抗戰(zhàn)文藝，硝煙中的吶喊

在中國近代以來的歷史上，沒有哪一次戰(zhàn)爭像抗日戰(zhàn)爭那樣深刻而久遠地影響了中華民族的命運；也沒有哪一次歷史事件像全民抗戰(zhàn)那樣廣泛地激發(fā)了中國民眾強烈的愛國主義精神，激發(fā)起民族自強的英雄氣概。在這樣一個宏闊的歷史場景中，涌現(xiàn)出了許許多多叱咤風云的人物，抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，使中國的社會生活和文藝運動發(fā)生很大變化。戰(zhàn)爭初期，文藝界出現(xiàn)熱烈而廣泛的抗戰(zhàn)文藝運動。文藝工作者用文學、電影、戲劇等藝術(shù)形式向侵略者發(fā)出有力的吶喊。

“九一八事變”爆發(fā)后，梅蘭芳立即創(chuàng)演了抗日京劇《抗金兵》 《生死恨》；程硯秋也創(chuàng)演了抗日京劇《亡蜀鑒》。他們借古喻今，共同吹響了京劇界的抗日號角。“七七事變”之后，梅蘭芳在香港又排演了《梁紅玉》等抗日京劇，更加積極地投入抗日洪流。唐韻笙在東北淪陷區(qū)以視死如歸的氣魄，創(chuàng)演了抗日京劇《堯舜禹湯鑒》，其中《后羿射日》一場，以諧音影射的方式，矛頭直接指向侵略者“日”寇，震驚了日偽政權(quán)，以致他們使用法西斯手段對唐韻笙加以迫害。在延安，丁玲的獨幕劇《重逢》，張?zhí)焯摰摹锻趵蠣敗罚S竹君的《漢奸的末路》《保衛(wèi)盧溝橋》《放下你的鞭子》等，均極大地激勵了前線將士。

國家危難的局勢和窘迫的生活環(huán)境，更加激發(fā)了文藝家們的創(chuàng)作熱情。冰心以日機轟炸重慶為題材寫出的《鴿子》，講述的是騙女兒日機投彈聲是一群帶響的鴿子的故事；曹禺創(chuàng)作反映抗戰(zhàn)現(xiàn)實的話劇《蛻變》，連演28場滿座。由他改編的話劇《家》演出86場、觀眾近9萬人次，是重慶當時人口的十分之一；胡風住在牲口棚改建的破房里，卻積極復刊《七月》宣傳抗日；夏衍在文委會客室樓板上鋪席而臥，在八月酷暑中寫就《法西斯細菌》，連演七天轟動山城；陽翰笙瘧疾、肺炎、胃病纏身，卻創(chuàng)作出《天國春秋》和《草莽英雄》等，宣揚抗戰(zhàn)精神……

1937年上海失守，電影界進步人士紛紛到內(nèi)地從事抗日救亡運動。在大后方電影中，《熱血忠魂》《八百壯士》《東亞之光》等影片對激發(fā)人們的抗戰(zhàn)斗志起到很大作用。其中，《東亞之光》上映后引起了很大的轟動，這部影片讓日本戰(zhàn)俘來出演，他們被中國軍隊俘虜后關(guān)在重慶南泉的日本戰(zhàn)俘營進行和平改造。在影片中，他們以自己的真實身份和姓名出演，宣傳中日兩國人民必須聯(lián)合起來打倒日本軍國主義、打倒戰(zhàn)爭罪犯。1938年10月1日，根據(jù)地的第一部電影《延安與八路軍》在黃帝陵開拍，此后一年半的拍攝時間里，擔任主攝影的吳印咸走遍了陜甘寧邊區(qū)和各敵后根據(jù)地，透過高精度的鏡頭讓觀眾看到了一個與內(nèi)地完全不同的新世界。鏡頭前，毛澤東在延河岸邊和老鄉(xiāng)聊天，進步青年絡(luò)繹不絕奔向陜北，八路軍與日寇殊死肉搏，這里感人的情景，真實地宣傳了抗戰(zhàn)的廣泛與艱苦卓絕。

抗戰(zhàn)期間，發(fā)生了對文藝界影響深遠的里程碑式的事件，那就是延安文藝座談會的召開和毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表。“講話”之后，一系列更深入地反映抗戰(zhàn)的佳作相繼問世，文藝家們沉下身心，撲入了火熱的抗戰(zhàn)斗爭之中。

文藝運動是抗戰(zhàn)中的一個重要方面，它的發(fā)展，是和抗戰(zhàn)中的政治軍事行動分不開的。文藝戰(zhàn)線的抗戰(zhàn)精神，深刻地闡釋了新時代的文藝創(chuàng)作方向應該堅守文藝作品的時代屬性、人民屬性，深入生活、貼近實際，才能創(chuàng)作出無愧于一個時代的經(jīng)典，發(fā)揮出文藝作品鼓舞人、激勵人的精神作用。