書法門診

作品（一）用筆流暢，提按有度，大布局和章法尚可，借鑒了當代二王書風的時尚特點；缺點是點畫粗細缺少過渡，字的大小變化少，個別字法不準，用墨過淡傷神，書寫還缺少情感與個性。建議以王羲之的經(jīng)典作品為主攻方向，適當借鑒時人審美取向，方可避免流俗之氣。（呂書慶）

作品（二）有以下問題：一、起收筆含斂不夠，線條松垮，進而導致作品氣息較散。如“性”的起收筆、“疲”下部的收筆；二、線條的中鋒用筆技法不嫻熟，如“情”左部分、“逸”的左部分處理都顯示行筆的穩(wěn)定性欠缺。篆書在行筆時應注重“提筆頂紙”，筆提不起來則線質臃腫、肥厚，頂不住紙則線質松垮、軟弱無力，建議作者可在李斯的《嶧山碑》、李陽冰的《三墳記》等帖中繼續(xù)深入，加強練習。（楊沛沛）

作品（三）優(yōu)點在于線質圓厚、簡靜，不足之處是：一、章法平均，上下字之間大小一致、欠缺變化，行與行之間沒有呼應；二、線質簡潔過甚，導致作品略顯空洞，動作較少，如“無”“風”“清”；三、入古不深，字形簡單、缺乏動作，如“詩”“安”。古人在處理轉折時，往往有豐富的動作變化，使得字形優(yōu)美、內白充盈，因此，建議作者加強對古代法帖的學習和理解，增強作品的豐富性。（楊沛沛）