論哈代文學(xué)作品中的音樂(lè)性

摘要 哈代文學(xué)作品最大的特點(diǎn)是有著較強(qiáng)的音樂(lè)性和較濃的抒情性，另外其作品的音樂(lè)性還有著一定語(yǔ)言含義的承載。哈代作品最成功之處是將音樂(lè)的一些優(yōu)點(diǎn)融入到了作品的創(chuàng)作當(dāng)中，依靠?jī)?yōu)美的音樂(lè)元素來(lái)表現(xiàn)主題，借此來(lái)體現(xiàn)其“進(jìn)化向善論”和悲觀主義的主要思想。此外，哈代進(jìn)行主人公形象塑造和一些景物描寫(xiě)的關(guān)鍵手段也是依靠其音樂(lè)性。因此，本文試對(duì)哈代文學(xué)作品中的音樂(lè)性進(jìn)行研究討論。

關(guān)鍵詞：哈代文學(xué) 音樂(lè)性 探討

詩(shī)歌最大的藝術(shù)特征是音樂(lè)性，其最佳功能是用來(lái)體現(xiàn)詩(shī)人的主要思想情感。在19世紀(jì)20年代的時(shí)候，黑格爾在其作品《美學(xué)》中就已經(jīng)體現(xiàn)出了詩(shī)和音樂(lè)的關(guān)系，換句話說(shuō)就是用音樂(lè)的手法來(lái)體現(xiàn)人物的主要情感。托馬斯·哈代和許多詩(shī)人一樣都借用音樂(lè)的音律和節(jié)奏來(lái)創(chuàng)作詩(shī)歌。哈代一直在農(nóng)村長(zhǎng)大，對(duì)大自然有著特殊的感情，又極其了解音樂(lè)，因早年的一些影響，在他的詩(shī)歌中出現(xiàn)最多的就是音樂(lè)的音律，他的作品帶給人的不僅是音樂(lè)的美感，還可以使人身臨其境。哈代詩(shī)歌中的音樂(lè)因素給其詩(shī)歌的主觀性和場(chǎng)景性來(lái)帶了前所未有的作用，將詩(shī)歌的內(nèi)在情感和外在形式完美的體現(xiàn)出來(lái)，開(kāi)拓了維多利亞浮華詩(shī)歌的新領(lǐng)域。

一 哈代文學(xué)中的音樂(lè)性

1 有關(guān)托馬斯·哈代的背景

他在小說(shuō)和詩(shī)歌方面有著極高的成就，這個(gè)人就是托馬斯·哈代。哈代原本就是一位抒情詩(shī)人，對(duì)民間藝術(shù)、舞蹈、音律非常喜歡，于是他在自己的詩(shī)歌創(chuàng)作中將這些元素完美呈現(xiàn)在了讀者的面前。哈代作品中的音樂(lè)性與他對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)是不無(wú)關(guān)系的。在他很小的時(shí)候，他就對(duì)有關(guān)音樂(lè)的東西極其感興趣，當(dāng)他的父親在表演一些歡快的舞曲時(shí)，他通常會(huì)在自己的房間中合著父親敲打的拍子進(jìn)行跳舞，一些舞曲的內(nèi)容常常會(huì)感動(dòng)到這個(gè)小男孩，例如華爾茲曲、雙人舞曲、蘇格蘭曲等等。

