試析湯婷婷《女勇士》文化回譯現(xiàn)象

2015-04-29 00:00:00何霞

名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2015年6期

摘要：文化回譯是一種特殊的翻譯活動(dòng)，以促進(jìn)文化交流和傳播為旨?xì)w，涉及源語(yǔ)文本到譯語(yǔ)文本再回到源語(yǔ)文本的雙重過(guò)程，或者以源語(yǔ)文化為背景而創(chuàng)作的文本回到源語(yǔ)文化文本的單邊過(guò)程。本文擬對(duì)《女勇士》漢譯的文化回譯現(xiàn)象進(jìn)行個(gè)案研究，分析譯者對(duì)專有名詞、歷史典故和神話故事采取的文化回譯策略，旨在揭示《女勇士》的文化回譯對(duì)激活中國(guó)讀者淡忘的文化成果、提升中國(guó)文化形象，并促進(jìn)中美文化交流和傳播的影響。

關(guān)鍵詞：文化回譯《女勇士》漢譯

著名華裔美國(guó)作家湯亭亭的處女作《女勇士》被認(rèn)為是華裔美國(guó)文學(xué)走向美國(guó)主流文學(xué)的代表作，最具里程碑意義。由于作者特殊的華裔身份，為了迎合西方讀者并在強(qiáng)勢(shì)的西方主流社會(huì)找到一席之地，這部作品以中國(guó)為背景，采用夾雜著漢文化元素的英文講述了第一代和第二代美國(guó)華裔的生活經(jīng)歷，改編了大量中國(guó)傳統(tǒng)文化和歷史典故。該小說(shuō)被選為“美國(guó)華裔文學(xué)精品”之一（李劍波和陸承毅，1998：205），并由李劍波和陸承毅于1998年翻譯出版。這部基于中國(guó)語(yǔ)境創(chuàng)作的文學(xué)作品改編了大量中國(guó)傳統(tǒng)文化和歷史典故，創(chuàng)造出有東方特色的“新西方故事”。被譯介回中國(guó)的這些“新西方故事”不僅能激活中國(guó)讀者淡忘的文化成果，提升中國(guó)文化形象，也能促進(jìn)中美文化的交流和傳播。面對(duì)似曾相識(shí)而又似是而非的中國(guó)傳統(tǒng)文化和歷史典故，譯者回譯時(shí)應(yīng)當(dāng)采取何種翻譯策略？下面擬分析《女勇士》漢譯中的文化回譯現(xiàn)象。

一、研究現(xiàn)狀概述

據(jù)現(xiàn)有文獻(xiàn)，學(xué)界目前對(duì)《女勇士》漢譯研究主要有三個(gè)方面：一是文化身份構(gòu)建研究。代表性成果有周文革和楊琦的《從后殖民翻譯看〈女勇士〉的文化身份構(gòu)建》（2013），他們從后殖民角度分析了原作中的文化雜合翻譯現(xiàn)象。楊琦的《〈女勇士〉漢譯中的文化身份構(gòu)建》（2014），從影響《女勇士》漢譯的因素出發(fā)，分析了翻譯過(guò)程中構(gòu)建出來(lái)的文化身份。二是回譯研究。華滿元（2011）從互文性理論視角分析了英原文與中國(guó)文化的互文性以及英原文與漢譯文之間的互文性，并從接受美學(xué)理論視角討論了漢譯文的回譯現(xiàn)象。馬慧（2013）借用斯皮瓦克的翻譯理論分析了《女勇士》漢譯本中中國(guó)文化元素的回譯及回譯過(guò)程中的譯者角色。梁月秋（2010）則分析了漢譯文對(duì)英原文中的語(yǔ)言雜合及文化雜合的創(chuàng)造性回譯翻譯。三是從女性主義翻譯視角進(jìn)行研究。祝慧嬌（2007）探討了譯者的性別意識(shí)在翻譯女性主義敘事策略過(guò)程中產(chǎn)生的影響。沈琛（2013）從哲學(xué)、道德、操作層面批判了傳統(tǒng)忠實(shí)觀，并在西方女性主義浪潮中重建翻譯的忠實(shí)觀，探討了在中國(guó)語(yǔ)境下《女勇士》漢譯的忠實(shí)情況。

