一包故鄉(xiāng)土 千里家鄉(xiāng)根

《回家》是根據(jù) “感動(dòng)中國”2012年度十大人物之一——高秉涵的故事創(chuàng)作改編的，講述了山東籍士兵函子，在娶親當(dāng)天被國民黨抓壯丁帶到臺(tái)灣。思鄉(xiāng)情切的山根說服函子一起欲逃回大陸，失敗后山根被失散多年的父親判死刑。函子曾答應(yīng)山根有朝一日帶他的骨灰回到家鄉(xiāng)，并承諾幫助在臺(tái)灣的老兵兄弟們完成回鄉(xiāng)遺愿，回歸故土的懷抱。五十年的時(shí)間，函子一直沒有放棄回家之路。五十年后，函子終于回到了祖國，來到了離開五十年的家鄉(xiāng)山東菏澤皂角灣，來到了等他五十年的妻子面前，并先后送回130多個(gè)戰(zhàn)友的骨灰回鄉(xiāng)安葬，完成了五十年的夙愿。戲中，被抓到臺(tái)灣的函子和山根，“想家、想娘、想皂角灣”，因此兩人偷渡，卻被抓住審判，法庭上爭相赴死的感人場面，思家想娘的深情哭訴，把這種鄉(xiāng)土情結(jié)不斷升華。特別是大家分何澤讓朋友從大陸捎回來的家鄉(xiāng)泥土，以及眾位老兵兄弟們對(duì)函子的托骨，把全劇的鄉(xiāng)土情結(jié)和重情守義推向了高潮。

“背包不大泰山重，沉甸甸的禮物沉甸甸的心。一包故鄉(xiāng)土，千里家鄉(xiāng)根。”正是這種強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土意識(shí)，才刻畫出了山東人對(duì)家鄉(xiāng)的執(zhí)著和眷戀。面對(duì)回鄉(xiāng)無望的戰(zhàn)友們向自己的托骨之請(qǐng)，特別是大個(gè)子班長的那一跪，函子發(fā)出了“眾兄長死前托骨重如山，滿面淚水心赤誠。誰能拒孤魂還鄉(xiāng)愿，誰能拒游子思鄉(xiāng)情”的悲嘆。正是山東人這熱愛故土、淳樸善良、誠實(shí)守信、重情重義的品質(zhì)，讓魂?duì)繅?mèng)繞的回鄉(xiāng)路走了整整五十年。

“生在魯國菏澤城，流落臺(tái)灣苦讀經(jīng)，家國總在夢(mèng)中求，猶恐不見九州同。”這是高秉涵先生在北京看完演出回臺(tái)灣后，給劇組演員們的書信中的詩句，一片深邃的皈依感情躍然其中。上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任盧昂拍這部戲時(shí)認(rèn)為，“沒有離家太久的人，是體味不到思鄉(xiāng)的苦痛的。”記得多年前，新疆春節(jié)晚會(huì)邀請(qǐng)了十幾位山東籍油田工人，當(dāng)主持人讓他們給遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的山東父老鄉(xiāng)親拜年時(shí)，十幾位大漢在演播廳面朝山東方向齊刷刷跪倒，磕頭叩拜。四五年沒有回家即是如此，更何況五十年沒有回家的函子和戰(zhàn)友們。“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉！”當(dāng)函子回到闊別五十年的家鄉(xiāng)，看到離開了五十年的家時(shí)，“腿抖得厲害”，身子戰(zhàn)栗，顫抖著蹣跚前行。通過函子激動(dòng)又猶豫的表現(xiàn)，才真正體會(huì)出“近鄉(xiāng)情更怯”的感受，真正體會(huì)到游子對(duì)故鄉(xiāng)土地的那顆赤子之心、拳拳之情。

