關于小小說

小小說是小說文體中的短制，因其短，常被人目為小技，壯夫不為也。其實是歧見。大凡為文之事，短而求其精，求其有韻致，求其小中寓大，殊難。孜孜于短制而蔚然成大家者，目前文壇尚付闕如。所謂群雀噪噪，而抬頭不見大鷹也。

進入移動互聯網時代，紙媒迅速萎縮。以手機為終端的閱讀平臺，碎片化的文字乃成大眾口味，煌煌巨著已受冷落，洋洋千言終遭拒斥，而段子王如雨后春筍，貧舌巧語大行其道。這是對傳統閱讀的反動。反感也好，慨嘆也好，人心不古也好，終究現實便是現實。虞兮虞兮奈若何。返回或堅持這個時代之前的那種閱讀狀態，事實上只是少數精英的事。此種情形之下，小小說我倒是以為有大的用武之地。它的短小精悍，微型景觀，正合于當今的閱讀節奏跟大眾味蕾。坐地鐵、乘公交、候車候機、商場外等人……碎碎的時間里可以完成對它的囫圇吞棗。而且這種短制對現實生活的反應，比起其他文學文體，要迅速得多，及時得多。它甚至可以像新聞一樣對社會日常作出文學響應。這個時代比以往的年代更具戲劇性、復雜性、生動性，這都給小小說的創作提供了無盡的素材，使它更靈動地與現實保持著密切的關聯。

當然，小小說首先是文學，絕不是新聞。它有它的文學審美性。它要在螺螄殼里做道場，其實是要費盡心機的。幾百千把字，把一個故事講得精彩，把一個人物寫得生動，豈是易事。它如詩歌一樣，進入的門檻低，把握的難度高。它對敘述情節的概括、描情狀物的精準、遣詞造句的凝煉、結構安排的巧妙，都有特別嚴的要求。小小說實在是一門限制的藝術。它限制你汪洋恣肆，限制你泥沙俱下，限制你頭重腳輕，限制你旁枝蔓葉……它如同趙飛燕在臺子上跳舞，于最小的空間里演繹最大的精彩。

我以為小小說跟手機閱讀平臺的結合，會使得這種文體比起其他文體得到更加廣泛的傳播，也更受大眾的歡迎。小小說的發展和昌盛，可說是躬逢其時了。

何立偉簡介：

何立偉，生于1954年，長沙人。現在長沙市文聯供職，為中國作家協會全委，湖南省作家協會副主席。出版《小城無故事》《山雨》《大號叫人民》《像那八九點鐘的太陽》等小說集。