安妮·普利小說敘事結構研究

摘要 安妮·普利是美國文學界著名的專業作家，她擅長運用敘事策略方法描寫內地和鄉村生活。但是在理解普利作品的文本內容的同時需要準確把握作品的敘事結構，如果忽視了故事的敘事結構，那么就會忽視對構成文學作品中較為重要的細節部分，從而直接影響對作品的審美和估價。因此，文章為了把內容和形勢統一起來綜合解讀安妮·普利的小說，從敘事學的角度整體上對普利小說的敘事結構進行了探究。

關鍵詞：安妮·普利 小說 敘事結構

2006年上映的電影《斷背山》受到了廣大影迷的喜愛，隨著影片的熱映，作者安妮·普利的作品不但在美國得到了一致的好評，而且也被世界更多國家的人們所熟知，可以說，《斷背山》奠定了安妮·普利在文學界和影視界的地位。在安妮·普利的作品受到追捧和好評后，也有很多學者開始注重研究她的作品，研究小說中其慣用的敘事結構和敘事方式，但是目前為止，研究的程度卻不夠，很多研究者都集中于其個別幾部小說，對其小說并未進行全面的、系統的研究。因此，本文主要從敘事學的角度對安妮·普利的小說結構進行了分析和研究。

一 安妮·普利其人及作品

安妮·普利作為美國著名的專業作家，她的很多作品都被公眾熟知和喜愛。在她還沒有成名之前，她的作品就已經受到美國文學界的廣泛關注，并且得到文學界和其他作家的好評。縱觀國外敘事學研究綜述表明，普利的小說確實有很多過人之處。1988年，安妮·普利出版了短篇小說《心靈歌手及其它》；1992年，出版了《明信片》，這部小說促使安妮·普利成為福克納小說獎唯一一位女性獲獎者。之后，安妮·普利的作品相繼獲得美國所有重要的文學獎項。安妮·普利的小說之所以受到歡迎，有兩方面主要原因：一是她的小說生動、筆觸細膩，二是她的粗獷和明麗的文風。她的小說很細致敏感地捕捉到小人物在社會群體中的生存情況，并且從女性的角度進行思考描寫了很多小人物在受到生活壓力和其他方面壓力選擇離開美國，還有很多準備扎根在鄉村生活的人們，在經濟利益的侵蝕下依然堅持拒絕和抵制。這些小人物，在她的筆下不管如何掙扎和生存，最后都會被死亡和失敗輕易打敗，在巨大的社會機器面前，人總是顯得特別渺小和異常。可以說，安妮·普利的很多作品都帶有明顯的宿命化色彩，并且這些作品中處處都流露出悲哀的情感。在普利的很多小說中，常常采用象征手法表達作者的情感。可以說，象征是比喻的延伸，這種寫作手法也蘊藏著文章更深一層的內涵意義，讀者想要了解這一深層的意義，需要先充分了解作者精神層面才能體會到。

在敘事結構上，主要尋找故事內部和情節變化的關系，情節的發展通常由行動源操作和掌握，并受到人物思維的控制，由于各種人物角色定位的不同，最終決定放棄某一些方面的元素。雖然在當代很多學者都在從敘事角度深度研究普利的小說，但是從總體上來講，研究程度還是不夠，都沒有能夠系統嚴謹的展開研究。所以，本文主要從敘事結構上研究普利的小說。

二 安妮·普利小說的敘事結構分析

1 故事的敘事模式

在小說中，所發生的每一件故事都是以一次行動或者多次行動自主操作完成的，最終呈現一個總體的敘事結構。主人公往往會在遇到某些困難后，將原本平衡的敘事結構，而為了能夠克服這些困難，主人公必須采取相應的行動，經過多次努力之后，最終解決問題，接下來故事又將會回到之前的平衡狀態中，也可能出現新的問題，主人公繼續采用行動解決問題……這種循環反復的敘事手法是普利所一貫采用的，情節設置緊密而不落俗套。本文主要以《船訊》這篇小說的故事敘事模式為主要例子進行說明。小說的主人公奎爾是生活在底層社會的一位人物，他的生活雖然很貧窮，但是相對來講生活很平靜，他有一份勉強養家的工作，結婚之后育有兩個孩子，生活雖然艱難一些，但卻很幸福。后來他被報社老板辭退，不得不重新尋找工作，此時他的父母因患了癌癥不想拖累他，雙雙自殺死去，他的妻子在他生活落魄、情感低潮的時期，也和別的男人走了，拋棄了他和兩個孩子。之前一直平衡的家庭關系在很短的一段時間內完全被打破，平衡系統瞬間失調，他對生活產生了絕望，對人性的冷漠感到嘲諷，以至于他無法在用正常的視角審視周邊的人和事物，生活步入了雜亂無章的狀態中。而就在他最低落、最無助的時候，姑媽的出現給他注入了新的生活動力。在姑媽的細心教導下，主人公開始重新面對生活，故事又重新開始走向新的平衡狀態。可以說，這種外來因素所帶來的能量是我們不能小覷的。姑媽的細心引導改變了主人公的一生，由于姑媽的開朗樂觀，直接感染著主人公對生活的態度。后來，主人公遇到一個善良的女人，她的名字叫韋蘋，主人公重新陷入了愛情，并且與她結婚，邁向了幸福的生活。雖然在日后的生活中，主人公也遇到了很多困難，但是妻子的陪伴和姑媽的教導以及自身的樂觀的生活態度，這些困難都在最快的時間內得以完美解決，主人公日后的生活一直趨于平衡狀態中，生活雖簡單，但卻很幸福。