《回家》初成于2009年底，劇院最初的創(chuàng)作靈感來源于一個(gè)感人的故事。2009年，中央電視臺(tái)四頻道播放了講述高秉涵事跡的電視片《葉落歸根》，兩岸人民隔山隔海隔不斷血脈的情感守望感動(dòng)了我們。在山東省臺(tái)辦同志們的熱情幫助下，我們獲得了有關(guān)臺(tái)灣老兵故事的大量書籍及視頻資料，于是便有了同年五月著名編劇劉桂成和作曲家欒勝利兩位專家的臺(tái)灣之行。

2009年，編劇劉桂成，作曲家欒勝利受山東省呂劇院所托，踏上了去臺(tái)灣采訪臺(tái)灣國民黨老兵高秉函先生的旅途，目的就是為省呂劇院創(chuàng)作一臺(tái)反映兩岸親情的戲。高秉函是我們山東菏澤人，1947年，十三歲的他跟隨國民黨部隊(duì)離開家鄉(xiāng)山東菏澤來到臺(tái)灣，半個(gè)世紀(jì)后，63歲的他第一次回鄉(xiāng)探親。他說，當(dāng)他走到村頭時(shí)，他不敢進(jìn)家，心里慌得厲害，兩腿發(fā)抖，坐在村頭哭。其時(shí)他已經(jīng)知道，父母早已離世，那個(gè)未能合巹，大他十歲的媳婦也已另嫁他人。但他看見那棵老皂角樹，看到那個(gè)兒時(shí)捉迷藏的石碾，看到那條灑滿夕陽的村街，他覺得渾身血液上沖，衰老的軀體震顫不已。“胡馬嘶北風(fēng)，狐死向首丘”，他說動(dòng)物和人的這種感情非常奇特，像有一種神秘的力量。在這種神秘力量的驅(qū)使下，《回家》的第一稿劇本誕生了。

年底，《海峽》（《回家》原名）劇本在北京召開了第一次專家研討會(huì)，真摯的情感、跌宕的故事情節(jié)，感染了前來北京參加劇本討論的專家，并獲得了專家們真誠的建議和修改意見。

《回家》排演的過程跟高秉涵先生走了五十年的回家路一樣，幾經(jīng)周折。當(dāng)時(shí)很多人認(rèn)為從來沒有哪個(gè)文藝作品把國民黨當(dāng)成正面人物去寫，覺得立意不符合主旋律。但我們創(chuàng)作這出戲的初衷讓我們對(duì)它愛不釋手，2010年，《回家》在一片反對(duì)聲中走進(jìn)了排演場，排了五場戲，流了兩個(gè)月的汗和淚，當(dāng)快接近尾聲時(shí)，主演函子的演員出車禍骨折了，臨時(shí)換演員補(bǔ)戲，又逢其他新的政治任務(wù)的來臨，《回家》擱淺了……

2013年第十屆中國藝術(shù)節(jié)后，我們的《百姓書記》榮獲“文華大獎(jiǎng)”。當(dāng)年參與討論《回家》劇本的專家在恭喜我們獲獎(jiǎng)的同時(shí)叮囑我們：《回家》是個(gè)好戲，不能放下呀！2013年2月19日，高秉涵先生登上了中央電視臺(tái)2012年感動(dòng)中國十大人物的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，我們的創(chuàng)作激情再次被點(diǎn)燃。最強(qiáng)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，最投入的工作狀態(tài)，所有參與其中的主創(chuàng)及演職人員付出了極大的努力，多少天夜以繼日的排練，多少次以淚洗面的磨合，多少人充滿激情的創(chuàng)作。當(dāng)她初成的時(shí)候，主演函子的演員又一次因病住院了，但這次的結(jié)果完全不同，因?yàn)橛辛松弦淮蔚慕逃?xùn)，我們每個(gè)角色都配備了兩組演員，良好的準(zhǔn)備工作，負(fù)責(zé)任的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，讓我們的排演工作繼續(xù)有序推進(jìn)，避免了《回家》的再一次擱淺。《回家》在她的首演場，就顯現(xiàn)出了璀璨光芒，觀眾的高度喜愛，專家的鐘愛和建議，讓《回家》在又一輪的修改后，終于綻放在首都的舞臺(tái)上。