影響哈代作品創(chuàng)作的最大因素就是其對(duì)音樂(lè)的感受和對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)程度。音樂(lè)成為哈代詩(shī)歌創(chuàng)作中最佳的靈感來(lái)源，同時(shí)也是構(gòu)成他小說(shuō)中抒情性的重要組成因素，也正是因?yàn)楣J(rèn)識(shí)到了音樂(lè)在其詩(shī)歌中的重要性，所以他的小說(shuō)具有很濃烈的詩(shī)性和音樂(lè)性，人們稱之為“音樂(lè)化小說(shuō)”或者“詩(shī)化小說(shuō)”。在詩(shī)歌創(chuàng)作中，他大膽地對(duì)音樂(lè)進(jìn)行探索，將音樂(lè)的獨(dú)特魅力完美地體現(xiàn)在了詩(shī)歌和小說(shuō)當(dāng)中。在英國(guó)文學(xué)發(fā)展過(guò)程中，哈代是唯一一個(gè)對(duì)音樂(lè)音律進(jìn)行大膽試驗(yàn)的人物，他將音樂(lè)融到文學(xué)作品中并且成為這類文學(xué)創(chuàng)作者中的領(lǐng)軍人物，他的思想主要是“詩(shī)歌是音樂(lè)節(jié)拍中的情感”。哈代的詩(shī)歌音律感極強(qiáng)，他將民歌中音律按照一定的方法應(yīng)用在了文學(xué)作品中，為他的文學(xué)作品帶了極好的音樂(lè)感。

2 哈代文學(xué)作品中的音樂(lè)性

在哈代一些代表性小說(shuō)中，他把文學(xué)的表達(dá)方式和音樂(lè)完美的融合在了一起，并且首尾呼應(yīng)，表達(dá)感極強(qiáng)，體現(xiàn)出了他對(duì)文學(xué)作品的把握程度，也表現(xiàn)了他對(duì)音樂(lè)的理解程度。情感較為悲傷的音樂(lè)通常出現(xiàn)在其作品的結(jié)尾，而一些較歡快的音樂(lè)則是出現(xiàn)在文學(xué)作品的開(kāi)頭。這種前后使用音樂(lè)的手法在他代表作中一般都有體現(xiàn)，例如《無(wú)名的裘德》、《卡斯特橋市長(zhǎng)》等等。

在《卡斯特橋市長(zhǎng)》當(dāng)中，最前出現(xiàn)的是“柔軟的小鳥(niǎo)在唱著歡快而平凡的歌曲，而在演奏結(jié)束的時(shí)候，這位小鳥(niǎo)音樂(lè)表演家卻被活活地餓死了，變成了一團(tuán)小羽毛”。小說(shuō)的最后寫(xiě)到“任何幸福都不過(guò)是人生痛苦中的偶然插曲”。這樣別具一格的描寫(xiě)手段，不禁讓人想起叔本華，在他的作品中完美地將人生的激進(jìn)和蒼涼體現(xiàn)了出來(lái)。每位讀者，當(dāng)欣賞這段文字時(shí)，都會(huì)觸碰到身體中最為感性的那一根神經(jīng)，使得人不禁回憶到自己的前塵往事，而這些情感都會(huì)一一體現(xiàn)在小說(shuō)當(dāng)中，這就是他最為高妙的地方，這種情感不單單是屬于文學(xué)，同時(shí)也屬于音樂(lè)，更是哈代作品帶給人的特別情感和濃郁的悲傷氛圍。

哈代最大的文學(xué)造詣就是音樂(lè)性的運(yùn)用，這種運(yùn)用不僅體現(xiàn)在了他的小說(shuō)作品中，也表現(xiàn)在他的詩(shī)歌中。我們欣賞他的一段小詩(shī)：

也許，這只是倦怠的威風(fēng)，飄過(guò)草地的濕潤(rùn)，朝我吹拂，你將會(huì)永遠(yuǎn)的融入了無(wú)知覺(jué)的蒼涼當(dāng)中，不管距離的遠(yuǎn)近都不會(huì)聽(tīng)見(jiàn)你那充滿魅力的聲音，在此刻我慢慢潛行，四下落葉紛紛不斷落下，荊棘中北風(fēng)緩緩的吹過(guò)，伴隨著女人獨(dú)特的呼喚聲。

