淺析電影《西游記之大圣歸來》的音樂魅力

[摘要]音樂是電影元素中必不可少的一部分，它不僅能給觀眾留下深刻的印象，而且能更好地展現電影的內涵。新近上演的國產動畫片《西游記之大圣歸來》吸引了眾多人的眼球，影片中的配樂中西結合、現代古典搭配得淋漓盡致，給人一場視覺與聽覺上的饕餮盛宴。本文從音樂美學的角度出發，通過對影片中的人物形象、音樂情緒、樂器運用、和聲等方面分析該部影片的音樂魅力。

[關鍵詞]電影；《西游記之大圣歸來》；音樂魅力；音樂情緒

中圖分類號：J64 文獻標志碼：A 文章編號：1007-2233（2015）10-0111-03

近年來，國產動畫市場一度陷入低迷時期，甚至不被大多數人看好。而最近新上映的國產動畫片《西游記之大圣歸來》卻改變了許多人的看法，深深地吸引了眾多人的眼球，它一掃中國動畫弱勢之陰霾，樹立了國產動畫新標桿。更值得一提的是該影片的配樂，中西結合、現代古典搭配得淋漓盡致，情景交融，給人一場視覺與聽覺上的饕餮盛宴。筆者深受這部影片的配樂創作所感動，由此從音樂形象、音樂情緒、樂器運用、和聲等方面簡單分析一下該部影片的音樂魅力。

一、《西游記之大圣歸來》簡介

《西游記之大圣歸來》，是根據中國傳統神話故事進行拓展和演繹的3D動畫電影，影片的世界觀是架構在《西游記》小說原著的基礎之上。它講述了被如來封印在五行山下修潛五百年的孫悟空，不經意間被兒時的唐僧——名為江流兒的小和尚解除了封印，由此他們變成了好朋友并結伴開啟冒險之旅，在旅途中戰勝自己、找我自我的故事。

整部電影是非常好萊塢化的，不論是成熟的技術，豐滿的人物性格，抑或是好萊塢式的劇本，都讓它在電影以及技術層面無可挑剔。而最可貴的是，它保留了絕大多數的中國特色，影片在3D動畫技術中巧妙地融合了東方美學取法大自然的淡彩風韻，不論是配樂、皮影、唱腔，抑或是開頭中國風十足的群戰，都充滿著滿滿的中國情懷。導演田曉鵬希望可以用聲音重現童年看《大鬧天宮》時候的那種激動，找到了著名的香港配樂大師黃英華來為此部電影擔任配樂制作。畫面氣勢的營造完全取決于背景音樂的旋律、節奏和音量，因而在音樂創作上，黃英華用不同的音樂特點塑造了不同的人物性格，在多處地方采用韻味十足的京劇、琵琶樂曲以及中國民樂團的典型樂曲等來對劇情進行烘托，背景音樂及插曲都相當豐富。由此可見，一個好萊塢式的英雄故事，雜糅在中國古典神話中毫不違和。

二、《西游記之大圣歸來》的音樂魅力

1用風格迥異的音樂塑造人物形象

本片的成功，除了在制作技術與音樂創作方面狠下功夫外，使用風格迥異的音樂塑造人物形象也是影片的一大亮點。在一部影片中，通過音樂把人物的一舉一動、丑惡壞善、滑稽抑或笨拙等形象表現出來，都會引發觀眾褒貶不一的評價。而本片中伴隨著音樂塑造的一個個可愛活潑、頗有幽默感卻又不失溫暖情懷的人物形象給觀眾留下了深刻的印象，得到了許多贊許，是該片獲得巨大成功的關鍵之一。

影片中，孫悟空經歷大鬧天宮又被壓在五行山下五百年，從昔日戰神失去法力，冷漠狂躁但難以割舍俠義情懷，到后來在一點一滴中被江流兒打動，慢慢地成為一個溫暖的父親形象，最終回歸成為真正的大英雄，所以孫悟空出場的音樂參考了西部片孤膽牛仔出場，又酷又神秘，還帶著口哨兒聲；此外還設計了一段男低音的吟唱，想要放大他內心的孤獨和滄桑，到后期聲音會越來越溫暖，感情也越來越飽滿。

