談風(fēng)景寫生的構(gòu)圖技法

摘 要：構(gòu)圖在風(fēng)景寫生中是至關(guān)重要的一環(huán)。構(gòu)圖構(gòu)思并非從作畫時(shí)才開始考慮，而是從選景的時(shí)候就要被大自然所感動(dòng)，接下來的問題是畫什么？怎樣去畫？把主體物放在什么位置，把不適合的物體取舍掉等，而這一切問題就要通過構(gòu)圖來解決。

關(guān)鍵詞：寫生;構(gòu)圖;方法

面對(duì)大自然，感嘆景物美會(huì)使人產(chǎn)生一種按捺不住的內(nèi)心激動(dòng)，尤其是到一個(gè)陌生的地方，接觸奇異美的景物時(shí)，會(huì)引起你的情感沖動(dòng)，迫使你想抓住其生動(dòng)的姿態(tài)和典型的形象，運(yùn)用多種造型手法去描繪它和表現(xiàn)它。然而，面對(duì)眼前豐富復(fù)雜的自然景物，又常常感到無處下手，如選取哪個(gè)角度？哪里放置地平線？物體的主次如何安排等等。由此，寫生構(gòu)圖的經(jīng)營，形式美法則的運(yùn)用，就顯得十分重要。以下是我在寫生、創(chuàng)作實(shí)踐中運(yùn)用構(gòu)圖形式美法則的幾點(diǎn)體會(huì)。

一、取舍

自然景物呈現(xiàn)在我們面前時(shí)，往往是豐富而繁雜的，這就需要我們用取舍的眼光去觀察、去發(fā)現(xiàn)、去抓住景物的美，描繪景物中好看的精彩的部分，舍去其有礙畫面完美的部分，從而達(dá)到理想的創(chuàng)造美的目的。黃賓虹說：“對(duì)景作畫，要懂得舍字，追寫物狀，要懂得取字。”他強(qiáng)調(diào)寫生過程中，要充分發(fā)揮寫生者的主觀能動(dòng)性，根據(jù)畫面的需要，把對(duì)象加以選擇、剪裁、提煉，使之比自然形態(tài)的景物更完善、更集中、更理想。

選取“興趣中心”，每一幅畫都有這樣一個(gè)興趣中心。在構(gòu)圖時(shí)，興趣中心應(yīng)安置在畫面較為突出的地方，畫面的其他部分圍繞著這個(gè)中心，與其他部分形成協(xié)調(diào)或?qū)Ρ龋巩嬅婕扔兄攸c(diǎn)，又統(tǒng)一在整體之中。

二、主次

五代畫家荊浩《筆法論》中說：“觀者先看氣象，后辨清濁，定賓主之朝輯，列群峰之威儀。”說的就是一幅畫在創(chuàng)作前，要從創(chuàng)作意圖和畫面整體構(gòu)思需要出發(fā)，恰到好處地定下各部分景物形象只有做到有賓有主，主次分明，而又互相聯(lián)系，并構(gòu)成一個(gè)緊密完整的整體，這樣才能集中表現(xiàn)自然界中的美，使題意明確，構(gòu)圖完美。

一般主體是畫中的主要形象，是內(nèi)容上的重點(diǎn)，也是構(gòu)成畫面形式的主要部分，因此往往把它放在主要部位。次要的景物是為了陪襯主體，使主體通過陪襯更加突出。所以一幅畫中，不能只有主沒有次，這樣便散漫無中心，題意不明確。只有做到有主有次，并且互相有機(jī)聯(lián)系、配合，才能共同構(gòu)成一個(gè)和諧的畫面整體。因此在面對(duì)景物思考取舍的同時(shí)，必須要先考慮畫面中各部分景物的主次安排問題。

三、疏密與穿插

疏密與穿插變化是構(gòu)圖中各部分景物位置安排上的形式美規(guī)律，也是線條造型在組織上的藝術(shù)規(guī)律。畫中景物的位置經(jīng)營，須有主有次，有虛有實(shí)，同時(shí)也必須有疏有密，這樣的畫面才能形成對(duì)比而產(chǎn)生節(jié)奏起伏的變化。在寫生中，要充分考慮畫面形體的疏密分布關(guān)系。同時(shí)合理安排遠(yuǎn)、中、近景，近景要畫得概括并以它來陪襯和烘托中景主題。可以形成一種深度的對(duì)比，并通過畫面的透視線方向引入主題，拉開觀者和主題的距離。表現(xiàn)遠(yuǎn)景時(shí)應(yīng)疏減明暗、色相、純度、冷暖等對(duì)比，與天空或地平線融為一體，使之產(chǎn)生深遠(yuǎn)的感覺。從藝術(shù)效果和繪畫經(jīng)驗(yàn)來看，中景是風(fēng)景寫生的主體部分，要鮮明突出，這部分往往也是最適合細(xì)致刻畫、深入描繪的部分。