單單是這些樸實(shí)的文字，就已經(jīng)打動(dòng)了你內(nèi)心最原始的那根神經(jīng)，若是你對(duì)英國(guó)音樂(lè)有了解，你會(huì)驚異地發(fā)現(xiàn)他的文學(xué)造詣和思維的獨(dú)特，因?yàn)樗梢詫⒂?guó)民歌中的三節(jié)拍以最佳的形態(tài)表現(xiàn)在其的文學(xué)作品中，就好像春水般的惆悵，在一些較為樸實(shí)簡(jiǎn)易的語(yǔ)言之中流露出文學(xué)作品中的哀怨凄惻，這些優(yōu)美、樸實(shí)的詞句根本無(wú)法用簡(jiǎn)單語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。

二 音樂(lè)性在哈代文學(xué)中的影響力

1 借助音樂(lè)技巧進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作

（1）音樂(lè)性使得哈代文學(xué)的結(jié)構(gòu)豐富化。音樂(lè)性在哈代詩(shī)歌作品的結(jié)構(gòu)上有著不可或缺的影響力。哈代詩(shī)中的每一個(gè)成分都能被獨(dú)特的語(yǔ)言含義所承載，其原因主要：哈代詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)特征是藝術(shù)信息的組成，哈代詩(shī)歌也可以傳達(dá)許多詩(shī)歌信息，而且哈代詩(shī)歌的語(yǔ)言形式也具備美學(xué)特征：變化的韻腳、完整的形式，給作品賦予了異中有同，同中有異的特點(diǎn)。例如，在《書(shū)信的勝利》中，作者每個(gè)詩(shī)節(jié)的起句和末句都很押韻，形成一種“回旋”的特點(diǎn)，在每個(gè)詩(shī)節(jié)的中間一句和下個(gè)詩(shī)節(jié)的首句押韻，就形成“開(kāi)放”的特點(diǎn)，如此一來(lái)，不僅給每位讀者一種愉悅和輕松的閱讀狀態(tài)，還達(dá)到了豪放的情感效果。

（2）音樂(lè)性強(qiáng)化了哈代文學(xué)作品的感染力。音樂(lè)性強(qiáng)化了哈代文學(xué)作品的感染力，其的影響力是久遠(yuǎn)深刻的。在聽(tīng)覺(jué)方面，哈代文學(xué)的詩(shī)歌將小說(shuō)家現(xiàn)實(shí)主義的口語(yǔ)風(fēng)格和同民歌獨(dú)特的曲調(diào)完美結(jié)合，大幅度地汲取了民歌營(yíng)養(yǎng)，總體呈現(xiàn)出了一種濃郁的音樂(lè)之美，也體現(xiàn)了哈代特有的審美個(gè)性。哈代在小說(shuō)中，有時(shí)把筆下女主人公的眉毛當(dāng)成“連音符”，把糾纏在一起的藤蔓當(dāng)成“斷了線的琴弦”，經(jīng)常把音樂(lè)術(shù)語(yǔ)或者符號(hào)充分巧妙地使用在作品當(dāng)中；有時(shí)會(huì)直接果斷地引入民歌民謠或者抒情曲子來(lái)強(qiáng)化作品的感情色彩。例如，《花中》《在丘比特的園中》《愛(ài)情的種子》等民謠，在不同的場(chǎng)所使用不同的民謠，都能為作品增添情感感染力。