縱觀研究現(xiàn)狀，學(xué)界雖有從回譯角度探討《女勇士》的漢譯情況，但鮮有涉及文化回譯對(duì)激活文化記憶、提升本國(guó)文化形象和促進(jìn)文化交流和傳播的影響。

二、《女勇士》文化回譯分析

馮慶華（2002：434）認(rèn)為，回譯“就是對(duì)譯文進(jìn)行再次翻譯，把自己或別人的譯文翻回原文”。方夢(mèng)之（2004：4）認(rèn)為，回譯是“把被譯成另一種文字的內(nèi)容再轉(zhuǎn)譯成原文的表述”。兩位學(xué)者的定義都涉及到兩次翻譯過(guò)程，即如果把原文看作A，把譯文看作B，回譯則涉及先從A→B，再?gòu)腂→A。但是如果不存在源語(yǔ)文本A，只有根植于源語(yǔ)文化語(yǔ)境而創(chuàng)作的文本B，那么這時(shí)文本B被翻譯回源語(yǔ)文化作品。這種現(xiàn)象是否是回譯？筆者以為它也是回譯，只是需要從更廣的文化角度對(duì)此加以定義，即“文化回譯”是源語(yǔ)文化語(yǔ)境下創(chuàng)作的作品又被譯回源語(yǔ)文化作品的行為或這一行為的結(jié)果。《女勇士》中大部分內(nèi)容都涉及文化回譯，大致可以分為兩類：（1）非完全文化還原；（2）完全文化還原。

1.非完全文化還原非完全文化還原，即譯回源語(yǔ)的文化元素不完全等同于源語(yǔ)文化元素。通過(guò)非完全文化還原，一方面，譯者可“激活”中國(guó)讀者淡忘的文化記憶，另一方面，譯者可“引進(jìn)”西方先進(jìn)文化，豐富本國(guó)文化。筆者發(fā)現(xiàn)譯者對(duì)中國(guó)歷史人物形象、歷史故事做了非完全文化還原處理。正如王正良在《回譯研究》（2007：55-217）中指出，“回譯與回憶不僅是諧音，回譯可以說(shuō)是回憶的契機(jī)，它們一起也能奏響和諧的樂(lè)律”，“回譯，由于其特有的反復(fù)性，更能體現(xiàn)出文化傳輸?shù)膬r(jià)值”。可見(jiàn)，回譯的意義體現(xiàn)在三方面：一是它能夠激活淡忘的文化成果；二是它能提升本國(guó)文化形象；三是它能促進(jìn)文化傳播。

例（1）Chang Chung-ching， father of medicine， had told how the two great winds， yang and yin， blew through the human body. （Kingston， 1976：31）

譯文：醫(yī)學(xué)界的先驅(qū)張仲景提出陰陽(yáng)辨證之說(shuō)。（李劍波和陸承毅，1998：56）

上例中，譯者對(duì)“yang and yin”，譯者做出部分回譯處理。張仲景在他的傳世巨著《傷寒雜病論》里提出“辨證論治”之說(shuō)，并非“陰陽(yáng)辯證”之說(shuō)（維基百科）。而“陰陽(yáng)”是中國(guó)古代漢族圣賢創(chuàng)立的哲學(xué)范疇。湯亭亭寫(xiě)張仲景提出陰陽(yáng)辯證之說(shuō)，雜合兩種學(xué)說(shuō)，想通過(guò)一個(gè)文化人物，傳遞“陰陽(yáng)”和“辯證”兩種文化概念，讓西方讀者更多地了解豐富又博大精深的中國(guó)文化，促進(jìn)文化傳播。譯者在回譯時(shí)，“忠實(shí)”地譯為“陰陽(yáng)辯證之說(shuō)”，并非完全傳遞中國(guó)文化的事實(shí)。但不難看出，張仲景“陰陽(yáng)”和“辯證”的中國(guó)文化在國(guó)外的傳播是正面積極的。

