試論譚晶的演唱風格

摘要 譚晶是我國民族聲樂界涌現的一位新秀，是聲樂領域公認的跨界演唱的領軍人物，她不僅能演唱多種體裁、多種風格的作品，而且還能兼容并蓄地將美聲唱法、民族唱法和通俗唱法相融合，開創了聲樂演唱的新篇章。本文主要從獨特的聲音表現力和跨界唱法的大膽利用兩方面來闡述譚晶的演唱風格，同時，在此基礎上還對其演唱風格的成因和影響進行了探討。

關鍵詞：譚晶 演唱風格 跨界唱法

譚晶是活躍在我國當今歌壇的一位頗受追捧、個性獨特的新星，也是聲樂領域公認的跨界演唱的領軍人物，她不僅能演唱多種體裁、多種風格的作品，而且還能兼容并蓄地將美聲唱法、民族唱法和通俗唱法相融合，開創了聲樂演唱的新篇章。她那富有個性的聲音與獨特的混聲唱法形成了一種獨具魅力的演唱風格，對我國當代聲樂藝術發展產生了深刻的影響。

一 譚晶的演唱風格

1 獨特的聲音表現力。獨特的聲音表現力是聲樂藝術顯著的特征之一，由于個體聲音差異，演唱者在演唱作品時會不斷變化聲音音色以獲得個性化的演唱風格。欣賞譚晶的聲樂作品，她那明亮華麗、極具穿透力的聲音色彩和聲音表現力最引人注目。譚晶天生一副好嗓門，音域寬廣、聲音清新抒情、音色明亮通透，在歌曲演唱過程中，她能根據作品表達的需要科學合理用嗓，高音區能以厚實的氣息實現完美的真聲泛音效果，在保持民族唱法明亮清新音色的同時，使聲音表現出極強的穿透力，如在演唱《在那東山頂上》《蔓延》《大地》等歌曲時，充分發揮高音區完美的泛音效果；中聲區扎實而富于流動性和表現力，平穩的力度、寬度，精致細膩的聲線，聽起來行云流水般流暢，如在演唱《喬家大院》主題曲《遠情》時，音色干凈清透，聲音扎實飽滿，表現力和感染力極強；低音區以真聲為主要聲線，抒情婉轉柔和，具有明顯的傳統民族色彩。

譚晶聲音的獨特之處在于真假聲的巧妙分層與融合，低音區以真聲主導，隨著音調的上升，逐漸加入假聲，并運用自身扎實的聲樂功底和氣息支撐實現民族唱法真假聲轉換與通俗唱法咬吐字技巧相結合，高中低聲區銜接自如，使聲音具有較強的適應能力和表現力，從而適合演唱各種體裁和風格的聲樂作品。

譚晶的歌唱之所以深受大眾喜愛，不僅在于其悅耳動聽的聲音和獨特的風格韻味，還在于深入地挖掘歌曲的深意和情感，如《妻子》《在那東山頂上》就是“以情帶聲”的代表作。被贊為“天籟之音”的《在那東山頂上》，以略帶縹緲搖曳的聲音塑造了一位身姿婀娜的美麗少女形象；《妻子》則以深情婉轉、似水柔情的聲音展現了一位柔美端莊、溫柔賢惠的軍人妻子形象。譚晶演唱的曲目或感人肺腑、催人淚下，或激情澎湃、回味無窮。正如樂評人鴻水所說：譚晶既可以將雄渾高亢的歌曲唱出難得的氣勢，也能將抒情委婉的小調拿捏地讓人情入所思。獨特的聲音色彩和聲音表現力成就了一個極具張力的年輕歌唱家。

