普通場景藝術(shù)化

姜文的個性眾所周知，表達到他的電影里，也是個性鮮明，或許他講故事的語言方式眾說紛紜，褒貶不一的評論才是電影的江湖。不過，單就攝影角度來看，他的《太陽照常升起》還是很有特色的，有些畫面語言值得我們學(xué)習(xí)參考。

如本篇標(biāo)題所述，在普通的生活場景下，怎樣使用各種攝影技巧結(jié)合獨特的置景來藝術(shù)化畫面，這是一個很有趣的事情，畢竟我們拍攝的場景大多是生活中常見的環(huán)境，要超越現(xiàn)實，利用真實，而不要過度依賴后期特效，這是性價比最高的攝影，制片人也最喜歡了，當(dāng)然，土豪拍片可以不必這樣。

個性的開篇

本片的開篇使用了短平快的特寫鏡頭來啟動，強烈的側(cè)光，照射到特寫的肢體上，手腳的動作加上人物的奔跑、手勢，這一系列組合，形成了指向性極強的寓意，之后便可以順理成章地引出一雙鞋，而故事也從這雙鞋和行走與奔跑開始鋪陳。這些鏡頭簡潔而明確，畫面單純，信息量不多，但集中起來表達的力度很大，可以很快地引導(dǎo)觀眾進入故事，從開始就把握住觀眾的關(guān)注心理，調(diào)動大家的觀賞興趣。

長鏡頭的節(jié)奏

鞋子成為引導(dǎo)元素之后，一個長鏡頭的拍攝，把節(jié)奏稍稍舒緩下來，并通過人物的對話，一點一點露出故事的觸點。這一個長鏡頭畫面，充分利用了超寬畫幅的優(yōu)勢，起伏的地面水平線，加上搖攝的緊湊跟蹤，緊隨人物從畫面左側(cè)走向右側(cè)，當(dāng)人物消失在地平線之后，自然過渡到一棵樹的畫面，并定格。接下來的很多情節(jié)，都是圍繞這棵樹展開的，這種有目的的預(yù)設(shè)拍攝方式，是需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溺R頭走位設(shè)計的，看似輕松隨意，其實獨具匠心。進一步的畫面，依然可以圍繞這棵樹拍攝，比如人物在樹旁的狀態(tài)。

大風(fēng)的利用

還是這棵樹，鏡頭視角變成了動態(tài)的環(huán)繞拍攝，整個畫面處于動蕩不安的狀態(tài)，這個時候，利用大風(fēng)的效果，吹動樹葉樹枝紛繁錯亂，人物頭發(fā)也混亂不堪，顯示出，這種環(huán)境狀態(tài)下，是一種空幻與迷亂的感覺，這也是故事的內(nèi)在情緒，觀眾在風(fēng)中進一步增加了想要知道原因的渴求度。

對打視角

繼續(xù)圍繞這棵樹，攝影師突然改變了視角，使用了沖擊力很強的俯仰對比角度拍攝，樹上的人物和樹下的人物形成了鮮明的對打關(guān)系，這種拍攝完全是分鏡頭完成，但鏡頭的連續(xù)性毫無問題。人物可以通過不同的景別來進行對話，景別根據(jù)情節(jié)進行逐步推進。這種夸張的拍攝視角，對于觀眾來說并不常見，更能引起大家的視覺關(guān)注。

注意陰影的細節(jié)

其實，在拍攝中，絲毫不要放松細節(jié)的刻畫。比如，樹上，兩個人的近距離對話，因為樹葉是在風(fēng)中搖曳的，樹葉的投影自然會在面部留下遮擋的部位，這個時候，不要刻意避開樹葉的影子，而這影子才是最好的環(huán)境狀描述輔助體。此時，需要巧妙安排人物面部重要部分在光線的高光區(qū)域，避免被影子完全遮擋，演員要保持住合適的構(gòu)圖位置，晃動或者轉(zhuǎn)頭的幅度要恰當(dāng)，根據(jù)攝影師對構(gòu)圖的要求，可以讓道具置景人員幫助完成畫面的曝光。

模擬夜景

白天拍夜戲，是一種很常見的方式，在數(shù)字時代，雖然攝影機的傳感器低噪度性能已經(jīng)非常出色，但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演還是喜歡使用白天模擬夜景的拍攝模式，這樣的布光也更方便些，不必要使用大量的背景光，拍攝的畫面也更接近真實的自然感受。具體可利用白平衡偏移，讓畫面呈高色溫狀態(tài)，并控制曝光，使得亮度偏低，反差靠景物的對比度，多使用對比度較高的場景效果會更好。如果使用RAW格式記錄，也可以后期進行細節(jié)加工，但前期拍攝監(jiān)視環(huán)節(jié)，最好還是接近想要的色彩模式，便于攝影師控制畫面效果。

鋪設(shè)煙霧

煙霧對于構(gòu)圖非常實用，尤其是一般的生活場景，特點不突出，景色也不驚艷的情況下，可使用鋪設(shè)不同濃度的煙霧，打造層次分明的畫面前后景。虛實之間，加上背景煙霧的適當(dāng)補光，增加畫面的神秘感和審美意味，也可以調(diào)整色溫，冷調(diào)或暖調(diào)都是能夠很好烘托氣氛，讓簡單場景藝術(shù)化。

用火造型

使用篝火也是很好的造型手段，這段場景，圍繞火焰的燃燒，作為講訴故事的背景，渲染出濃烈的灰飛煙滅的氣氛，也符合當(dāng)時描述的故事內(nèi)容。在這種燃燒的過程中，就像對過去歲月的懷念，而不斷增加的灰塵逐步覆蓋了人物，暗喻過往的一切。

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動靜結(jié)合

在安靜的大全景背景下，長鏡頭記錄運行中的火車和人物跳車的奔跑，這個畫面藝術(shù)感很強，利用黃昏日落時分的低照度，大膽使用剪影拍攝，動靜之間形成了鮮明的對比，巨大的安靜是一種壓力，奔跑的人物雖然在背景中很小，但卻能夠十分突出她的動作。動靜結(jié)合的畫面，既保證了靜的死，也保證了動的生，簡單的生活場景，在簡潔的曝光與構(gòu)圖中，得到很好的利用。

簡潔到極致

與繪畫不同，攝影是減法的藝術(shù)，可以在拍攝中，極致地減少任何可有可無的元素，比如這個鏡頭，只需要落日和人物就足夠了，其他的畫面元素都是干擾，那么就大膽使用減法吧。減法，可以讓普通環(huán)境中的亮點完全展示出來，淋漓盡致。

框架約束

使用框架，大幅縮小畫面活動物體的自由空間，這也可以把信息更加集中，讓觀眾的視點更精準(zhǔn)，而此時人物的表情和語言成了唯一的爆發(fā)點，用框架約束的是畫面，而打開的是劇中人的情緒。

環(huán)境的選擇

雖然我們強調(diào)的是普通環(huán)境的藝術(shù)化，但某些特殊環(huán)境也需要特別的安排，比如這種很少見的沙漠戈壁或者山巒孤城之類的，等待他們的風(fēng)霜雨雪和朝暉夕陰，這個時候最美，也充滿浪漫的氣息，看來，有錢就可以更任性！