另外，在《手風琴罪案》這部長篇小說中，之前平衡的狀態被打破，形成相對新的平衡狀態。小說主要分為八個小節，其中每一個小節都包括至少一個相對獨立的故事，每一個獨立的小故事都組合和排列成為一個新的故事，也就是我們常說的機械復制。在每一個章節所講述的故事中，故事敘事都是遵循上文的邏輯模式展開敘述，主人公的平靜生活在遇到變故之后，使其完全陷入到危險困難的境地，為了能夠改變當前的情況，主人公必須采用有效的方法消除更多敵對勢力，必要的時候還要與同盟者的力量相結合，最后主人公取得了成功，成功將問題解決，重新形成平衡狀態的主人公，又開始了平衡的生活，事物始終從新的問題走向舊的問題，然后再涌現更多新的問題，在這樣的情況下，主人公的故事不斷展開，在展現主人公每一段故事中，讀者都會從主人公身上所遭遇的事情感受自身生活中所遭遇的種種不幸，可能在感覺不幸之后更多的是奮起和努力，這也是普利小說的最成功之處。

2 小說的敘事結構

普利的長篇小說都采用單一線性的敘事方式，按照時間的發展，在閱讀中，讀者可無障礙地進行閱讀，與其他經典類型的小說所采用的敘事結構也是不同的，讀者本該輕松愉悅地展開閱讀，但是卻轉變成為一場艱辛的閱讀。在普利的眾多短篇小說中，很多都具有多彩豐富的敘事結構，無論是小說結構，還是小說內容，都直接吸引讀者的眼光。短篇小說的故事情節很簡單，敘事模式較單一，如果在敘事技巧上進行探索，然后采用多樣化的敘事模式這樣會彌補短篇小說的不足，可使小說的形式和內容更加完美。我們以《身居地獄但求杯水》為例，在這篇短篇小說中，普利采用了平行敘事的模式，并且也是其眾多小說中唯一一個采用這種敘事方式的小說，圍繞著兩個家庭展開敘述，“廷斯利一家和冰人”艾薩克·鄧邁爾一家。在故事的開頭，講述的是艾薩克一家的家庭情況，用了將近四頁的篇幅講述了艾薩克的家庭情況和工作情況等等信息，然后講述廷斯利一家生活狀態，廷斯利與艾薩克一家的生活軌跡完全不同。廷斯利來自圣路易斯，他一直期望著自己能夠有一天飛黃騰達，并且祈求這一天早點到來，此后，小說介紹了廷斯利的家庭情況和興趣愛好以及牧場情況等等，再將視角轉到艾薩克家，在故事敘事到這時，分別先介紹了兩個家庭的基本情況，其實就與放風箏相似，兩個人各拽著一條線，相互之間糾纏但也扯不斷。在第三個敘事回合中，兩個家庭發生了明顯的交集情況，艾薩克的兒子賈克森，到廷斯利家里推銷風車，本來風箏的兩條線處于交叉狀態中，然后又分開，在故事的結尾單獨敘述廷斯利家的各方面故事。簡單來講，這整個故事都是在一個空間中發生的，但是卻在不同地點發生的，可能會涉及到同一時間段其他故事，作者先分別講述兩個家庭的基本情況，然后再讓這兩個家庭產生交集，然后再單獨敘述，這整個故事來來回回的切換，可能讀者在閱讀的過程中，會感覺有些亂，但是在讀完之后卻不得不贊嘆普利的敘事方法和所采用的敘事結構，像是一場簡單激烈的敘事風暴，在狂烈中又摻合簡單的美，這種敘事結構可能更加能夠震撼讀者的內心。

3 故事外的敘述形式

普利習慣采用小節形式劃分故事片段，并且每一個故事片段可能都是獨立的。可能讀者在剛剛開始閱讀普利的小說時，并不認為這種寫作手法有多吸引人或者有多成功，但閱讀完整篇小說之后，讀者便可了解普利的小說為什么可以贏得那么多重要的文學獎項，其中很大一部分原因是普利的小說敘事結構確實要比其他作家所采用的敘事結構吸引人。她的長篇小說中，展現巨大的信息量，每一個故事情節都比較復雜，小說文本中給故事劃分出明顯的區域，其中每一個故事都根據情節發展的需要進行拓展和錯裁，與樂曲中的節奏相似，時而歡快，時而凝重，讀者在閱讀過程中，比較快速地融入到小說情節之中。比如《老謀深算》這篇小說中，主要描寫第一代移民群體的開創史，涉及到將近8個國家的移民群眾，包括德國人、意大利人、愛爾蘭人等等。在小說目錄中直接呈現出8個大章節，其中每一個章節中都直接揭示小說的主體。在文本上，采用嚴密封閉性的敘事結構。除了上述所講述的小說故事的文本結構特點之外，普利在敘事中也采用其他形式的文本，比如新聞、廣告、信件等等。但是令人意外的是，普利在探索小說敘事形式上和創新敘事形式上，并未引起高度的重視，所使用的各種文體都采用了不同方式的印刷字跡，這些字跡并沒有引起讀者的重視。

三 結語

綜上所述，普利的小說文風簡潔，但不單一。如果每一篇長篇小說都有大量的文字和章節，可能會導致讀者失去耐心和閱讀的興趣。正是這種簡潔不單一的文字敘事風格，促使更多的讀者喜愛普利的小說。普利在敘事的背后，更多的是思考生命和思考人生，審判道德與良知，拷問心靈與凈勝，這也是普利小說之所以成功的關鍵之處。

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（蔡軍艷，河北工業大學外國語學院講師；葛晨曦，河北工業大學外國語學院講師）