2 跨界唱法的大膽利用。譚晶是當今中國歌壇最有活力的流行歌手，也是我國第一位通俗唱法碩士學位獲得者。她原是專攻民族唱法的，有著很好的民族唱法功底，她在繼承傳統民族唱法的同時，將美聲的發聲方法與其獨特的唱腔相結合，兼容并蓄了通俗唱法的精華，形成了大氣、簡約、傳統與現代相交融、民族與美聲相貫通的中國唱法，也稱跨界唱法，在當今歌壇上獨樹一幟。譚晶聲音高亢、清澈，在演唱上既有美聲歌唱體系所要求的聲音色彩，展現出獨特的西洋唱法，又具有中國民族歌唱體系的聲音特征，保留了特色濃郁的民族唱法，這種融中西歌唱體系于一體、民族與美聲相貫通的唱法適合演唱各種不同風格和體裁的聲樂作品。如2006年，譚晶在維也納“和諧之聲”音樂會上一共演唱了十六首風格不同的歌曲，將美聲技巧、民族韻味和通俗風格融為一體，給不同聽眾帶來了美好的藝術享受。如熱情豪放的蒙古民族《酒歌》、蒼涼深沉的《遠情》、神秘空靈的《絲綢之路》、幽默俏皮的《大紅公雞毛腿腿》等，情真意厚的演唱，豐富多變的音色以及獨特的聲音表現力，向音樂愛好者展示了極具獨特魅力的譚晶唱法。

改革開放以來，新的藝術形式不斷涌現，譚晶將傳統意義上的民族唱法與流行時尚的通俗唱法相結合，在各種唱法間穿梭自如、游刃有余，實現了傳統與現代的相互融合。如她在演唱《在那東山頂上》時，開篇借鑒通俗唱法的氣聲唱法，聲音縹緲柔美，第一部分運用民族與通俗相結合的唱法，先減弱氣息和共鳴，營造一種縹緲深情的氛圍，隨后逐漸加強氣息和共鳴，音質清麗純正，情意綿綿；第二部分融合美聲唱法的演唱技巧，真假聲轉換控制自如，高亢處清亮悠遠，聲音通透有力，情感處理細致，加之獨特的藏族原生態唱法，多元化的聲音表現力、細膩溫和的聲線、金屬色澤般的音效，讓人為之嘆服。

二 譚晶演唱風格的成因分析

1 審美標準及需求的多樣化。隨著人們欣賞水平的不斷提高，審美標準及需求的多樣化導致了音樂創作風格的多樣化，而創作風格的多樣化必然會推動演唱風格的多樣化，譚晶的跨界演唱融合了多種演唱方法、演唱技巧和音樂風格，形成了一種全新的藝術形式，滿足了大眾審美的新形勢。

2 價值觀的影響。譚晶跨界演唱風格的形成與其藝術價值觀具有密切的聯系。譚晶的母親周麗萍是一位民族歌唱家，受其影響，譚晶最先接觸的便是民族聲樂。譚晶的老師朱以為教授從事民族聲樂教育事業五十多年，對各個唱法領域都有自己獨特的見解，重視對聲樂人才的挖掘，他為譚晶演唱風格的形成奠定了堅實的基礎。隨著流行歌曲的迅速發展以及自身對流行音樂的熱愛，譚晶在保持民族唱法的同時，大膽探索創新，不斷拓展音樂表現能力，最終將民族、美聲和通俗三種唱法有機融合起來，對此，譚晶曾說過：作為成長于改革開放年代的年輕人，聽慣了流行歌曲，熟悉了民族歌曲，自己的演唱方法則只是時代的產物。由此可見，譚晶藝術價值觀的形成不僅與父母、老師的悉心指導有關，還與時代發展、社會進步具有密切的關系。

3 世界文化的融合。跨界唱法作為聲樂藝術領域一種獨特的演唱方法和最為新銳時尚的現象，體現的是一種文化觀念的進步。聲樂演唱多元化影響著聲樂演唱風格的革新。音樂作為文化的組成部分，其交流隨著各國文化交融的逐漸增多而日益頻繁，而聲樂演唱作為音樂體系的組成要素必然也會受到各國文化藝術的影響，呈現出多樣化的演唱風格。譚晶正是把握了世界文化融合的必然趨勢，以及多元化音樂革新的歷史必然，才更加堅定了跨界演唱的決心。

三 譚晶演唱風格的影響

隨著中國聲樂事業的不斷發展，傳統單一的演唱方式難以適應時代發展的需要，譚晶在聲樂唱法上的不斷探索和創新，不僅推動了我國民族聲樂教育的發展，讓人們對我國音樂界的聲樂藝術產生了新的認識，而且還為音樂注入了新的生命源泉，在一定意義上促進了我國民族聲樂的多元化發展。譚晶在推動我國聲樂藝術發展的同時，也預示著中國聲樂多樣化時代即將隨著世界的腳步快速發展。

