挖掘青少年音樂素質探索中國音樂教育新路徑

前不久，由美籍華裔指揮家及鋼琴家、幽默健康音樂理念提倡者劉鍵，攜手東方交響樂團組成的喜聞樂鍵樂團，在北京為觀眾帶來令人叫絕的《喜聞樂鍵幽默健康音樂會》。這一充滿特色的《喜聞樂鍵》系列突破傳統、打破刻板，一躍成為了音樂會的新寵。其原創幽默健康音樂理念，秉承國際新概念，也是國內罕見完整呈現的音樂會新模式，吸引了不少多口之家前來觀看，各年齡層的互動多多，更引得教育界與音樂界眾多前輩的賞識。而提出這一理念的正是著名的作曲家石松先生。

結緣：

漫漫音樂路，追求四十年

石松先生出生于藝術世家，家里多為影視劇和戲劇創作家，自小便與舞臺結緣。1976年考入江西省文藝學校京劇科，開始接觸民族音樂，從事京胡演奏專業，并同時學習了笛子、嗩吶、三弦等民族樂器的演奏?？瓢喈厴I后加入了劇團并參加演出。但當時戲曲的形式正從樣板戲轉型，行業形式大不如前。于是，1985年石松先生考入上海音樂學院作曲系，重新學習了一遍西方的音樂體系和技術，師從著名作曲家陳剛先生。而后，大學畢業石松拒絕了當時大多數人們認可的“鐵飯碗”，反而選擇了下海。進入社會之后，石松最先接觸到的就是唱片業，熟悉了唱片的制作、發行和銷售。隨后到了海南，為了生存便組建樂隊，走穴演出。直到1991年，與海南電視臺合作進行音樂創作。次年，在北京與知名導演周曉文合作后，又相繼接觸了幾場大型活動的音樂創作。這讓石松找回了自己最初的志向和方向。于是，他辭去了在海南擔任音樂總監的工作，毅然赴京進行音樂創作，變成了北漂一族。

在追求音樂的路上，石松一直不斷尋找和嘗試屬于自己內心深處的音樂理想。九十年代初，音樂人都趨向于大型晚會的音樂制作，石松也是如此。這期間，他不僅為中央電視臺、北京電視臺服務，并建立了自己的音樂制作公司，培養出一批優秀的音樂制作人。同時期創作了像大型舞劇《路》，《豐收大地》主題歌《第五十個春天》等優秀作品。

晚會音樂也有它的弊端，晚會音樂的節奏較快，作品生命力很短，往往在晚會結束后也隨之被淹沒。并且，晚會音樂一般是圍繞受雇單位要求的群體創作，對于個人的音樂理念和主張很少體現。相較于晚會音樂，舞臺劇音樂的創作更具生命力，連演場次較多，且舞臺劇音樂多為一個人創作，更易把個人追求的音樂主張融入到整部作品當中。而對于戲劇世家出身，且有京劇背景的石松來說，投身舞臺也成了勢在必行的?？梢哉f多年來，石松的音樂創作內容豐富、題材廣泛，是名副其實的多產作家。多年的音樂創作可讓他開始思考怎樣讓古典音樂在中國流行化，以及怎樣普及基層群眾的音樂素養。

堅守：

探索獨特創作風格，踐行不變音樂理念

藝術家的創作風格不是一開始就定型的，而是要結合個人的能力和獨特經歷背景等因素，在創作的過程中逐步探索形成的。不同年代的音樂人也會受時代背景大方向的影響而各有偏重。在音樂創作中，石松先生的風格偏向戲劇音樂，這和他的個人喜好以及成長學習背景有關。但一個成功的音樂作品，不論表現形式、展現風格有何不同，都會有一個必不可少的要求，那就是在感動自己的基礎上感動他人。這也正是石松所一直追求的不變音樂理念。

在舞劇中，舞蹈演員可以通過肢體動作傳遞情感，豐潤作品。音樂劇則要求歌手用歌聲塑造人物，這些就要建立在音樂的創作上，要用音樂塑造活靈活現的人物，烘托劇情。這相對于歌曲的作曲要難上很多，不僅僅是抒發情緒，更多的是要借助情感烘托整部作品的主旨。

挖掘：

注重少年音樂素質教育

對全民來講，音樂素質包括對節拍的模打、音準、音色、音域等整體準確的判斷。在中國素質教育幾乎可以說是空談，沒有得到落實。石松先生就正試圖用這種新的音樂會模式來改變這一現象。

在音樂的創作方面，內容以西方古典音樂交響樂為主，同時包含中國民歌，根植于觀眾喜聞樂見的樣式，拒絕媚俗的迎合市場。音樂會現場設有與觀眾的互動環節，讓上臺互動的多組家長和學生猜寫現場演奏的六個主題選段。石松也想通過這種寓教于樂、在玩中學習知識的形式，讓人們接觸到更多的音樂，培養音樂興趣。整部的交響樂也許大家聽不下來，但是拆分成一個個音樂選段來欣賞，慢慢熟悉，更易接受。

一場音樂會如果僅僅追求單純的高雅而無法吸引觀眾也無疑是失敗的。觀眾的需求代表著市場的走向，藝術工作者的努力方向。就像2015年石松先生準備以音樂劇的形式翻排《紅色娘子軍》，這也是這部耳熟能詳的紅色經典第一次以音樂劇的形式呈現。在創排上也將會在原有的基礎上加工，力求做到讓上了年紀的人和現在的年輕人都能更好地體味和發掘這部作品，是他的創作方向。

任何一種藝術形式要想頂得住時代的沖擊獲得更好的認可，就要不斷地融合新事物，改進創新。進入21世紀后，互聯網已經成為了年輕人的一種生活方式。石松先生自然也考慮到了這一點。在今年的系列幽默音樂會的推廣巡演中，除了繼續推廣素質教育理念的同時，他們的團隊還將推出APP客戶端的應用，用來更好地推進公司理念。此款APP以進入音樂會現場的每一位觀眾為精準用戶，為他們提供現場交流，并提供定期的音樂知識、咨詢速遞。而與保利劇場合作，進一步發掘這些精準用戶，同樣是進一步的計劃。

石松認為，任何一個領域都需要音樂，音樂的形式不應當局限于電視臺、影視，而在社區、學校、乃至廠礦企業中，音樂也必不可少。全面加強中國人音樂素養，讓更多人熱愛音樂、了解音樂，愉悅身心也是他最終追求。我們也越發期待石松先生的這種音樂幽默音樂會的形式得到更多專注，共同提高國民音樂素質。