季濤

時任天問國際拍賣有限公司董事總經理的季濤從1990年代中期就開始從事拍賣工作并獲得注冊拍賣師執業資格，1999年還被聘為注冊拍賣師執業資格考試命題組成員。目前任中國拍賣行業協會法律咨詢與理論研究委員會委員、中國拍賣術語標準化起草小組組長、中央財經大學拍賣研究中心研究員。難得的是他不但精于業務，還擅長寫作，曾著有《拍賣師主持理論與技巧》、《當代北京拍賣史話》、《拍賣師主持教程》等書;參與編寫《中國收藏20年》、《中國收藏年鑒》、《中國拍賣二十年》、國家拍賣師執業資格考試教材《拍賣通論》、《拍賣經濟學基礎》、《拍賣基礎教程》、《拍賣實務教程》等。

2015年8月18日，在上海龍美術館“康雍乾宮廷藝術大展”上，一幅標明郎世寧畫的《平安春信圖》擺在了進入展館第一幅畫的重要位置，這引起了觀展者的好奇與關注。

關注古代書畫的收藏家們或許都還記得，這幅畫最早曾出現在2001年天津國際拍賣有限公司的拍品中。當時，內地一位書畫收藏家聞訊去看了這件拍品，國拍的人介紹說：這是一幅無款人物畫，很可能是郎世寧的作品。這位藏家馬上托朋友找到了古代書畫鑒定家徐邦達，徐老一見作品是傳教士畫的，忙說：“這你要去找聶崇正，聶是研究清代宮廷的世界級專家，他研究的比我們深，他說是誰就是誰！”

于是，藏家請到了北京故宮的聶崇正研究員。聶先生剛把畫打開一半就說：“郎世寧！”藏家忙問：“您怎么看出來的？”聶回答：“宮里也有一件《平安春信圖》，與這件差不多！”藏家又問：“‘雙胞胎’？那不就說明有一張是假的？”聶先生又道：“那可不一定！宮里的郎世寧就有‘雙胞胎’，《青羊圖》、《出獵圖》都是?！彪S著聶先生再往下看：“上下錦眉都有，宮裱，沒動過手，縛帶、絳繩、絳圈是典型的宮造?！?/p>

聽到聶先生講的這樣肯定，藏家就把這幅畫買到了手。

這幅《平安春信圖》為紙本，而聶先生提到的北京故宮那件《平安春信圖》，為絹本石青色底。該絹本上有乾隆題跋“寫真世寧擅，繢我少年時……”，由此可知，畫家是郎世寧，畫的是乾隆年輕時候的畫像。紙本《平安春信圖》與絹本十分相似，描繪了雍正皇帝和皇子弘歷品竹賞梅的情景。

2003年，嘉德公司工作人員找這位藏家征集，藏家就把《平安春信圖》送去拍賣。誰知，在2003年嘉德春拍上，《平安春信圖》流拍了。

原來，在拍賣預展現場，有人對這件作品提出了質疑：1、畫上所鈐印章的部位不對，有的印章打的不實，懷疑此印用木頭翻刻;2、畫中人物的雙手膚色變黑，有“返鉛”現象，疑似用現代顏料所繪;3、“雙胞胎”說明紙本仿造絹本;4、畫中肖像部分與其他部分繪畫風格不統一;5、應該是中央美院學生所畫，時間不過5年。

流拍使得該藏家十分郁悶，他由此決心認真研究，弄它個水落石出！

當藏家再次找到聶崇正，聶先生補充道：“畫作用紙為清宮‘玉版宣’，清宮里只有御筆書畫、御容畫才可用此高檔宣紙;人物姿態與絹本一樣，人物臉部畫得十分細膩，用的是西方‘退暈法’，看不到描畫人物的輪廓線條，是郎世寧所畫;畫上其余部分，與絹本相差很大，可以斷定是其他中國宮廷畫家所為;石頭旁邊伸出的幾朵梅花，技法比較生疏，稚拙，與乾隆的御筆畫十分相似，可能是乾隆所畫?！?/p>

藏家又找到對皇帝璽印造詣頗深的故宮研究員郭福祥，郭先生這樣看：“‘五福五代堂古稀天子寶’印鈐蓋略有位移，屬于印章鈐蓋中的正?，F象，甚至在“乾隆寶藪”這樣嚴謹的地方都有出現;‘古希天子’蓋在中間的情況在清宮繪畫中很常見，乾隆喜歡在自己的御容像、御筆畫中間蓋‘古希天子’印。”

藏家去請教故宮里研究繪畫裝裱的副研究員傅東光先生，傅先生說：“此幅立軸為典型乾隆內府二色式挖鑲裝潢，所用纏枝花綾為乾隆內府裝潢常用材料;作品所用的黃楊木軸頭主要用于乾隆的御筆繪畫;作品的搭干、縛帶、絳繩、銅鍍金絳圈皆為乾隆內府繪畫裝潢特點;該畫裝裱在乾隆內府完成，從未被改動，是一件標準的乾隆時代宮廷繪畫。”

法籍中國文物研究學者梁璉博士看到紙本后認為：“畫作‘返鉛’在故宮藏畫中很常見，故宮曾近送韓國展覽的乾隆御筆畫《游戲黃庭》，人物腦門上、手上都有‘返鉛’;巴黎國家圖書館收藏的《圓明園四十景圖》，一些畫作中有‘返鉛’現象。

藏家還到天津市文物商店進行調查，庫存原始單據表明，該紙本于1967年因抄家進入文物商店，1984年退還原主人，這就否定了“五年內中央美院學生所畫”的說法！

專家們的專業結論，使藏家打消了真偽疑慮，也許從此他再也不舍得拿出來拍賣了！