而豬八戒，因為他內心覺得自己還是天蓬元帥，但樣子卻是一頭肥豬，它假扮佛祖，想在江流兒面前顯擺，無奈被識破；他在未認出孫悟空之前，想以天蓬元帥自居在老孫面前耍耍威風，不料洋相盡出，拜倒在孫悟空膝下；它的三十六變層出不窮，卻憨態百出。所以用了一些男低音的即興詠嘆調，表達他的滑稽和無奈，使他有點憨又有點傻的樣子表現得非常形象，逗得觀眾陣陣捧腹大笑。

在表現大妖王混沌和山妖的時候，影片給他的唱段中加了一點兒日本“能劇”的元素，使人覺得聽起來有點兒陰森、詭異，把山妖邪惡、兇狠的人物形象表現得淋漓盡致。

2跌宕起伏的音樂情緒

“音樂是情緒的藝術”，音樂可以用豐富、微妙、多變的聲音語言來捕捉、表達細膩而復雜的情緒變化。人類感性世界中的此起彼伏、漸強漸弱、一張一弛、快慢變化等都會在音樂中被形象生動地刻畫出來。電影《西游記之大圣歸來》中有兩首曲風完全不同的插曲《勇敢的心》與《從前的我》，前者激情高亢、意氣風發；后者旋律輕緩、悵惘與醒悟混雜，配以適當的電影畫面時，烘托了影視的中心思想和主題，豐富地刻畫了人物情緒的變化，從迷茫不知如何抉擇，到鼓起勇氣用堅強的信心找回真實的自我，給觀眾帶來強烈的心靈震撼。

當汪峰的《勇敢的心》響起的時候，相信很多人心中會產生英雄情懷的共鳴。歌曲伊始，“我不是一塊石頭，也不是一滴眼淚……”采用的是中音區、平緩的速度，但是節奏已呈現出歡快的曲風。隨著歌曲逐步高潮迭起，旋律進行愈發向上，興奮度越來越強，表現“快樂”情緒的音樂特征越來越明顯。“這是飛一樣的感覺，這是自由的感覺……”此時采用了較高的音區、速度體現為稍快、節奏動感活潑、旋律進行不斷向上，音程表現為比較協和以及稍微帶點低緊張度的特點。畫面中，大圣、江流兒和八戒自由自在地飛跑在山谷和草原上，迎著風歡唱。大圣要找回勇敢的自我，他那充滿堅定的眼神，“這不是一種幻想，也不是一種癡狂，這就是我堅信的，燦爛生命的模樣……”這種積極、明朗、樂觀的精神就體現在“快樂”情緒的情態特征歸納上。人們從中獲得激情高亢、意氣風發的情緒體驗是不可避免的。影片選擇汪峰這首歌作為插曲，也許正是導演欣賞歌中所唱的“不忘初心，勇敢追求夢想”的主題，讓我們重新認識一個勇敢堅強卻又有著親情柔情一面的大圣。

《從前的我》除了作為影片主題歌曲的名字，更是整部影片的注腳。它所帶來的有一絲悲哀的情緒，但也夾雜包含著壓抑與焦慮更為復雜而不易把握的情緒體驗。歌曲想表達“一路向西，不能回頭的不是道路而是夢想；執著奮戰，堅定拯救的不只他人還有內心”的含義。歌曲伊始，“心里的呼喚，總在徘徊；風中的云彩，它向我走來……”，曲調稍微悲傷憂郁，節奏輕緩，旋律優美。到了高潮，“你說你要離開……”情感濃度逐漸上升，此時的音高出現突然下行的趨勢，伴隨著與低音區交替進行，在較弱的力度上輔以緩慢的速度。這是刻畫人物情緒失落的好音樂，配上優質的畫面感能更加讓人感同身受，演唱的歌手陳潔儀干凈且空靈的音色完美地演繹出了該首作品的風格特色。這些因素結合在一起的連續進行，就使人產生復雜情緒體驗，有焦慮，有壓抑，但也有重拾希望的信心。作為背景音樂響起時，它的歌詞仿佛就是大圣在訴說，是大圣的心聲。

此外，片頭的《闖將令》與高潮的《小刀會序曲》也都已經成為了孫悟空出場的經典音樂，曲子曲調有起有伏，在不同的場景配以相應的旋律，將民樂與大場面結合，悲愴時婉轉凄涼，大氣時豪情萬丈，帶來交響樂一般的厚重感，特別是《小刀會序曲》的音樂刻畫出了瀟灑的戰斗場面氣勢，讓影片的情感和畫面融合在一起，扣人心弦。

