淺析拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)

[摘要]拉赫瑪尼諾夫是19世紀(jì)后期多姿多彩的俄羅斯音樂大師中最后一位晚期浪漫主義的代表人物，音樂創(chuàng)作以俄羅斯音樂的傳統(tǒng)風(fēng)格為依托，其柔美、悠長(zhǎng)寬廣、慷慨激昂的旋律映射著濃郁的俄羅斯民族風(fēng)格和精神。筆者從其詞曲完美結(jié)合、鋼琴伴奏與人聲的關(guān)系、和聲線條等方面細(xì)致地闡述了拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]拉赫瑪尼諾夫；藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作特點(diǎn)；藝術(shù)風(fēng)格

俄羅斯的音樂文化底蘊(yùn)豐厚，它的浪漫曲數(shù)量之多，質(zhì)量之高，令全世界的人贊嘆不已，并為之傳唱。而談起俄羅斯的藝術(shù)歌曲，眾所周知，19世紀(jì)末的俄羅斯音樂大師謝爾蓋·瓦西利耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（Sergei Vassilievitch Rachmaninoff）的藝術(shù)歌曲顯示出自身獨(dú)特的魅力，并占據(jù)著俄羅斯藝術(shù)歌曲的高度地位。

拉赫瑪尼諾夫一生的創(chuàng)作中，藝術(shù)歌曲方面的創(chuàng)作占據(jù)著很大的部分，共創(chuàng)作了80多首藝術(shù)歌曲，他的浪漫曲是以俄羅斯肥沃的音樂土壤為基石，經(jīng)過作曲家細(xì)膩感性的觸覺，表現(xiàn)的是對(duì)俄羅斯深厚而細(xì)膩的熱愛。他說：“我是俄羅斯作曲家，我將用我的眼睛和心靈來表現(xiàn)我的祖國(guó)，祖國(guó)給了我豐富的創(chuàng)作靈感和美妙的自然風(fēng)光，這就是我精神的源泉。”的的確確，拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)歌曲讓我們感覺到了這一點(diǎn)。為我們所熟悉的藝術(shù)歌曲《別唱吧，美人》、《春潮》、《小島》、《這兒好》等等這些充滿激情，詩情畫意并且富有浪漫主義色彩的旋律都是為我們所不能忘懷……

一、流暢優(yōu)美的旋律與詩情畫意的歌詞的完美結(jié)合

“別唱吧，我美麗的人，你那格魯吉亞悲傷的歌聲，讓我想起另一種生活和遙遠(yuǎn)的海濱……”“是的，這兒只有上帝與我同在，是的，你是我的夢(mèng)想……”“潮水沖向沉睡的海岸，它奔騰呼嘯閃銀光……啊！春天帶來了歡笑……”和大部分作曲家一樣，拉赫瑪尼諾夫在他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作題材上面采納了各個(gè)不同風(fēng)格詩人的詩歌，這一首首美麗且富于節(jié)奏感的詩詞，描繪了俄羅斯大地的自然風(fēng)光，俄羅斯人民的生活、情感及信仰，它們給了拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的靈感，作曲家把這些美麗的文字變成了有聲的藝術(shù)，準(zhǔn)確、內(nèi)在、敏感地把對(duì)這些詩歌的理解通過每個(gè)音符表達(dá)出來：有充滿深深悲哀的沉思浪漫曲，有洋溢著熱情、活躍的浪漫曲，有的充滿著痛苦的情緒。早期的藝術(shù)歌曲更多是愛情詩，后期創(chuàng)作的更多是一種憂郁、悲傷的情緒，這和拉赫瑪尼諾夫后來旅居美國(guó)的生活經(jīng)歷有關(guān)，表達(dá)了作曲家對(duì)祖國(guó)的無限思念之情。《春潮》是拉赫瑪尼諾夫最優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲之一，在熱情澎湃的旋律襯托下，詩歌的節(jié)奏感更加突顯，每一樂句都是富有詩歌的朗誦性，向詩體的邁進(jìn)，作曲家通過旋律節(jié)奏表達(dá)了對(duì)這些詩詞的思想的理解。其清新自然、純凈質(zhì)樸、流暢優(yōu)美的旋律形象地呈現(xiàn)了每位詩人詩的靈魂。演唱者通過演唱都能深刻地感受到俄羅斯人民對(duì)大自然產(chǎn)生微妙變化時(shí)敏銳的感知力，對(duì)大地回春，冰雪消融，迎接春天到來的興奮和激動(dòng)之情。

