公安作家筆下的邊關風景

摘 要：此文以幾個具體文本為例，說明警營風景與現實相距甚遠。“如果僅憑自己的一般經驗，外來人很難洞察出現象背后的真相”，而楊佳富筆下的邊關風景卻是比較真實的，得益于他熟悉邊關，熟悉邊防警察，他才能對邊關風景了解得非常深刻、非常透徹，其作品中的主人公才能跟環境水乳交融、契合無間。

關鍵詞：他者 風景 邊關風景

什么是風景？它是一個很難界定的概念。因為理論具有自反性，是關于思維的思維，我們用它向文學和其他話語實踐中創造意義的范疇提出質疑。西學界的風景來源于德語landschap，原指“從某個單一視點所看見的一片土地”。16世紀末，作為繪畫專業術語逐漸流行開來，并引申到社會——文化生活的諸多方面。

相較而言，“風景”這一概念在中國形成得更早，它作為一個獨立詞語始見于《晉書·列傳·王導》。隨著詞匯的演進，“風景”的意義駁雜，但它始終保留著“看”的淵源和繪畫性的余緒。

此文中，本人將從著名公安邊防作家楊佳富的“看”來觀察、審視和解析其筆下的邊關風景。楊佳富的邊關系列長篇小說共計十本，于2011年12月由云南民族出版社出版、由公安邊防文聯主席陳統恩作序。這十本小說中，關乎邊關風景的有“閃電”“冷月”“風云”“迷霧”“雷霆”“落雪”“紅日”“流星”“彩虹”“云霞”等十大景觀。這些景觀既是實寫，也是虛寫。這十部邊關系列長篇小說的書名都寓意深遠，文學性頗濃。文字表面是書寫邊關風景，實際上是謳歌駐守在邊關的公安邊防武警戰士。

如《邊關流星》開篇即是：“瑞江舒展著寬廣大氣的身軀從容流過，茂盛的大榕樹，翠竹搖曳，田壩中冬包谷、小麥、西瓜等作物歡快地生長，在各種植物旺盛的生命力中，在傣族等少數民族歡快的歌舞中，到處都散發著火一般的熱情。”《邊關彩虹》中：“夏天一到，云南邊境的大山一天一個樣，經過烈日的暴曬，驟雨的澆淋，那草木就躥枝拔節地長起來，村寨變得蔥蘢青黑了。”《邊關云霞》中：“渾厚蒼茫的紅土高原，彩云飛渡，朝霞滿天，客車在陡峭的邊境盤山公路上緩慢行進。”《邊關迷霧》開篇也是：“邊境拂曉，薄霧飄蕩在稻田上，仿佛一襲水樣的輕被，覆蓋著大地……”

以上所列的邊關風景系大校警官楊佳富筆下所獨有，正如湘西風景之于沈從文一樣。實際上，“一切景語皆情語”，在所有的文學作品中，純粹的自然風景是不存在的，一定有人活動的痕跡，邊關系列長篇小說中的所有開篇風景都是為人的出場做準備的。當下，有相當一部分非公安作家寫警營，當然也寫警營中的人民警察。這些非公安作家眼中的警營風景是虛構的，因為不是他們自己親眼所“看”，故不真實，猶如西方人眼中的東方一樣。西方人眼中的東方是想象的東方，是遭到嚴重歪曲的東方。同理，非公安作家筆下的警營是想象中的警營，警察形象當然也是想象中的，一點也不真實。

譬如梁弓的《父親的天安門》（《小說選刊》2011年第12期）中的警察僅僅聽信村主任戴愛民的一面之詞就懷疑唐文河偷錢，并把唐強制傳喚至派出所。其間，警察還對唐暴力相加，刑訊逼供，追問那三千元的來歷，也不尊重唐文河的個人隱私。金意峰的《祝家莊》（《西湖》2011年第10期）中的“我”大學畢業后待業在家，不經意間被卷進一樁人命案之中。“我”因閑極無聊，遂到河邊逛逛，便認識了鄭婷婷，且愛上了她。有一天，“我”在練歌房唱歌，結果被一幫人無緣無故地暴打了一頓。祝家莊有人告訴“我”被打的原因，是因為“我”和一個男青年同時愛上了一個叫朱丹丹的姑娘。事實上，“我”根本就不認識朱丹丹。河上漂起朱丹丹的尸體，警察便懷疑是“我”害死了她。警察說：“不是你玩弄她、又把她拋棄了，然后她找人在卡拉OK廳打了你一頓，你懷恨在心，想弄死她嗎？”因此，“我”被關押起來了。好多天后，“我”才獲得自由。后來警察才知道弄錯了，他們把鄭婷婷和朱丹丹當成同一個人了。

兩篇小說中都有“葫蘆僧判葫蘆案”之嫌，究其原因是人民警察僅憑主觀臆斷便對他人采取強制措施，這不符合社會主義法治的價值追求，與公安機關的宗旨大相徑庭。這些警察的亂作為漠視了人民群眾的根本利益，忽視了人民群眾的呼聲，傷害了老百姓的情感，嚴重損害了黨和政府的形象。

