計(jì)算機(jī)音樂教學(xué)實(shí)踐中的展望與思考

[摘要]計(jì)算機(jī)音樂教學(xué)形式多樣、內(nèi)容豐富，是目前國內(nèi)高校音樂專業(yè)教學(xué)較多采用的方式。本文介紹了計(jì)算機(jī)音樂教學(xué)在國內(nèi)高校音樂教學(xué)實(shí)踐中的一些展望，期望讀者能更多了解計(jì)算機(jī)音樂教學(xué)的優(yōu)勢。

[關(guān)鍵詞]計(jì)算機(jī)音樂教學(xué)；高校；音樂專業(yè)；實(shí)踐

中圖分類號：G6135 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-2233（2015）10-0054-03

計(jì)算機(jī)音樂教學(xué)形式多樣、內(nèi)容豐富，是目前國內(nèi)高校音樂專業(yè)教學(xué)較多采用的方式，并將發(fā)揮越來越大的作用。展望其發(fā)展主要可以從三個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)新，即：音響材料的擴(kuò)展、更多的創(chuàng)作思維、演奏（唱）的創(chuàng)新與完善。以下即從這三個(gè)方面進(jìn)行論述。

一、音響材料的擴(kuò)展

音樂是聲音的藝術(shù)，聲音有分為樂音和噪音，廣義的樂音是通過固定有規(guī)律的物理振動(dòng)而產(chǎn)生的。而音樂中的樂音則說的是由樂器發(fā)出的聲音或者歌唱者演唱的人聲。在音樂發(fā)展的道路上，沒有固定振動(dòng)頻率的聲音也一直存在于音樂文化中，比如某些打擊樂，某些摩擦的聲音。“未來主義”運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初進(jìn)行，這些新的主張者用新的音響材料來體現(xiàn)音樂、體現(xiàn)藝術(shù)。這就是噪音音色。噪音可以任意無窮盡的變化，當(dāng)然也需要?jiǎng)?chuàng)作者用適合的手段去表現(xiàn)。

在新時(shí)代的計(jì)算機(jī)音樂中，音響可以通過電子振蕩器產(chǎn)生，傳統(tǒng)樂器種類已經(jīng)被音色概念代替。計(jì)算機(jī)軟件音色用高科技的合成手段，用波形記憶WMA，F(xiàn)M電路模擬調(diào)頻，仿真聲音學(xué)技術(shù)，軟件波表合成器等等。這些方式都使得計(jì)算機(jī)音樂具有了非常廣闊的運(yùn)用平臺(tái)。原始的音色也可以通過制作者用音序控制、波形調(diào)整來改變電子樂器的效果。還可以加入效果器插件、EQ均衡器、濾波器等等，都可以得到不同的變化音色。可以說，單單一種音色就可以無限擴(kuò)展。當(dāng)然也是由于電腦音樂相比樂器音色的豐富性，創(chuàng)作者有必要進(jìn)行精確的歸類與整理這些音色。大致的音色可以分為以下一些種類：

1原始采樣音色。這種音色屬于真實(shí)樂器的高仿制音色，但演奏動(dòng)態(tài)不夠明顯。

2模擬類音色。不同于傳統(tǒng)樂器音色，通過音色的疊加處理，達(dá)到所需要的音色效果。

3合成類音色。這類音色與現(xiàn)實(shí)“樂器音色”截然不同，通常使音色產(chǎn)生空間感，充分適用于當(dāng)代的音樂制作，電影配樂之中。

4噪音類音色。噪音音色在計(jì)算機(jī)軟件音色中的使用較多，富有很強(qiáng)的特點(diǎn)和表現(xiàn)力，淡化了一般音色過于純凈而無生機(jī)的特點(diǎn)。

5自然類音效。自然界中可以找到的音色，如風(fēng)雨、雷電、鳥鳴、汽車等等。這些音色可以靈活運(yùn)用到創(chuàng)作之中，而達(dá)到真實(shí)環(huán)境的效果。