二、豐滿、復(fù)雜且富有色彩性的和聲特點(diǎn)

為了更好地領(lǐng)會(huì)拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲的思想，分析他的作品中和聲的創(chuàng)作特點(diǎn)是必要的。

拉赫瑪尼諾夫是19世紀(jì)末20世紀(jì)初歐洲以后浪漫主義風(fēng)格方式進(jìn)行創(chuàng)作的大作曲家之一，是浪漫主義傳統(tǒng)的完成者，他既傳承了俄羅斯其他音樂家的浪漫主義氣息，柴可夫斯基就是他的老師，所以在他的作品里我們可以很輕易地感受到其抒情詩般的特點(diǎn)；同時(shí)他的音樂也加進(jìn)了各種現(xiàn)代主義的色彩，但是卻沒有一味地追隨著瓦格納、德彪西以及更為現(xiàn)代的作曲家的思潮。筆者在演唱其拉赫瑪尼諾夫的作品時(shí)，曾嘗試去掉作品中的近現(xiàn)代和聲部分，但終究很難用傳統(tǒng)的和聲特點(diǎn)來演唱出其作品的和聲效果。在他的音樂創(chuàng)作中仍然以傳統(tǒng)的功能性和聲為基礎(chǔ)，加上了自己個(gè)性特點(diǎn)的創(chuàng)作技法，以主、屬持續(xù)音為主的創(chuàng)作技法保證了錯(cuò)綜復(fù)雜的變音、裝飾化、半音化和聲的傳統(tǒng)功能性質(zhì)，從而展現(xiàn)給我們的是一部部充滿“拉赫瑪尼諾夫式風(fēng)格”的藝術(shù)作品，顯示出他自身獨(dú)特的魅力。

《別唱吧，美人》是筆者經(jīng)常演唱的拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲之一，其演唱要求歌唱者扎實(shí)的聲樂技術(shù)之外，還要求演唱者必須具備敏銳的和聲感受能力，才能表達(dá)出作曲家在這首作品中復(fù)雜的和聲特點(diǎn)。這首作品中大量采用半音化和聲，歌曲的引子和尾聲最為明顯（A-B′B-C″E-F-E-F′E-D-#C-D-E′）。這種手法一直在拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作中運(yùn)用著，特別是到了晚期的創(chuàng)作，更是頻繁運(yùn)用，這種半音化的運(yùn)行就像是朗誦者充滿感情細(xì)膩地吟誦。同時(shí)在拉氏的鋼琴聲部中，低音、和弦組成的各種織體除了半音化以外，注重其他聲部旋律的線條化連接，這樣不僅使和聲流暢并且形成多層結(jié)構(gòu)。這一特點(diǎn)在作曲家的其他很多作品也體現(xiàn)到，例如《小鳥》《花兒枯萎了》等等。

三、拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏和人聲的關(guān)系

拉赫瑪尼諾夫是一位集鋼琴家、指揮家、作曲家于一身的偉大音樂家。以鋼琴家而言，他是“鋼琴音樂的建筑師”，本身具有精湛的演奏技巧，對(duì)鍵盤上每個(gè)琴鍵發(fā)出來的聲音敏感至極，所以他始終能將敲擊的鋼琴音響化成優(yōu)美的吟唱。

至于說到拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲中聲樂和鋼琴伴奏之間的相互關(guān)系是什么，則大多數(shù)無疑是指鋼琴聲部表現(xiàn)著基本的主題，而聲樂部分的旋律就像配唱一樣，富有表情地配合著器樂的旋律，來強(qiáng)調(diào)突出音調(diào)的特點(diǎn)。這種器樂和聲樂之間微妙的關(guān)系，促成了作曲家對(duì)作品中復(fù)雜的心理與完美的藝術(shù)形象相結(jié)合的創(chuàng)作。

拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏部分，對(duì)他的聲樂音樂創(chuàng)作有非常大的影響，它把伴奏部分發(fā)揮到盡致，鋼琴的風(fēng)格與藝術(shù)歌曲相一致，它們的地位幾乎是平等的，拉赫瑪尼諾夫在鋼琴聲部的創(chuàng)作改變了一貫以來人們對(duì)于“伴奏”的理解。在聲樂表演上，感情伴奏在通常意義上是處于從屬的地位，起著襯托點(diǎn)綴的作用，但是在拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏部分上并不只是“伴奏”的作用，它的表現(xiàn)功能是多方面、生動(dòng)及豐富多彩的。在俄語表達(dá)上，拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲的俄語名稱翻譯過來是“室內(nèi)聲樂抒情詩”（ камерная вокальная лирика），既然定義為“室內(nèi)樂”，那就說明在拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲的鋼琴和聲樂兩者之間的地位是平等的，沒有絕對(duì)的主次之分，在歌曲的表現(xiàn)形式上兩者相互獨(dú)立、相互襯托、相互平衡。說得通俗些，兩者之間的關(guān)系猶如鮮花和綠葉的效果一樣，更像是兩個(gè)聲部之間“二重奏”的合作關(guān)系。更值得注意的是，在拉氏的很多藝術(shù)歌曲作品中，鋼琴作為通常意義上的引子、間奏、尾聲不僅僅只是人聲的附加和裝飾，它直接參與歌曲的曲式結(jié)構(gòu)里面，例如作品《黃雀仙去》、《別唱吧，美人》等。作品《別唱吧，美人》里，前奏和尾聲都使用了一個(gè)富有東方色彩的格魯吉亞的曲調(diào)，以象征這格魯吉亞美人的形象，在這里鋼琴聲部起著“造型”的作用；同樣《春潮》一開始的鋼琴多次塑造了春潮的形象，作曲家采用了富有歌唱性的旋律和鋼琴流動(dòng)的伴奏音型，鋼琴伴奏和人聲融為一體，歌唱與鋼琴的對(duì)話二重唱原則在這首作品中起著積極的作用。這些作品都形象地體現(xiàn)出拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲中鋼琴聲部和人聲之間特殊的關(guān)系。

拉赫瑪尼諾夫是19世紀(jì)后期藝術(shù)大師，也是俄羅斯音樂大師中最后一位晚期浪漫主義的代表人物。作曲家繼承俄羅斯音樂傳統(tǒng)流派的同時(shí)，借鑒了其他流派的個(gè)別作曲特點(diǎn)，用心聆聽、感受、譜寫著俄羅斯大自然風(fēng)光和俄羅斯民族情懷。俄羅斯著名女高音歌唱家安娜·涅特列布科在錄制拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)歌曲專輯后接受電臺(tái)的采訪說道：“記錄這些美妙的音樂使我感到無比幸福！真的，我再也找不到比這更美麗的音樂了……”對(duì)于俄羅斯本土的歌唱家是這樣，對(duì)我們也同樣是一筆珍貴的音樂財(cái)富。他的音樂令本土的、世界的人們?yōu)橹袆?dòng)，為俄羅斯國(guó)家乃至整個(gè)世界留下了一筆豐厚的精神財(cái)富。所以說，拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)歌曲既是本土的，更是世界的！

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 陳瓊，拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲中的鋼琴定位[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào).2005（03）.

[2] 石廣軍.拉赫瑪尼諾夫浪漫曲《孩子！你像鮮花一樣美麗》的演唱淺議[J].音樂天地，2009.

[3] 許智雄，徐小靈.傳承而不拘泥 博眾而又獨(dú)特——淺析拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲中的和聲特點(diǎn).

（責(zé)任編輯：李璐）