四、對(duì)景移位

面對(duì)自然景物，物象各部分之間的關(guān)系完美，意境氣氛動(dòng)人入畫，作畫時(shí)不需要有很大的變動(dòng)。但在許多情況下眼前景物不是盡善盡美的，需要除去某種不入畫的部分，再憑經(jīng)驗(yàn)補(bǔ)充一部分，即將周圍景物按需要移進(jìn)畫面，使寫生畫在忠于對(duì)象描繪的基礎(chǔ)上，構(gòu)圖更完美，意境更充實(shí)。

移景構(gòu)圖在寫生創(chuàng)作中運(yùn)用得最多、最廣泛。移景，既可以局部移，也可作較大的移動(dòng)，即把周圍二三個(gè)視域內(nèi)景物的精粹部分移至一幅畫中，使作品對(duì)景物美的表現(xiàn)更集中、更典型。但無論如何“移”，第一要移得合理，要保持所畫對(duì)象的特點(diǎn)。第二要移得巧妙，切忌生硬拼湊不協(xié)調(diào)。完成作品后，使人看到了真實(shí)的畫面，看不出移景的痕跡，做到天衣無縫。所以，我們看一些有經(jīng)驗(yàn)的畫家所作寫生畫，感到很美、很耐看，但如若到實(shí)地去尋找這一特點(diǎn)的景物角度，不一定能找到，而畫中的景物要比現(xiàn)實(shí)景物更集中、更典型，這便是運(yùn)用移景的手法，對(duì)大自然進(jìn)行高度的剪裁和藝術(shù)的加工。

五、夸張變形

在寫生過程中，根據(jù)畫面的需要，可以對(duì)景物進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸堊冃巍Ｈ鐬榱吮憩F(xiàn)樹木的高大，可以把它夸張得更高、更大：為了突出樹木的奇，也可以把它處理得更奇。處理手法就是將樹木前景或周圍的景物縮小壓低，這樣就會(huì)顯示出樹木的高大。只有對(duì)景物比例進(jìn)行恰當(dāng)?shù)目鋸垼瑢?duì)景物形態(tài)加以適當(dāng)?shù)淖冃危匀坏恼鎸?shí)，才能上升到藝術(shù)的真實(shí)，才能更好地表現(xiàn)畫者的主觀情思，更好地表現(xiàn)出具有典型意義的自然景觀。夸張與變形是不可分的，夸張的結(jié)果必然產(chǎn)生變形，但也有一定的區(qū)別，夸張是指形體比例上的改變，如把大的畫得更大，高的畫得更高或把矮的畫高，小的畫大，根據(jù)畫面的需要進(jìn)行必要的改變。變形則是從形式美規(guī)律出發(fā)，對(duì)景物的形狀作一定的變形處理，如有時(shí)看到樹枝太對(duì)稱，房屋太整齊，畫時(shí)可作改變，使景物的形象更符合主觀理想中的要求，可見，變形處理與構(gòu)圖形式美往往有密切的關(guān)系。客觀景物真實(shí)存在，但在寫生時(shí)，應(yīng)該以自己主觀的審美要求去主動(dòng)地表現(xiàn)他，對(duì)那些不美的部分，就要運(yùn)用多樣統(tǒng)一的形式美規(guī)律，按構(gòu)圖的需要，大膽刪除、改變，使之成為美的圖畫。

綜上所述，風(fēng)景寫生中，應(yīng)該遵循構(gòu)圖形式美法則，靈活運(yùn)用構(gòu)圖中取舍、主次、疏密穿插、夸張變形等規(guī)律，并隨著寫生的深化和各方面技巧的提高，不斷探索新的造型技巧和規(guī)律，創(chuàng)造出屬于時(shí)代的、新的構(gòu)圖形式。