（3）音樂(lè)性有助于哈代文學(xué)構(gòu)思。在哈代文學(xué)構(gòu)思中，音樂(lè)性起到了獨(dú)特、不可或缺的影響力。在哈代的作品創(chuàng)作過(guò)程中，以首尾相應(yīng)的方式完成了由喜變哀的情緒變化，為作品營(yíng)造了一種強(qiáng)有力的悲劇氛圍。例如，在《卡斯特橋市長(zhǎng)》的開(kāi)頭部分，寫(xiě)道“柔弱的小鳥(niǎo)在吟唱著平凡古老的晚歌”，而在文章的結(jié)尾處，擔(dān)任“小小歌唱家”的鳥(niǎo)兒——金翅雀都統(tǒng)統(tǒng)餓死，變成了“一團(tuán)團(tuán)羽毛”，最后，在整部小說(shuō)的結(jié)尾部分借助“幸福只不過(guò)是一場(chǎng)痛苦的災(zāi)難中偶然的小插曲”結(jié)束。在《無(wú)名的裘德》《卡斯特橋市長(zhǎng)》《苔絲》這幾部著名小說(shuō)的結(jié)構(gòu)上，哈代采用首尾呼應(yīng)的方式借助音樂(lè)性進(jìn)行描寫(xiě)，其中大多數(shù)是運(yùn)用樂(lè)聲使小說(shuō)從歡快的情節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)變成悲痛的結(jié)尾。

2 借用音樂(lè)性對(duì)人物和景物進(jìn)行描寫(xiě)

哈代最厲害的是可以把對(duì)人物情感的描述和景物的描寫(xiě)都借用音樂(lè)來(lái)完美地展現(xiàn)出來(lái)。例如，在《苔絲》中，哈代通過(guò)“他們的耳際，總會(huì)回響著潺潺的聲音，嘩嘩的流水也好像為他們的情話伴奏……”來(lái)表現(xiàn)出克萊爾和苔絲在牛奶廠的幸福時(shí)光；在《還鄉(xiāng)》中，把掠過(guò)荊棘叢的夜風(fēng)，當(dāng)成“可以與瘋狂跳舞的人舞步合拍的音樂(lè)”。

在哈代筆下的人物，不論男女主人公都能奇妙地感受到音樂(lè)的魅力。例如，在《還鄉(xiāng)》中的游苔莎，她生活在埃格敦荒原，能根據(jù)風(fēng)的不同聲音可以快速的分辨出“低音、中音和高音”。也許正是因?yàn)榕魅斯倪@種感受力，為其賦予了一種詩(shī)一般的激情和氣韻，也為女主人公的性格特點(diǎn)奠定了基礎(chǔ)。

在《苔絲》中，苔絲有著對(duì)樂(lè)曲熾熱的喜愛(ài)，她喜歡別人唱歌，喜歡和別人一起唱歌，也喜歡聽(tīng)古老的贊美詩(shī)，她對(duì)樂(lè)曲的喜愛(ài)已經(jīng)達(dá)到了走火入魔的程度，即使是最簡(jiǎn)單的音樂(lè)，都會(huì)讓她興奮不已，讓她充滿力量。

哈代對(duì)文學(xué)的要求不單單是較為簡(jiǎn)單的描述，而是利用一些特殊的手段將文學(xué)中每一個(gè)細(xì)節(jié)的發(fā)展和主人公內(nèi)心情感的變化活動(dòng)完美地表現(xiàn)出來(lái)。因此，著名文學(xué)家阿爾阿雷斯曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)哈代作品，“《苔絲》是最有意義的詩(shī)化小說(shuō)……它可以像一首完美的詩(shī)一樣的優(yōu)美，但是詩(shī)所具有的特征全部都具有，每一個(gè)段落都有著最豐富的情感”，在哈代的文學(xué)作品中，這種詩(shī)化的方式每個(gè)作品都會(huì)涉及到。

3 借用音樂(lè)性來(lái)表達(dá)主題

哈代表達(dá)主要思想情感和表現(xiàn)文學(xué)作品主題的常用手段就是借用音樂(lè)性。例如，在《苔絲》中，作者利用“有鳥(niǎo)兒表演的地方，就會(huì)有毒蛇存在”這種文學(xué)表達(dá)方式來(lái)描繪主人公一生的悲劇。哈代是一位對(duì)聲音有著獨(dú)特感受力的作家，在他的創(chuàng)作中，音樂(lè)是不可或缺的，音樂(lè)對(duì)他的意義就好比浪漫主義作家筆下的自然意象一樣，是可以給人帶來(lái)慰藉和安撫的，融合了社會(huì)法則以及對(duì)美的感受。我們可以借助音樂(lè)性來(lái)更深層次地理解哈代的作品，在其作品當(dāng)中可以看到哈代在自然觀、人生觀等方面表現(xiàn)出來(lái)的“進(jìn)化向善論”和悲觀主義等等思想。