例（2）“We are going to carve revenge on your back”，my father said. “We’ll write out oaths and names.”（17）

譯文：“我要把仇恨刻在你背上，”父親說(shuō)，“刻上誓言和名字。”（31）

上例中，在中國(guó)，家喻戶曉的“花木蘭”并未背部刻字。譯者在回譯時(shí)，尊重湯亭亭創(chuàng)造花木蘭形象的意圖：“故意把花木蘭和岳飛的故事合并在一起，用男子的力量去增加女子的力量”（李劍波和陸承毅，1998：193），采用非完全文化還原的雜合翻譯，激活了被我們淡忘的文化記憶，讓花木蘭馳騁沙場(chǎng)和岳飛精忠報(bào)國(guó)的情景躍然紙上，并讓中國(guó)讀者能清晰地了解西方讀者是如何看待中國(guó)文化故事的，同時(shí)，也讓花木蘭的形象變得更加“剛毅”。

例（3）We would always win， Kuan Kung， the god of war and literature riding before me. （20）

譯文：可是無(wú)論怎樣，我們總會(huì)獲勝。關(guān)公，這位戰(zhàn)爭(zhēng)和文學(xué)之神總是助我一臂之力。（35）

上例中，譯者把“Kuan Kung， the god of war and literature”回譯為“關(guān)公，這位戰(zhàn)爭(zhēng)和文學(xué)之神”，而不是“關(guān)公，這位武圣”。眾所周知，關(guān)公即三國(guó)時(shí)蜀漢名將“關(guān)羽”，因其忠義，被清代崇為“武圣”（維基百科）。湯亭亭把歷史名人“關(guān)公”變形為“戰(zhàn)神”和“文學(xué)之神”，提升了“關(guān)公”這一文化形象。由此，我們可以看出中美兩國(guó)人民對(duì)“關(guān)公”這一歷史文化名人的不同理解。譯者在回譯時(shí)，并未將其完全還原為“武圣”，而是采用忠實(shí)原文的策略，譯為“戰(zhàn)神”和“文學(xué)之神”，以此提升“關(guān)公”的文化價(jià)值。

2.完全文化還原完全文化還原，即譯回源語(yǔ)的文化元素完全等同于源語(yǔ)文化元素。為了避免一人多名、一地多名、一書(shū)多名（如歷史人物、地理位置和典籍著作），回譯者需要勤查已出版的權(quán)威資料，完全還原源語(yǔ)文化元素，做到“完璧歸趙”。誠(chéng)如王正良在《回譯研究》（2007：147）中指出，“專有名詞的翻譯對(duì)跨文化交流起著重要的作用，跨文化在翻譯活動(dòng)中，專有名詞順譯和回譯是一個(gè)不容忽視的重要環(huán)節(jié)。專有名詞涉及眾多學(xué)科領(lǐng)域的知識(shí)，反映各民族的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育、科技等發(fā)展情況。翻譯是跨文化交際的一種重要手段，專有名詞的翻譯對(duì)跨文化交流起著重要的影響作用”。回譯者在回譯人名、地名、書(shū)名等專有名詞時(shí)，應(yīng)當(dāng)采用歸化翻譯策略，遵循“約定俗成”和“名從主人”的完全回譯原則。

例（4）She said I would grow up a wife and a slave， but she taught me the song of the warrior woman， Fa Mu Lan. I would have to grow up a warrior woman. （9）

譯文：她說(shuō)，我長(zhǎng)大以后也會(huì)成為妻子和傭人，但是她把女中豪杰花木蘭的歌教給了我。我長(zhǎng)大了一定要當(dāng)女中豪杰。（17）

上例中，“Fa Mu Lan”這一廣東發(fā)音，本應(yīng)是“發(fā)木蘭”，而譯者把她們完全回譯為 “花木蘭”。如果譯者把她們譯為“發(fā)木蘭”會(huì)讓中國(guó)讀者一頭霧水，誤以為她們是歷史上的其他人物。為了方便中國(guó)讀者，譯者遵循“約定俗成”的回譯原則，把我們熟知的這位文化名人完全回譯為“花木蘭”，再現(xiàn)文化名人形象。

