劉小平：自然主義的樸素之美

劉小平學木匠出身，出身農(nóng)村，認識根雕純粹是一次偶然的機遇，機遇本身或許不必贅述，但他第一次見到根雕作品時的心靈感受，幾乎可以用震撼來形容。因為眼前的美，竟然是如此的自然與樸實。所以，直至今日，他所刻意追求的，用他自己的話說，仍然是那種“自然主義的樸素之美”。

劉小平最初學習根雕時，除了一套剛買來的還完全不知如何使用的木雕刀具外，就只有一張壽星圖和一面鏡子。于是之后的數(shù)月，他除了不停地在有根藝作品展示的地方頻頻“偷拳”外，就是沒日沒夜地在那個不足十平方米的陋室之中邊刻邊揣摩，而當他自以為掌握了基本的雕刻技藝，可以略微呼吸一下新鮮空氣的時候，工作間里的壽星雕像和對鏡自雕的“胚件”已經(jīng)到了令他無法駐足的地步。然后就是不停地輾轉(zhuǎn)于各類根藝展和根藝家之間，學習討教，取長補短。

他特別注重材料自然之美的利用，善于發(fā)現(xiàn)枯根朽木原始形態(tài)中蘊藏的意象性元素，以漫畫化、意象式等多種表現(xiàn)手段，揭示意蘊和營造藝術效果。劉小平認為：根雕與其他木雕藝術很大的區(qū)別在于創(chuàng)作前的構(gòu)思，其他木雕，大多是先有構(gòu)思和構(gòu)圖，然后再根據(jù)構(gòu)圖選擇合適的材料，根雕則不然，這些材料不但形態(tài)各異，而且?guī)缀趺恳粔K都有其獨特的自然機理和屬性。他收藏的不少，但即便再多，也很難完全根據(jù)構(gòu)圖去尋找材料。所以，一般情形下，根雕作品創(chuàng)作前的構(gòu)思，就是審視材料的自然形態(tài)和機理中可以成為藝術美的部分，并在其非美的地方考慮創(chuàng)作的形式以及所要表達的文化內(nèi)涵，進而盡可能地使自然之美與人工雕琢之美融為一體。

他的作品，撇開其構(gòu)圖形式和表達的文化內(nèi)涵，入目即給人自然、樸實和豐滿之感，這是劉小平一以貫之的追求，是他的性格，也是風格。