哈代的意識(shí)是復(fù)雜多樣的，他具有對(duì)自然分裂的感受能力，這是其他藝術(shù)家所不能達(dá)到的，最為明顯的體現(xiàn)在小說(shuō)《黑暗中的鶉?guó)B》《卡斯特橋市長(zhǎng)》《苔絲》和《還鄉(xiāng)》等作品當(dāng)中。例如，在《黑暗中的鶉?guó)B》一詩(shī)當(dāng)中，在詩(shī)的開(kāi)頭主要表現(xiàn)的是悲觀消極的感情，這是詩(shī)人對(duì)大自然的第一種感受，但是，在最后兩節(jié)中，詩(shī)人的筆鋒突然轉(zhuǎn)變，內(nèi)容峰回路轉(zhuǎn)，語(yǔ)境突變，這又表達(dá)了詩(shī)人對(duì)大自然的第二種感受，具體寫(xiě)道：“在一片凄涼寂靜的殘冬景象中，讓人們感到一股傷感和寂寞，無(wú)意間，樹(shù)枝間響起了鶉?guó)B欣喜歡快的歌聲”。內(nèi)容主要是寫(xiě)這只鳥(niǎo)已被氣候摧殘的瘦弱、疲倦，身上的羽毛也所剩無(wú)幾，但它依然敞開(kāi)心扉，歡快的大聲吟唱，它的內(nèi)心充滿著歡樂(lè)，歌聲中飽含希望。看到此情此景，詩(shī)人突然發(fā)現(xiàn)既然鳥(niǎo)兒面對(duì)如此情景都還能換了鳴叫，為什么自己卻那么的悲觀對(duì)生活沒(méi)有信心，鳥(niǎo)兒都能在黑暗中唱出歡快的歌曲，歌聲是那么的動(dòng)聽(tīng)、那么的激情，難道是這只跨世紀(jì)的鳥(niǎo)兒已經(jīng)看穿最后一個(gè)黑夜，看到了茫茫天地之間若隱若現(xiàn)新世紀(jì)希望？因此，這首詩(shī)的主題是和19世紀(jì)進(jìn)行告別，也是對(duì)新世紀(jì)到來(lái)的期盼。

三 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，哈代作品中的音樂(lè)性不單單是詩(shī)歌中詩(shī)情畫(huà)意的表達(dá)方式而且是對(duì)語(yǔ)言含義的承載，他完美地將音樂(lè)和文學(xué)作品融合在了一起，借用音樂(lè)的獨(dú)特魅力來(lái)提高文學(xué)作品的藝術(shù)性，又將此作為了想要表達(dá)主題思想的有效手段。哈代的文學(xué)作品中濃濃的音樂(lè)感不僅使人感受到作品的藝術(shù)美，還帶給所有文學(xué)家一個(gè)重要啟示：目前，用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的文學(xué)作品雖然已經(jīng)和用聲音來(lái)表達(dá)的音樂(lè)脫離了關(guān)系，但是兩者是沒(méi)有完全脫離關(guān)系的，兩者之間可以互相補(bǔ)充、有效結(jié)合、相互融合。這樣獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作手法是應(yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)光大的。

注：本文系2014年廣西藝術(shù)學(xué)院院級(jí)科研項(xiàng)目基金支持，項(xiàng)目編號(hào)：YB201316；項(xiàng)目名稱《音樂(lè)審美中的音響屬性分析研究》。

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（陸彬，廣西藝術(shù)學(xué)院講師；華偉，廣西藝術(shù)學(xué)院副教授）