《橋之美》中的美學(xué)原則

吳冠中先生的《橋之美》以畫(huà)家的標(biāo)準(zhǔn)和眼光，發(fā)掘橋在不同環(huán)境中所產(chǎn)生的美學(xué)效果，引領(lǐng)我們用“另一種眼光”去看待美好的景物;而文中所揭示的一些美學(xué)原則，如反差對(duì)比、重疊交錯(cuò)、和諧統(tǒng)一等，不光適用于發(fā)現(xiàn)、欣賞、品味“橋之美”，還可以作為通用的原則來(lái)進(jìn)行一些審美活動(dòng)，以提高我們的藝術(shù)欣賞水平。

透過(guò)《橋之美》一文，品一品橋在不同環(huán)境中所產(chǎn)生的美學(xué)效果。如：

一、反差對(duì)比的美學(xué)效果

1.石橋與蘆葦相配合的“舒暢”：疏朗開(kāi)闊。

2.石橋與細(xì)柳相配合的“銷魂”：陽(yáng)剛與陰柔。

3.長(zhǎng)橋與水面相配合的“滿足”：打破了單調(diào)感。

此外，反差對(duì)比還有大小、虛實(shí)、高低、寬窄、長(zhǎng)短、厚薄、奇偶、明暗等。

二、重疊交錯(cuò)的美學(xué)效果

《清明上河圖》里面的小橋、索橋：構(gòu)成豐富的畫(huà)面。

三、和諧統(tǒng)一的美學(xué)效果

南京長(zhǎng)江大橋、錢塘江大橋、成昆路上的橋：橋與周圍環(huán)境要相互襯托、呼應(yīng)。

美學(xué)原則還有對(duì)稱與均衡、主從與重點(diǎn)等。

吳冠中先生的美學(xué)觀強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面的搭配，說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作是一種形式思想，形式美是藝術(shù)創(chuàng)作中的關(guān)鍵。吳冠中先生的形式理論，在《橋之美》中有體現(xiàn)。如：講到“小橋流水人家”，吳冠中先生說(shuō)“固然具詩(shī)境之美，其實(shí)更偏于繪畫(huà)的形式美：人家——房屋，那是塊面;流水，那是長(zhǎng)線、曲線，線與塊面組成了對(duì)比美;橋與流水相交，更富有形式上的變化，同時(shí)也是線與面之間的媒介，它是溝通線、面間形式轉(zhuǎn)變的橋！”講到石拱橋，吳冠中先生說(shuō)“石拱橋自身的結(jié)構(gòu)就很美：圓的橋洞、方的石塊、弧的橋背，方、圓之間相處和諧、得體，力學(xué)的規(guī)律往往與美感的規(guī)律相拍合。”

在中國(guó)20世紀(jì)中期藝術(shù)創(chuàng)作與美學(xué)思潮的背景下，吳冠中先生既重形式主義又重社會(huì)基礎(chǔ)的藝術(shù)理念，在實(shí)踐與個(gè)人創(chuàng)作道路上醞釀出一種既重于個(gè)人又不失去社會(huì)關(guān)懷的基礎(chǔ)理念。吳冠中先生強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品不應(yīng)失去與廣大人民的感情交流，不可與生活聯(lián)系的生命攸關(guān)之線斷了，不可與聯(lián)系人民的感情的線斷了。