音色是可以通過各種方式無限生成的，這也是計(jì)算機(jī)音樂軟件的優(yōu)勢。音色的制作通常有兩種方式，第一是預(yù)置，在音源中制作儲(chǔ)存，需要的時(shí)候直接調(diào)用。第二是動(dòng)態(tài)控制。使聲音通過軟件控制，在不同的樂曲和不同的環(huán)境不斷變化。

計(jì)算機(jī)音樂的音色，主要目的是不通過使用真實(shí)的傳統(tǒng)音色，而套用改用電子類音色。需要在新的音色庫中歸類布局，靈活選材。音響材料的構(gòu)成領(lǐng)域也在發(fā)生著變化，計(jì)算機(jī)音樂的本質(zhì)也是一種音響，音響技術(shù)已經(jīng)很深刻地介入了計(jì)算機(jī)音樂的創(chuàng)作過程，所以要求計(jì)算機(jī)音樂的清晰性。這其中包括配器功能清晰性、聲部的清晰性、音色的清晰性、音樂織體的清晰性，最重要的就是配器清晰性。不同的聲部，無論是主旋律聲部還是副旋律聲部，或者低音樂器、高音樂器，都必須交代得很清晰。許多聲音混合在一起的時(shí)候，空間類效果器的使用也會(huì)影響到配器的清晰性。計(jì)算機(jī)音樂中，傳統(tǒng)音色占了很重要的地位，制作中如果能夠?qū)鹘y(tǒng)音色和通過音頻編輯手段得到的電子音色和樂器實(shí)際錄制音色結(jié)合使用，效果必定會(huì)很好。

音樂的風(fēng)格很重要，音色的風(fēng)格直接決定了音樂風(fēng)格，比如搖滾樂，這種風(fēng)格的音樂最有特點(diǎn)的音色就是以失真吉他為主。爵士樂通常使用小號、薩克斯等吹管樂器，并用鋼琴作為織體骨架。新世紀(jì)現(xiàn)代電子音樂的主要音色為合成類，造成空間感，有幻想的氣氛色彩。流行舞曲比如RB、Rap等等，通常用電子 音效比較強(qiáng)的音色，突出打擊樂的重要性。

各種音樂風(fēng)格也是相互聯(lián)系的，這也要求從事這門藝術(shù)的創(chuàng)作者必須是音樂思維和技術(shù)思維都很出眾的綜合性人才。與理論作曲的創(chuàng)作者相比，從事電子音樂的作曲者在知識結(jié)構(gòu)和技術(shù)操作方面的成分更顯得重要。所以不但需要傳統(tǒng)技術(shù)理論的支撐，還需要音樂聲學(xué)、電子技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)這些專業(yè)的輔助。

當(dāng)今時(shí)代的計(jì)算機(jī)，已經(jīng)如上世紀(jì)的吉他、鋼琴一樣，成為一件很普通而又普及的“樂器”，傳統(tǒng)的音樂演奏，通常是表演者對作曲家意圖的表現(xiàn)。而電子音樂普及之后，作曲者和演奏者變成了同一人，在音樂實(shí)驗(yàn)室就可以將作品完成，并且保存。對音樂軟件和設(shè)備硬件的操作，也就是在作曲、在演奏。這些優(yōu)勢相比傳統(tǒng)音樂的排練、修改這些過程更加省時(shí)省力。

二、全新的創(chuàng)作思維

計(jì)算機(jī)音樂是一個(gè)載體，可以融入語言化的人聲，還可以容易其他類型的聲音。在很多電子音樂作品中，創(chuàng)作思維是不同于傳統(tǒng)音樂的。在張小夫先生所創(chuàng)作的作品《北海詠嘆》中，就采用了能夠充分代表中國傳統(tǒng)文化的“百家姓”、“三字經(jīng)”作為語音材料，從而形成了一種全新的文化效應(yīng)。這些材料通過念白，使作品在文化層面的詮釋方面獲得了非常完美的展現(xiàn)。其實(shí)音樂不僅能夠給人們傳達(dá)一種抽象的美感，而且還需要具體的文化氣息的暗示。當(dāng)我們聽到音樂的同時(shí)，作曲家也希望將自己的意圖，這些傳統(tǒng)的文化精髓清晰的展現(xiàn)在聆聽者的面前。所以，計(jì)算機(jī)音樂尤其是具體音響化的計(jì)算機(jī)音樂往往帶給人們個(gè)性化的，陌生的聲音效果，相對于傳統(tǒng)的音樂作品，計(jì)算機(jī)音樂的發(fā)展也展現(xiàn)了作曲家的新思維，作曲家可以自由隨意地展現(xiàn)自己的文化意圖。

