挖井就要出水，殺豬就要見血

記者： 你對于任何話題都能聊、敢聊，用坦誠的方式溝通是因為吃虧少，對世界充滿熱情嗎？

韓少功：（笑）我吃的虧也不能每一件都說給你聽啊。你要看受什么騙，人生哪有那么順利的。這個時代因為變化快、機會多，在無序的狀態下要實現自我保護，你就要多費心力。在某些方面要皮厚點，把神經鍛煉得堅強一點。像個體戶，每單都賺得盆滿缽滿是不現實的，十單生意里有一兩單生意賺就可以了。要有這種思想準備，不能說每一次出手都大獲全勝，這對自己要求也太高了。

記者：很多寫作者當下的困境是，想寫出主流文學界認可的純文學作品，又想盡量迎合市場，你是如何做選擇的？

韓少功：哪些有意思哪些沒意思，你算算賬。有些東西不是那么氣勢洶洶、那么了不得的，你就會看得很透，表面花里胡哨、氣勢洶洶的東西都一錢不值。當然你最開始有個自我生存的問題，你要活下去，不能窮得沒飯吃，基本生活和自我保護技能要有。在這個標尺之上，你要有價值選擇。有人說“老師我沒錢能寫作嗎”—沒錢當然不能寫作了。但是有多少錢算有錢？是不是一個億才算錢呢？我不鼓勵那種書生意氣，說為了理想沒飯吃也堅持，那是對自己、對家庭的不負責。每個人來這世界上必須完成的義務是養活自己、養活家庭，但在這個之上，要是有當作家就可以花天酒地這個想法，那你趕緊離文學遠遠的。選了錯的路，要糾錯，經過實踐后做修正，都是可以的。現在的人老有一種狀態，什么都沒嘗試、什么都沒投入，只是在不停計較、比較、想象，這個狀態很不好。挖井就要出水，殺豬就要見血，什么事情要干起來再說。

記者：你喜歡專注的人，忘我的狀態。

韓少功：真正好的作家像個忘我的小孩在玩沙子，什么也不管。玩得津津有味，就是兒童的純真。作家有時候迷事業，進入忘我狀態六親不認，這往往就有了出好東西的可能性。

記者：可很多作家還是對諾貝爾文學獎念念不忘。

韓少功：都想當比爾·蓋茨。這不是瞎扯嗎？我們寫到六十多歲，處于收官的狀態。諾獎為什么要變成一個那么偉大的目標呢？世界上還有那么多作家沒得過諾獎，像托爾斯泰、卡夫卡，難道他們就一錢不值嗎？口碑是很好的獎勵；寫作的愉悅是很好的獎勵；市場的占有量也是個很大的獎勵；甚至幾百年過去了，文學史上給你留了一筆，也是個很大的獎勵。對成功要保持超越世俗標準的能力，自我懷疑的能力，對那些神圣不可侵犯的、眾口一詞的東西都要有一種懷疑的能力。