網絡文學實名制將帶來創作思維轉變

張威、徐磊、吳雪嵐，看到這幾個普通的名字，人們很難立即想到，他們就是“江湖上”名號響當當的“唐家三少”“南派三叔”“流瀲紫”。這或許是國家新聞出版廣電總局印發的《關于推動網絡文學健康發展的指導意見》中提出“建立健全網絡文學發表作品的作者實名注冊”令許多網友產生爭議的原因之一。

前不久，總局有關司局負責人針對網友質疑發聲回應，說明“網絡文學作者實名制”是在網站后臺注冊時提交真實身份信息，不限制作者發表時使用網名，并表示，實名制有助于保護作者合法權益，同時也對網絡作家提出要求，“在寫作過程中多一些責任意識，擔當意識”。

長時間以來，虛擬的網名為網絡文學營造了自由的創作空間，它掩蓋了創作個體的現實不足，無限放大其才華，無論專業與否，創作者都可經由筆下天馬行空、光怪陸離的文字世界，俘獲萬千讀者的心，甚至成為品牌，在市場中名利雙收。但毋庸諱言，這種“自由”，是以自我封閉為代價的。文學研究者黃平曾描述過這樣的場景：一場網絡文學研討會，一邊坐著文學批評界名家，桌簽都是“某大學某教授”，另一邊坐著網絡文學寫手，桌簽則是千奇百怪的“瓜果蔬菜”。這種巨大的反差，一方面讓人們看到網絡文學與傳統文學的大相徑庭，另一方面，也凸顯了網絡文學白成一體，與現有文學體系乃至現實世界難以對話的現狀。

這種“封閉的自由”，造成的不僅是創作抄襲他人、作品內容黃暴等亂象，更為隱蔽卻影響深遠的是，它造成了創作思維的閉合。越是粉絲眾多的網絡文學寫手，越是深諳廣大讀者的需求，服務讀者的意識也越加明確篤定，“想看什么，給寫什么”，這種創作方式看似“接地氣”，但由于拒絕與現實對話，無法汲取新鮮的創作養分，作品幾乎都寫的是架空歷史與現實的彼方世界，一個類型、一種套路，在無數蹈襲者的不斷追加之下已難有突破，這是抄襲、黃暴等亂象發生的原因之一。

更令人惋惜的是，一些創作者有理想、有抱負，從作品內容來看，責任和擔當一樣也不少，但由于拒絕面對現實，表現方式令人啼笑皆非。比如有的作品寫了一個貧家女在億萬富賈的追求下，勸說其將財富投注公益事業；有的作品寫了一群打游戲的年輕人代表中國參加世界級游戲賽事，并爭得冠軍。這類“傍大款做公益”“打游戲為國爭光”的奇思妙想，呈現出一種“低齡的偉大”與“可敬的幼稚”。有的創作者在現實中已走上社會、獨當一面，作品中述寫的仍然是過家家式故事；有的創作者語言老道、見識廣泛，作品中構造的卻是修仙、玄幻等無何有之鄉。如今這類網絡文學作品有不少走入市場，登上熒屏、銀幕，影像化消解了文字內容給人的想象空間，胡編亂造導致的內容隨心所欲、邏輯缺陷就更加無所遁形。創作中的逃避現實，令創作者的責任和擔當無處安放，這是一種更嚴重的“不接地氣”。

為打破封閉的創作方式，創作者走出網名的掩體，當是至關重要的第一步。網絡文學實名制對創作個體最大的價值在于，它可以帶來一種思維的轉變。以真實的姓名與身份扎根在虛擬空間中，意味著創作者一面要以真實的自我、真實的思想情感水平面對社會、思考人生、感悟生活，一面要把這種面對、思考和感悟以文字傳達給虛擬空間中的讀者；意味著創作者將以豐富多彩的故事，為廣大讀者抵擋現實的風浪，卻在故事的講述中，讓人們更好地認識現實。這是一個信息傳播者，享受傳播帶來的光環與擁躉的同時，本應承擔的職責。

反觀本文開頭所述“瓜果蔬菜”的奇觀，顯然，比起“某大學某教授”來，“瓜果蔬菜”往往更為廣大老百姓所熟知，如今有不少“瓜果蔬菜”在市場上叱咤風云，網名背后的真實個體早已呼之欲出。也正是基于此，這些年，網絡文學作者群體為自身正名的聲音時有耳聞，這一群體一方面表明其作品與傳統文學不同，一方面又強調其創作者付出的才華、心血與傳統作家并無二致，既希望得到接納與肯定，又拒絕以傳統標準來衡量，故而此類對話一直難于展開。筆者以為，一個真實的名字，和由此帶來的共同責任與擔當，可能才是這場對話開始的基礎，這場對話，于網絡文學自身，以及文學整體的發展都將裨益無窮。