現(xiàn)如今，大量新的音響材料使用在電子音樂中，這些材料很多都是沒有精準(zhǔn)音高和節(jié)奏的。旋律、調(diào)式調(diào)性等音樂的要素也逐漸淡化。節(jié)奏節(jié)拍的概念幾乎不存在。在新的計(jì)算機(jī)電子音樂結(jié)合方式下，各種觀念、風(fēng)格也通過各種技術(shù)拼接、剪輯，重新組合。甚至將音樂變形。這些手法逐漸更多的運(yùn)用于創(chuàng)作之中，這些手段也成為電子音樂的特征。

創(chuàng)新思維還包括音樂織體的創(chuàng)新，計(jì)算機(jī)音樂中，所使用的織體結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)創(chuàng)作的織體結(jié)構(gòu)有所不同。通常，傳統(tǒng)作品的配器是強(qiáng)調(diào)各類樂器和不同樂器組之間的平衡性，要相互融合。一些織體功能的樂器分配比較靈活。而計(jì)算機(jī)音樂軟件所制作的音響通常強(qiáng)調(diào)個(gè)性的體現(xiàn)，體現(xiàn)某個(gè)或某一類樂器的特點(diǎn)。這樣使得織體功能樂器層次比較鮮明，不同的層次配器的分配方式比較固定。織體的分配可以由縱向和橫向兩方面分析，從作品的縱向來分析，高音區(qū)主要是旋律或副旋律層，通常是整體線條，有動(dòng)態(tài)的背景層往往由一些節(jié)奏類樂器擔(dān)任節(jié)奏型的演奏，融合性的背景層也就是中頻鋪底音色，主要體現(xiàn)融合性，由中音區(qū)樂器用長音演奏，低音區(qū)主要是節(jié)奏骨架，比如打擊樂或者貝斯，裝飾部分主要用各種點(diǎn)綴性的音色短句。每一個(gè)層次都有自己的重要作用，也有一些特定的手法，這樣才能體現(xiàn)各聲部的優(yōu)勢。在音樂的制作過程中，層次并不是越多越好，計(jì)算機(jī)可以靈活地控制各聲部的音量，簡單的幾個(gè)層次也可以通過軟件的調(diào)整達(dá)到很厚的效果層次。從橫向角度來看，織體也需要很好的橫向運(yùn)動(dòng)，比如節(jié)奏群組的運(yùn)動(dòng)。橫向運(yùn)動(dòng)的主體是音樂織體層次的變化，增或減，通過這些手段達(dá)到音響效果的變化，緊張感、松弛感，漸變，音色音區(qū)這些變化都是橫向運(yùn)動(dòng)效果的體現(xiàn)。

三、演奏的創(chuàng)新與完善

計(jì)算機(jī)音樂所制作或合成的作品與傳統(tǒng)演奏的作品是有差異的，這也是計(jì)算機(jī)音樂一個(gè)具有爭議的方面。比如用計(jì)算機(jī)軟件做出的聲音比較僵硬和機(jī)械，缺少實(shí)際演奏過程中的一些細(xì)微變化、力度變化、速度變化、情感起伏等等。但如果音樂制作者熟知或有意識地注意演奏細(xì)節(jié)的問題，就可以通過控制器等功能處理和調(diào)整音色，這方面的不足也會(huì)很好的改善。計(jì)算機(jī)音樂的技術(shù)發(fā)展已經(jīng)為創(chuàng)作者提供了很多便捷的方式方法來處理這些細(xì)節(jié)，但也需要?jiǎng)?chuàng)作者具備對樂器的深刻了解與以下認(rèn)識：

