淺議傳統(tǒng)中國花鳥畫對新彩花鳥的影響

摘要：釉上新彩花鳥畫具有內(nèi)容豐富、畫面靈動(dòng)、構(gòu)圖講究、色彩艷麗等特點(diǎn)，它的出現(xiàn)不僅展示出人們熱愛自然觀察入微的態(tài)度，更寄予了人們主觀情感，受世人青睞和推廣。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng) 工筆花鳥 新彩

新彩，是瓷器釉上彩中的一種技法。新彩瓷是從國外引入的一種陶瓷裝飾方法，故又名“洋彩”。建國后，經(jīng)過幾代藝術(shù)家的認(rèn)真研究和改進(jìn)，自此我國已經(jīng)能自制從西方引進(jìn)而來的新彩，而且因?yàn)槠涫褂眯阅鼙憬荩室子谂渲疲憩F(xiàn)力鮮明，受廣大從事陶瓷美術(shù)者歡迎。同時(shí)，逐漸打破了粉彩在近代瓷器裝飾領(lǐng)域里獨(dú)占鰲頭的狀況。它的制作工藝是先用新彩顏料在成瓷表層進(jìn)行繪制，再經(jīng)800攝氏度左右窯火烘烤而成。

一、中國花鳥畫與新彩花鳥畫的淵源概說

中國花鳥畫，縱觀我國美術(shù)史，早在原始社會(huì)的新石器時(shí)期的仰韶文化中出土的陶器上就出現(xiàn)了諸如魚形、鹿形、植物紋飾等。而隨之進(jìn)入青銅器時(shí)期出現(xiàn)的神獸紋樣和鳳、鶴等動(dòng)物形象，到戰(zhàn)國的帛畫上龍鳳圖樣，這一類型紋樣己是造型簡潔、生動(dòng)，線條細(xì)膩、勻整，極具裝飾特點(diǎn)。國畫花鳥發(fā)展至唐代，才作為一種單獨(dú)的畫種，這一時(shí)期各大畫派孕育而生，創(chuàng)造出勾填、勾勒兩大技法。宋代崔白的《韓雀圖》和李安忠的《鵪鶉圖》等的出現(xiàn)，讓后人又看到了沒骨法與白描墨染等多種流派的爭相綻放。然而新彩花鳥的發(fā)展同中國花鳥畫卻有著密不可分的關(guān)系，釉上新彩花鳥深受其影響，他們之間相互借鑒、相互滲透卻又相輔相成。

新彩是一種表現(xiàn)力極強(qiáng)，技法極其多的一種釉上瓷繪。可以說新彩的展現(xiàn)是自由的，它沒有特定的規(guī)范程式，技法多種多樣，有涂、吹、彈、塌、點(diǎn)等等。新彩的繪制工具也是多樣性的，除各種畫筆、彩筆外還可以用各種工具代筆，如布料、紙、刷子、海綿，更有甚者直接用手作畫。新彩的技法、手法、用法的特殊性是時(shí)代賦予新彩這一新型瓷上彩繪的又一藝術(shù)魅力。新彩歷經(jīng)歷史的變遷發(fā)展至今，涌現(xiàn)出一批如珠山八友等陶瓷藝人在繼承國畫傳統(tǒng)的同時(shí)，把國畫表現(xiàn)技法與陶瓷花鳥畫融合起來，在釉上彩瓷繪畫中形成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

二、國畫工筆、寫意花鳥對新彩花鳥畫的影響

談到花鳥繪畫就不得不提及寫生，對大自然中各種動(dòng)植物的觀察入微是從事花鳥繪畫藝術(shù)者非常重要的一門課程。

早在唐宋時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義的畫家，他們就已經(jīng)開始重視寫生，中唐邊鸞畫孔雀，五代時(shí)西蜀黃荃用雙勾填彩的華麗風(fēng)格都無不透露出古人對珍禽瑞鳥刻畫真實(shí)的寫照。例如，北宋中期花鳥畫家趙昌先生最擅長畫折枝花卉，還有易元吉，徐崇矩等人，近現(xiàn)代工筆花鳥巨匠任佰年，吳昌碩，俞致貞等，不勝枚舉。對于當(dāng)代新彩工筆畫家們，亦如這些古代和現(xiàn)代名家一樣都重視對自然界物象的直接觀察，現(xiàn)場寫生，故其作品能形神兼?zhèn)洌鷦?dòng)自然生活中尋求創(chuàng)作的源泉，我們當(dāng)代工藝美術(shù)者不僅需要在前人的道路上繼承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)，更需要的是深入到生活中去觀察、體驗(yàn)和收集素材，寫生是收集素材的主要途徑，也是鍛煉造型能力的重要手段，工筆花鳥畫正是要求對事物的準(zhǔn)確具體寫實(shí)手法來達(dá)到以形寫神的藝術(shù)目的。

在國畫工筆花鳥漸漸走入低谷時(shí)期是寫意畫的誕生給予了它的新生力量，這也是人們用以寄托豐富文人情感的另一升華。不但要畫出物象的精神含意，追求物體的外形，而且要著重于表現(xiàn)物象和作者的內(nèi)在精神情感。作畫講求有形有神，以形神兼?zhèn)錇樽詈谩Ｖ袊嬂霉P墨與宣紙的相互融合，表現(xiàn)事物無窮的韻味，而現(xiàn)代陶瓷新彩畫因?yàn)椴牧喜僮鞯姆椒ǘ鄻踊推洫?dú)特的藝術(shù)魅力能將中國寫意花鳥畫表現(xiàn)得更為淋漓盡致，展現(xiàn)出驚人的同工之處。它是利用樟腦油（化學(xué)稀釋劑）在瓷質(zhì)光滑堅(jiān)硬的表面來使寫意畫具有另一種流動(dòng)的美學(xué)肌理效果。新彩寫意畫用筆有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒三種，同時(shí)由三種方法又變化出點(diǎn)、皴、擦等各種技法。行筆要自然流暢，灑脫自如，富有節(jié)奏與彈性，追求輕重緩急，起伏頓挫的變化。新彩花鳥如國畫一樣用的筆有各式大中小的狼毫筆、白云筆、七紫三羊、羊毫等。

綜上所述，傳統(tǒng)國畫花鳥技法對釉上新彩花鳥畫的影響是非常深遠(yuǎn)的。陶瓷新彩這一新的載體在前人的努力和探索之下，將創(chuàng)作出更加適用于現(xiàn)當(dāng)代人審美的瓷藝?yán)L畫作品。