創(chuàng)作不是向獎(jiǎng)項(xiàng)負(fù)責(zé)

為評(píng)獎(jiǎng)而評(píng)獎(jiǎng)，為評(píng)獎(jiǎng)而創(chuàng)作，這兩年成為了中國(guó)京劇界乃至戲曲界的一大頑癥。創(chuàng)作往往以“政績(jī)工程”為驅(qū)使，以致很多作品違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，難以被演出市場(chǎng)接受。逢迎扶持評(píng)獎(jiǎng)?wù)吆陀衔幕M(fèi)市場(chǎng)的戲曲創(chuàng)作，不僅不能帶來戲曲的新生，甚至?xí)M(jìn)一步削弱戲曲殘存的群眾基礎(chǔ)。

近日，第七屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)在天津市舉行。本屆戲劇節(jié)首次“以評(píng)代獎(jiǎng)”——取消沿襲多年的獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，代之為在13天里舉辦28場(chǎng)研討會(huì)。取消評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)，代之以學(xué)術(shù)研討、只評(píng)不獎(jiǎng)。在每場(chǎng)演出結(jié)束后組織研討會(huì)，對(duì)劇目質(zhì)量、演出效果進(jìn)行點(diǎn)評(píng)、探討。對(duì)專家的點(diǎn)評(píng)，組委會(huì)也提出了要求：要敢于表達(dá)真實(shí)想法，多提建設(shè)性意見，不能變著法子說好話。既要“把脈”，又要“開方”，真正幫助劇團(tuán)提高創(chuàng)作水平，提升劇目藝術(shù)質(zhì)量。

京劇表演藝術(shù)家、河北省京劇院名譽(yù)院長(zhǎng)裴艷玲就說：“為了一個(gè)人，排了一出戲，演不了幾回，拿了一個(gè)獎(jiǎng)，最后一個(gè)大釘子把獎(jiǎng)高高掛起?！蔽乃噭?chuàng)作，不能再埋頭于各種獎(jiǎng)項(xiàng)之中，而要抬頭看路，好好去領(lǐng)悟老百姓的精神需求，他們到底想看什么、需要什么，如何讓藝術(shù)更好地貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾。注重劇目質(zhì)量，關(guān)注群眾評(píng)判，觀眾口碑才是評(píng)價(jià)一部戲是否成功的標(biāo)準(zhǔn)。京劇傳統(tǒng)劇目本來極為豐富多彩，《京劇劇目辭典》中收錄的傳統(tǒng)劇目多達(dá)5300多出，但京劇舞臺(tái)卻一直苦于劇目的單調(diào)貧乏，實(shí)際演出劇目不過數(shù)十出，大量的傳統(tǒng)劇目流失或?yàn)l臨失傳。

設(shè)置獎(jiǎng)項(xiàng)的初衷，本應(yīng)是保護(hù)、推動(dòng)創(chuàng)作，但多年來創(chuàng)作與評(píng)獎(jiǎng)的互動(dòng)效果卻事與愿違，往往是為了評(píng)獎(jiǎng)而評(píng)獎(jiǎng)，忽視了藝術(shù)本身的規(guī)律。評(píng)獎(jiǎng)本身并沒有錯(cuò)，關(guān)鍵是一些人往往將“獎(jiǎng)項(xiàng)”異化為“政績(jī)”。不菲的投入打造一部戲，如何證明其成功呢？似乎只有去拿一個(gè)獎(jiǎng)才能交差。藝術(shù)是為人民服務(wù)的，沒有老百姓的口碑，沒有更多的深入基層的演出，一部戲獲得再多的獎(jiǎng)意義也不大。更有一些戲，只是為評(píng)獎(jiǎng)而排，拿完獎(jiǎng)就結(jié)束了，沒演幾場(chǎng)就“刀槍入庫(kù)”了，這樣的戲，老百姓幾乎看不到，更別談對(duì)觀眾的藝術(shù)熏陶和審美引領(lǐng)了。

評(píng)獎(jiǎng)容易滋生腐敗。據(jù)了解，某屆藝術(shù)節(jié)，一等獎(jiǎng)就有十幾個(gè)。這么多的一等獎(jiǎng)，有沒有暗箱操作？這不能不引起人們的懷疑。作為一種有效的文藝激勵(lì)機(jī)制，評(píng)獎(jiǎng)或評(píng)選活動(dòng)在文藝繁榮發(fā)展過程中始終扮演著重要的角色，至今依然充滿活力。評(píng)獎(jiǎng)本身并沒有錯(cuò)，但近些年來，總有一些人把獎(jiǎng)項(xiàng)異化為“政績(jī)”、把評(píng)獎(jiǎng)功利化，從而在追逐獎(jiǎng)項(xiàng)的過程中逐漸偏離初衷、迷失了方向。于是乎，一些創(chuàng)作便出現(xiàn)了無視創(chuàng)作規(guī)律和受眾需要，好大喜功、奢華包裝、盲目立項(xiàng)的情況；一些場(chǎng)合便出現(xiàn)了“跑獎(jiǎng)”、 “賄獎(jiǎng)”或者相互傾軋的現(xiàn)象；一些地方或單位便出現(xiàn)了亂搭平臺(tái)、跑馬圈地設(shè)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)的情況；一些獎(jiǎng)項(xiàng)便出現(xiàn)了頻繁評(píng)選、精品枯竭、濫竽充數(shù)的情況。

創(chuàng)作被評(píng)獎(jiǎng)的節(jié)奏驅(qū)趕，常常是一個(gè)作品尚未細(xì)細(xì)打磨，就又投入到新一輪劇目的創(chuàng)作中。如此往復(fù)，容易造成大量人力、物力、財(cái)力的浪費(fèi)——對(duì)于急需經(jīng)濟(jì)保障的傳統(tǒng)表演藝術(shù)而言，這種浪費(fèi)格外刺目。

讓評(píng)獎(jiǎng)、評(píng)選回到一種淡化功利，創(chuàng)評(píng)互動(dòng)、注重學(xué)術(shù)交流的原初位置，不失為一種好的辦法。創(chuàng)作不是向獎(jiǎng)項(xiàng)負(fù)責(zé)，而是向藝術(shù)質(zhì)量負(fù)責(zé)，向人民群眾負(fù)責(zé)。埋頭獎(jiǎng)項(xiàng)沒有出路，抬頭看路才是正途。路在哪里？在偉大的時(shí)代、火熱的生活和人民群眾的精神文化需求當(dāng)中。金杯銀杯，不如老百姓的口碑。