成功申報(bào)首屆國家藝術(shù)基金后，劇院著手進(jìn)行修改提高工作。2015年1月，《回家》在山東濟(jì)南召開了一場全國三十余位專家出席的高規(guī)格研討會(huì)，留下了精準(zhǔn)的修改意見。專家們普遍認(rèn)為，現(xiàn)代社會(huì)亟須弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，真善美的品質(zhì)在高秉涵這一人物形象上得到充分體現(xiàn)。《回家》把握住了時(shí)代脈搏，體現(xiàn)了中華文化精神，反映了中國人的審美追求，講述了最美的中國故事，刻畫了最美的中國人物，做到了思想性、藝術(shù)性、觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一，弘揚(yáng)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀，呼應(yīng)了人民期盼，體現(xiàn)了藝術(shù)為人民服務(wù)的宗旨。研討會(huì)上，中國戲曲家協(xié)會(huì)秘書長王蘊(yùn)明說：“《回家》這部戲意義非常深遠(yuǎn)，它既具有現(xiàn)實(shí)意義，還具有恒久長遠(yuǎn)的意義。這是一部思想性、藝術(shù)性、觀賞性、政治性都非常強(qiáng)烈的優(yōu)秀的現(xiàn)代戲。”能得到這樣的評(píng)價(jià)，打磨出這樣的戲曲呼喚力，離不開戲曲靈魂的支撐，離不開對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和鄉(xiāng)土情結(jié)文化內(nèi)涵的把握。2015年4月11日，經(jīng)過重大加工修改后的《回家》在濟(jì)南首演后，開始全國巡演，所到之處，觀眾的反響是：“在藝術(shù)和精神層面都得到了極大的滿足”。

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族寶貴的歷史遺產(chǎn)和精神財(cái)富，作為孔孟之鄉(xiāng)，山東的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)華夏、影響廣泛。魂?duì)繅?mèng)繞五十載，一諾千金還鄉(xiāng)愿。家國意識(shí)和故土情懷，是山東文化的寶貴資源，也是山東人的性格特色。離開了家鄉(xiāng)，就如同轉(zhuǎn)蓬、如同浮萍，沒有了根基，沒有了方向，但渺遠(yuǎn)的時(shí)間，遼闊的空間，抹不掉思鄉(xiāng)的情懷，只要鄉(xiāng)土情結(jié)還在，友親情義就還在。呂劇《回家》很好地詮釋了“家國意識(shí)、故土情懷”，展現(xiàn)了游子對(duì)家國故土的摯愛之情。這種感情，是家國天下的認(rèn)同，是中華民族向心力的凝聚，是促進(jìn)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力，更是實(shí)現(xiàn)“中國夢(mèng)”的必然要求和最好印證，愛得真摯、愛得徹底、愛得持久。這種情懷傳輸?shù)恼芰浚貙橹袊姆睒s穩(wěn)定注入新的活力。

藝術(shù)創(chuàng)作是劇院的首要任務(wù)，任重道遠(yuǎn)。正如高秉涵先生用20多年實(shí)際行動(dòng)詮釋的那樣，我們不斷打磨、完善這部戲，也是在完成一個(gè)圓夢(mèng)之旅。我們將以創(chuàng)作《回家》為契機(jī)，以習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話為指引，繼續(xù)以“中國夢(mèng)”為主題，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，以構(gòu)建社會(huì)主義核心價(jià)值體系、滿足人民群眾精神文化需求為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，扎根人民、扎根生活，積極創(chuàng)作展現(xiàn)中華兒女在追尋國家富強(qiáng)、民族振興、人民幸福的“中國夢(mèng)”道路上的精神風(fēng)貌，推出體現(xiàn)時(shí)代精神、凝聚民族力量、彰顯戲曲魅力的舞臺(tái)藝術(shù)精品，為實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)貢獻(xiàn)力量。