例（5）She could find descriptions of phenomena in ancient writings——the Green Phoenix stories，“The Seven Strange Tales of the Golden Bottle”，“What Confucius Did Not Talk About.”She could validate ghost sightings. （33）

譯文：她能從古書(shū)中找出這類描寫(xiě)，例如她能用《聊齋》里的《青鳳傳》、黃鈞宰的《金壺七墨》和袁枚的《子不語(yǔ)》等故事來(lái)證實(shí)鬼的存在。（58）

上例中，譯者把 “the Green Phoenix”譯為《聊齋》里的《青鳳傳》，“The Seven Strange Tales of the Golden Bottle”譯為黃鈞宰的《金壺七墨》和 “What Confucius Did Not Talk About”譯為袁枚的《子不語(yǔ)》，因?yàn)閺堊忧逶诮M織“美國(guó)華裔文學(xué)精品”的翻譯工作時(shí)就明確提出“譯文中涉及中國(guó)的著作和文字，請(qǐng)查對(duì)中文原文”的要求（李劍波和陸承毅，1998：205）。所以，譯者增譯《青鳳傳》的出處《聊齋》，補(bǔ)全《金壺七墨》和《子不語(yǔ)》的作者，達(dá)到完全回譯。同時(shí)，這些完全回歸的文化，可激活中國(guó)讀者淡忘的文化記憶，方便中國(guó)讀者查閱相關(guān)資料并深入了解中國(guó)的文學(xué)作品。

例（6）There are six low phoenix notes and six high， six worldly environments， six senses， six virtues， six obligations， six classes of ideograph， six domestic animals， six arts and six paths of metempsychosis. （40）

譯文：鳳有十二聲，六高六低。風(fēng)、寒、暑、濕、燥、火為六氣。人有六識(shí)、六德、六行；還有六書(shū)、六畜、六藝、六度。（70）

上例中，譯者把“six worldly environments”譯為“六氣”。正如王正良在《回譯研究》（2007：58）一書(shū)中指出，“國(guó)俗語(yǔ)義是語(yǔ)義民族性的一種表現(xiàn)，它反映使用該語(yǔ)言的國(guó)家的歷史文化和民情風(fēng)俗，具有民族文化特色。回譯是國(guó)俗的載體，它要求我們?cè)诨刈g時(shí)不忘國(guó)俗語(yǔ)義”。英語(yǔ)的“worldly environments”與漢語(yǔ)的“六氣”國(guó)俗語(yǔ)義不同。“六氣——風(fēng)、寒、暑、濕、燥、火”是自然界六種不同的氣候變化，與人的健康相關(guān)，而“worldly environments”指包括大地、海洋、空氣、植物和動(dòng)物在內(nèi)的自然物質(zhì)環(huán)境，與氣候無(wú)關(guān)，更與人的健康無(wú)關(guān)。譯者了解“worldly environments”的中國(guó)國(guó)俗意義，準(zhǔn)確譯回“六氣”，反映出中國(guó)“天人合一”的思想。

譯者一方面完全還原《女勇士》中被改編的傳統(tǒng)文化故事，激活了中國(guó)讀者淡忘的文化成果記憶，另一方面非完全還原《女勇士》中被改編的傳統(tǒng)文化故事，使中國(guó)讀者能清晰地對(duì)比出中美兩個(gè)不同國(guó)家獨(dú)特的文化心理和世界觀，給中國(guó)讀者提供一個(gè)可以重新“審視”自己傳統(tǒng)文化的平臺(tái)，并通過(guò)“借鑒”和“吸收”西方的先進(jìn)文化，以豐富本國(guó)文化。由此可見(jiàn)，文化回譯作為兩門語(yǔ)言、兩種文化之間交流傳播的一種重要渠道，可以使文化的本土特質(zhì)和外來(lái)特色彰顯出來(lái)，促進(jìn)不同語(yǔ)言文化的和諧交融。

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