作者論視野下的佩德羅·阿莫多瓦

【摘要】：西班牙著名導演佩德羅·阿爾莫多瓦是典型的作者論踐行者，他的電影常涉及一個主題——愛欲，對存在的焦慮與困惑的瘋狂之愛。從角色之間跨越禁忌，反傳統的生活，來探討人性的本質。他在創作生涯里只有兩三部涉及男性題材的電影，所以筆者以阿爾莫多瓦的“女性電影”為出發點，“男性電影”為輔，去解析導演的作者論。

【關鍵詞】：愛欲;精神分析;表意

從自編自導第一部長片《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》伊始，佩德羅·阿爾莫多瓦便眷戀著“愛欲”這個主題，展現角色們在理性邊緣的本能欲求。如同他所堅信的，一部電影對于創作者來說，重要的是對周圍世界的觀點、想象與態度1。與其說他的電影是女權主義的表達，倒不如說是為了爭取女性的卡里斯瑪式權威（魅力型權威），去構建西歐類型片里女性影像世界的多維性。

電影自誕生之日起，就受到社會與觀眾制約2。西歐的海洋文化，讓阿爾莫多瓦的電影充滿外向的性張力與逆傳統性的后現代論調，使他從80年代的實驗先鋒派一步步走上作者論大師殿堂，成為了不起的心理分析與符號學專家，以及傳播效果的預測者。

一、個體心理學表征

佩德羅·阿莫多瓦的電影很難用“一種主義”來界定，每部影片都充斥著強烈的現實主義色彩，但又在敘事技巧上偏向形式與表現主義，結尾往往又帶著新現實主義的蒼白感，連唯一一部披著科學外衣的《吾棲之膚》都透露著慣有的后現代主義的荒誕感。……