1 促進了我國民族聲樂多元化的發展進程。當今世界，隨著文化多元化、經濟一體化和信息全球化的快速推進，音樂也隨之呈現出多元化并存的態勢。中國傳統民族聲樂作為中國唱法的始祖，在多樣化的文化消費形態和文化消費心理背景下也在尋求創新和發展，以適應時代發展的需要，提升自身的生命力和競爭力。如蔣大為、宋祖英、閻維文等綜合多種演唱風格形成的“主流演唱風格”，打破了千人一面的演唱格局，使得中國當代民族聲樂藝術呈現出千姿百態、百花齊放的局面。長期以來，美聲唱法、通俗唱法和民族唱法作為三種截然不同、相互獨立的發聲方法存在著很大的差異，三種唱法三種不同的聲樂藝術體系使得歌手在唱法選擇上只能非此即彼。但譚晶卻勇敢地打通了這三種互不相容的演唱方式，使其融會貫通、相依相互、對立而統一。同時，她還從發聲原理上對不同地域和不同風格的音樂元素進行巧妙的取舍融合，形成了一種屬于她自己的、彰顯個人魅力的、表現力豐富且風格獨特的跨界唱法，這是一種巨大的創新，更是一個驚人的創舉。譚晶的跨界唱法汲取融合了美聲唱法、民族唱法和通俗唱法的精華，將散發時尚氣息的通俗唱法、民族韻味濃重的民族唱法以及發聲共鳴獨特的美聲唱法相結合，使各種唱法水乳交融、相互貫通，這在國內歌唱界并不多見。她的跨界唱法不僅為演唱方法、聲樂比賽等提供了新的參考依據，而且還對中國聲樂界和人們的審美觀產生了深刻的影響，在一定意義上推動了整個民族聲樂藝術的發展，促進了我國民族聲樂的多元化發展進程。

2 推動了我國民族聲樂教育的發展。隨著社會文化的不斷發展、人們審美需求的多元化以及觀眾欣賞水平的不斷提高，我國民族聲樂藝術也不能墨守成規、一層不變，尤其是培養聲樂演唱者的聲樂教育更應順應時代發展要求，加強反思，大膽創新。在新音樂文化的探索發展中，歌唱者和聲樂教學者都不能一味追求迎合大眾或固守傳統聲樂教學方法，而要在汲取多種藝術營養的基礎上勇于創新，探索出一條既具有時代氣息又體現傳統審美特征的聲樂教學新路子。譚晶跨界唱法的形成給我國程式化、趨同化、批量化生產的聲樂教學模式帶來了深刻的啟示，聲樂教學應在正確處理繼承與創新、傳統與現代、共性與個性關系的基礎上，因材施教，培養出更多的復合性和創新性聲樂藝術人才。同時，譚晶跨界唱法對作為聲樂教育重要組成部分的聲樂作品創作也起著積極的影響。聲樂作品創作與聲樂表演是相輔相成、相互依存的，聲樂演唱水平的提高、演唱風格的多樣化必然會帶來聲樂作品創作的多元化發展。跨界唱法的提出拓寬了聲樂創作者的藝術視野，為滿足歌手多樣化演唱風格需要，聲樂作品創作者打破封閉或半封閉的創作狀況，在作品風格、類型以及深度上不斷探索、創新，這在一定程度上促進了歌曲風格的多樣化。而歌曲風格創作的多樣化又為歌手轉型、跨界提供了支持。總之，譚晶的跨界唱法不僅將聲樂演唱的藝術性、時代性和民族性融為一體，形成了自己獨特的演唱風格，而且還為我國民族聲樂教育發展提供了可借鑒的寶貴經驗，推動了我國民族聲樂藝術事業的發展。

總之，譚晶作為當今中國聲樂舞臺上的優秀歌唱家，其演唱風格順應了時代發展的需要，滿足了大眾的聲樂審美需求，為我國民族聲樂藝術及其教育發展做出了積極的貢獻。在新的歷史時期，譚晶演唱風格的出現不僅會帶來豐富多彩的“中國唱法”，而且還會推動中國民族聲樂事業逐步走向繁榮。

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（孫立，長江大學藝術學院講師）