阿乙的《楊村的一則咒語》（選自《天南》2011年創刊號）中派出所里的警察野蠻地到村里逮人，遭致村民的圍攻，引發了血案。后因人說情，公安局長表示不再追究肇事者，草草地平息了事端。孫春平的短篇小說《窩邊草》（《光明日報》2011年11月23日第13版）中的人民警察也是如此，憑表象就認定魏小兔偷了郭老師家里的東西。鳳鳴的短篇小說《看錄像》（《作家》2011年第11期）中的李三刀組織幾個男老師看錄像，派出所知道了，竟向他們罰款，真是荒唐可笑。

綜上所述，以上作品中警察的言行在作品中是失真的，警察形象被作者“看”成他者。換句話說，文本中的警營風景與現實相距甚遠，而楊佳富筆下的邊關風景卻是真實的。且看長篇小說《邊關云霞》第八章中的風景：“是夜，遙遠的邊陲繁星萬點，偏僻的傣寨里靜謐無聲，在一座竹樓里，王梅和師兄木林森二人百感交集，就著云南小粒咖啡的勁，伴著竹樓外鳳尾竹的沙沙聲，一直談到半夜。”文中鳳尾竹、竹樓和國境線、界碑等都是邊關風景的寫照。其中女警形象王梅是動態推進的，是一個充滿生命活力的人物形象。小說從王梅警校畢業后到邊境市勐巴娜西邊防派出所報到那一刻寫起，寫得真實可信。她剛踏入派出所時還被小男孩惹哭了，實在有損警察形象。但是，隨著閱歷的豐富、隨著情節的發展，王梅從不成熟走向成熟，從哭鼻子走向堅強，從普通民警到晉升為派出所副所長。王梅一步步地成長，其華麗轉身符合情感邏輯，也符合藝術邏輯。

百姓是根，王梅是木，根強則木壯。回首從警幾年走過的路，王梅深深體會到，只有付出真情，才能贏得老百姓的信賴和支持。在老百姓信任與感激的目光中，王梅越發感到自己肩上的責任更重了，擔子更沉了。也許王梅竭盡全力為群眾提供的幫助僅僅是杯水車薪，但她始終堅信，為老百姓做事，只要堅守一顆恒心、一份信心、一腔熱情，就沒有克服不了的困難。

王梅這個警察形象與上文所涉及的非公安作家筆下的警察形象相差甚遠，在她身上彰顯了人民警察核心價值觀。由此可見，楊佳富邊關系列小說中的警察形象是真實可信的。他在《后記》中寫道：“這幾年來，我在公安部邊防局首長和云南邊防總隊領導的關心支持下，一直在祖國的萬里邊（海）防線采訪，為反映戰友們在緝槍緝毒緝私、打黑除惡、反恐怖、反偷渡等工作中所收獲的戰果，把我的情和愛都融入了邊防線，忠實地記錄著戰友們無私無畏的奉獻和犧牲。”文學是現實生活的反映。楊佳富邊關系列長篇小說中的邊關風景和警營風景都是通過他本人“看”到的，也是別人筆下不具備的。楊佳富熟悉邊關就像沈從文熟悉湘西一樣，在外來者的眼中，南國風光是美麗的，草木蔥蔥、竹海濤濤，但是南國邊關的毒品走私內幕，他們知曉么？

張箭飛教授在《風景感知和視角》一文中指出：“事實上，外來人很難進入風景內部的意義結構。他們會驚羨于湘西自然風物的秀美，能夠從自然景致中發現‘宋院畫的神采奕奕處’，也能夠體悟使人微感凄涼的情調。但是，他們看不出來草木田地美好的懷化鎮過去三十年是各路兵匪相互殺戮之地，不明白沅陵一帶為什么隨處可見婦人‘用勞力討生活’。在此，風景外部的美麗把一些丑惡的社會問題給遮蔽起來。如果僅憑自己的一般經驗，外來人很難洞察出現象背后的真相。”是的，邊關風景的真相又有多少人知曉呢？只有楊佳富熟悉邊關，熟悉邊防警察，因此，他對邊關風景了解得非常深刻、非常透徹，其作品中的主人公才能跟環境水乳交融、契合無間。

楊佳富邊關系列長篇小說絕大部分是描繪人民警察如何與毒梟進行殊死較量的，個中細節風景是否真實，只有楊佳富最具話語權。就拿《邊關彩虹》來說，故事還不錯，情節引人入勝，旨在宣揚正義與公平。楊佳富通過十部邊關系列長篇小說書寫的邊關風景，是他親眼所“看”到的，故真實地塑造了公安邊防武警官兵的形象，謳歌了他們不怕犧牲、樂于奉獻的精神。

美國作家華納斯·斯特納說過，一個地方在有一個詩人之前，是不能夠稱其為地方的。對于如今的湘西，沈從文就是使它誕生的詩人。那么，邊關風景之于楊佳富，楊佳富就是使它誕生的詩人。于是，我說，邊關是楊佳富的邊關。楊佳富通過自己的視角來“看”邊關風景，自然就使邊關風景成為他個人情感和心靈的表呈。

作 者：張友文，文學碩士，湖北警官學院講師，研究方向：中國現當代文學。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com