3豐富多彩的中外樂器運用

在影片的音樂創作中，作曲家以琵琶、笛子、鼓聲等來體現影片的中國風味的，同時，又采用了單簧管、雙簧管等西洋樂器來增添音響的效果。

在江流兒出場的時候，背景音樂就采用了單簧管、雙簧管，這兩種樂器各有特點，高音區嘹亮明朗，中音區音色甜美，富有表現力，這些明亮的聲音特別童真，形象生動地表現出江流兒的活潑可愛、機靈話癆；“土地公公”出場用了高音的笛子，感覺很調皮；最后表現山妖出場時，本來是運用了一些中國鼓，后來都換成了日本的“太鼓”，因為考慮到太鼓本來就是用在驅鬼儀式中的，將原本用于驅鬼儀式中的“太鼓”來展現熱血的畫面，也是非常有趣的混搭。這樣的中西結合、現代古典的配樂，加上童自榮老師給大妖王混沌的配音更讓我們連個反派都恨不起來。同時又恰當地配合了電影畫面，豐富多彩的音色夾雜在一起，給予觀眾不同的聽覺體驗，也使得情感隨著音樂的變化而變化，仿佛身臨其境般。

4和聲在電影音樂中的運用

和聲主要有協和與不協和特征之分，協和的音響使人產生悅耳的體驗，不協和的音響也是音樂作品獲得發展動力的源泉，可增添緊張感，能更充分地滿足音樂審美多樣化的需求與更深刻的感情表現。

影片的開頭，師父在江邊發現睡在搖籃里的江流兒，他輕輕地抱起來輕言自語道：“怪可憐的，阿彌陀佛！”表情言語中無不表現出溫暖與關愛之情。此后，他跋山涉水帶著江流兒回家。暴雨天，他烤火給江流兒取暖；下雪了，他把自己的衣服給江流兒裹著；走到荒涼之地，他用他瘦小的身軀背著江流兒走。此段的背景音樂，用的是柔和、舒緩好聽的交響樂，以弦樂為主的主旋律，借以像流水般的豎琴聲，使旋律產生層層遞進的效果，讓人產生協和、純凈的感覺與平和濃烈的心理體驗，側面體現出了師父對江流兒的慈悲與關懷，使觀眾一陣陣暖流涌上心頭。這便是協和和聲的表現特點，使人產生悅耳、豐滿的體驗。

不協和音響在音樂中的運用，其意義不僅僅在于使音樂從一系列的傳統和聲構成規則中解放出來，更在于它從此打開了音響自由組合的天地，為豐富音樂的表現力提供了更多的手段與材料。在一場孫悟空與山妖打斗的場景里，采用了一曲改編過的琵琶曲《箏峰》，其曲風與琵琶曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》非常相似，描繪古代戰爭場面的和聲音響是高度不協和與緊張的，這在聽慣了西方傳統音樂的聽眾來說是相當“現代的”。這首由慢到快的配曲，加上后面劇烈的掃弦奏法造成快速、密集、高度緊張度的效果，借以描摹戰爭場面的動感以及給人造成的情緒體驗，使孫悟空與山妖打斗的場面更加形象生動，表現出來孫悟空臨危不懼、勇敢保護朋友、維護正義、降妖除魔的可貴精神。

結 語

多么希望有一天，中國動畫不再因為是“中國動畫”被關注憐憫，而是能夠強大到讓別人忘記了什么國產不國產，讓世界知道，這里有一群創作者們用生命站在世界的舞臺上，和世界上各個國家最偉大的作品同臺競技。而《西游記之大圣歸來》做到了，它絕對不遜色于任何一部動畫電影。影片中的配樂更是受到了無數人的喜愛，廣泛傳唱，好評如潮。我們正在見證中國電影的歷史轉折，相信《西游記之大圣歸來》的成功，將會影響未來中國動畫的走向，“國產動漫的春天”不久后將會很快到來。

[參 考 文 獻]

[1]張 前音樂美學教程[M]上海：上海音樂出版社，2002

[2]孫麗娜《大話西游》：音樂與電影的完美結合[J]電影文學，2011（22）