1樂器演奏法。創(chuàng)作制作者需要了解和熟知各類不同的樂器演奏，通常演奏法的分類與樂器組相關(guān)。比如吹管類，它的特征是強(qiáng)調(diào)音頭的變化，持續(xù)音的強(qiáng)與弱，顫音的位置與顫音幅度，裝飾音效果運(yùn)用的技巧等等。彈撥類樂器則重點(diǎn)突出韻味，演奏技巧也強(qiáng)調(diào)推、揉等方式，這些方式也是創(chuàng)作者需要靈活掌握的。弓弦類樂器最主要的是音頭軟硬的區(qū)別，連奏、斷奏、撥奏都可以使樂曲風(fēng)格不一樣。打擊類樂器強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)，要有強(qiáng)與弱的對比，固定節(jié)奏織體也需要裝飾性的靈活變化。在制作過程中盡可能少地使用量化功能，也可以增加樂曲的真實(shí)感和升動(dòng)感。

2演奏技巧與控制器結(jié)合。制作者可以通過音樂軟件中的MIDI控制器與合成器中的控制輪來控制樂器的演奏法，從而得到良好的效果。計(jì)算機(jī)音樂編輯軟件中，控制器通常在鋼琴卷簾窗窗口中的下方，主要通過改變包絡(luò)線、頻率振蕩來使演奏的細(xì)節(jié)更加鮮明。這些方式包括彎音控制、表情力度的漸變、顫音、顫音延遲和釋放、泛音音量的調(diào)節(jié)、音頭的起始和釋放、連奏技法、音高的偏離調(diào)整、高頻和低頻的衰減與增益等等。這些控制器對音色的可變范圍及動(dòng)態(tài)范圍影響很廣，一些在實(shí)際演奏過程中不容易做到的技巧通過控制輪和MIDI控制器可以方便靈活地調(diào)節(jié)。

3硬件和軟件的結(jié)合使用。隨著MIDI技術(shù)的發(fā)展，MIDI樂器的種類也逐漸增多，比如MIDI小提琴、MIDI鼓等等。這些樂器既可以方便地錄入計(jì)算機(jī)進(jìn)行MIDI數(shù)據(jù)編輯，又富有真實(shí)演奏感。可以讓演奏者將演奏中所存在的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)真實(shí)而直觀地輸入計(jì)算機(jī)軟件，又可以通過電腦音樂的軟件技術(shù)，解決一些小的問題，比如音高、節(jié)奏的微調(diào)整。對于創(chuàng)作者來說，傳統(tǒng)的樂器包括人聲音色，在演奏演唱方面都是有一個(gè)限度的，如果通過計(jì)算機(jī)音樂系統(tǒng)軟件的輔助，就可以創(chuàng)造發(fā)明出現(xiàn)實(shí)生活中沒有的聲音，不受一些常用樂器音色或音域的限制。通過計(jì)算機(jī)音樂軟件平臺(tái)，不但簡化了音響和聲音產(chǎn)生的過程，而且通過軟件控制各種信息，指令直接影響到所發(fā)出的聲音，靈活而高效。

計(jì)算機(jī)音樂的普及使人們對聲音的想象力更豐富。21世紀(jì)科技時(shí)代的到來為音樂人提供了很多方便與平臺(tái)，可以通過新技術(shù)探尋新聲源，開發(fā)創(chuàng)造新的風(fēng)格，采用新的工具新的方式新的思維來盡可能全面地表現(xiàn)藝術(shù)。計(jì)算機(jī)音樂時(shí)代使傳統(tǒng)意義上的聲音語言的格局完全被打破，操作方式也打破了常規(guī)的局限性，取而代之的是采用新的方式加工處理的軟件樂器。這也確立了計(jì)算機(jī)電子音樂的發(fā)展思路，以科學(xué)技術(shù)為支撐，借助傳統(tǒng)技法，探尋全新的音樂創(chuàng)作和藝術(shù)創(chuàng)作道路。

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（責(zé)任編輯：魏琳琳）