藝術權力榜上榜者行業分布

藝術家 39%

作為整個藝術界最基本原創力，藝術家孜孜不倦的創作使得藝術生態的運轉與繁榮成為可能，他們當仁不讓地占據了榜單中最大的份額。本年度藝術權力榜共有39位藝術家入榜，與往年基本持平，數量雖然相當，但排名上的變化卻非常明顯，這也是藝術形態正在創新與轉變的一個信號。

榜單前十名中共有3位藝術家，排名最高的是“70后”藝術家徐震，這是歷屆藝術權力榜中最年輕的一位。從獨立創作到成立沒頂公司，再到2013年推出的“徐震”品牌，徐震在中國當代藝術的既定體系中創造了一種全新的規則，他挑戰并刷新了公眾對藝術的傳統認知，也成功地擴大了當代藝術的邊界。他的高調上榜，一是說明了“70后”藝術家開始集體“上位”的趨勢，同時也表明了中國主流當代藝術正在向形式多樣化方向的轉變。對于后者，這也能從汪建偉、政純辦小組、劉韡等藝術家（小組）的高排名中得到印證。

作為身價最高的中國藝術家，曾梵志去年在盧浮宮的個展再次證明了他強大的國際影響力；張恩利、張培力、楊福東、王興偉、王音、耿建翌等藝術家都是在各自領域默默耕耘的代表，多年的堅持換來了今天的學術與市場的雙重認可；方力鈞、王廣義、張曉剛、岳敏君等藝術家作為中國當代藝術早期最成功的典范，多年來一直頂著巨大的光環，但他們都在主動尋求著藝術上突破與創新，并一直都是中國當代藝術版圖中最不容忽視的力量。

藝術潮流方面，抽象藝術在2014年突然成為了最受關注的版塊，譚平、丁乙、李磊、王光樂等藝術家多年來矢志不渝地專注于個人的創作，這樣的努力同樣得到了學術與市場的雙重認可。除此之外，隋建國、蘇新平、李津、展望、劉野、楊茂源、夏小萬、徐累等藝術家也在各自的領域持續探索，不斷發揮著自身的影響力。女性藝術家方面也是如此，無論是喻紅、向京還是崔岫聞，她們成名多年，但近年來在藝術上的創新與轉向均獲得了成功與認可。

縱覽這份榜單，盡管年輕藝術家已經開始嶄露頭角，但在短時期內全面上位還為時尚早，但是中國當代藝術在形式以及深度和廣度上的拓展已是大勢所趨，這也為其獲得更廣泛的國際上的認可提供了不斷創新的動力。

畫廊、藝術品經紀人 17%

作為一級市場主體的畫廊，它對拍賣業和博覽會業的發展不但起到了基礎和推進作用，也是市場定價機制的重要基礎，如果沒有畫廊業的繁榮，藝術品市場的繁榮則會缺少底氣，尤為重要的是，畫廊和藝術品經紀人肩負著培育與傳播藝術品市場收藏文化的責任。因此，此行業板塊的發展，關系著中國藝術品市場健康與可持續發展的大局。2014年，入榜的畫廊、藝術品經紀人比例為17%，一級市場的基礎地位有了新的發展，只有保持規范的市場制度與健全的行業守則，才能保證藝術品市場的平穩發展和大膽創新。

作為中國最早成立的畫廊之一，香格納是中國當代藝術畫廊里屹立不倒的傳奇常青樹。2014年，香格納畫廊舉辦了楊福東、徐震、蔣鵬奕、孫遜、王友身等眾多藝術家的展覽，簽約及合作的藝術家達50多人。香格納畫廊也是每年勤勞參加藝術博覽會的典范，去年一年，參加了全球14個藝術博覽會。香格納畫廊在中國的近20年，趕上中國發展的好時代，然而香格納卻沒有在這個時代迷失，始終保持著其一貫的冷靜、低調和創新，令其從去年的25名一躍進入今年的榜單前十，成為本屆畫廊板塊的領頭羊。

國際化的工作標準，美術館級的展覽一直是長征空間致力的目標，2014年長征空間代理的藝術家足跡遍及歐亞，從荷蘭到印度，從光州到紐約，一貫秉持著國際化的視野，嚴謹的項目規劃，以及清晰的機構定位。2014年也是蜂巢當代藝術中心轉變為盈利性機構的第二年，畫廊仍然保持迅猛發展的勢頭，無論是展覽數量還是規模，都在國內藝術界名列前茅，不負勞模畫廊的稱號。過去一年，蜂巢舉辦的展覽多達22個。更重要的是，畫廊在銷售火熱的同時，也有力地維護了展覽的學術性，為新時期畫廊的生存發展提供一種行之有效的借鑒模式。

致力于推廣中國年輕藝術家的楊畫廊，是2010年前后成立的一批畫廊中成長最為迅速的一個，其豐富的展覽類型、專業化的運營已經使楊畫廊成為北京每個展覽季最受觀眾青睞的空間之一。走過近十個年頭的偏鋒新藝術空間，打造的多個品牌展覽項目，為中國藝術家搭建了眾多展示交流的多元平臺。除畫廊日常的經營之外，偏鋒近些年還將部分精力放在了藝術公益項目和扶貧教育上，這在國內的商業畫廊里都是十分特別的。此外，常青畫廊、麥勒畫廊、當代唐人藝術中心、空白空間、魔金石空間等畫廊也以穩定、創新的經營特色，使它們在畫廊領域保持著各自的影響力。

除畫廊之外，藝術經紀人伍勁整合了Hi藝術媒體、玉蘭堂畫廊、hi小店等多方資源構建了全新平臺“Hi藝術中心”。在舉辦大量展覽的同時，其三年一屆的“中國新銳繪畫獎”邁入了第十個年頭，而首屆Hi21新銳藝術市集的成功無一不表明了老板伍勁的強勁勢頭。

無論是黃金期后的發展低谷，還是全球金融危機，不管是2011年的藝術品金融化浪潮，還是2012年后的整體市場調整，隨著2013年韓系畫廊的集體退市，人們對于畫廊經營狀況的擔憂仍未淡去。2014年的畫廊、藝術品經紀人板塊整體向好的趨勢，無不彰顯著一級市場扎實、創新的積極態度。

美術館、公共藝術機構和美術學院 14%

和去年的榜單相比，2014年美術館、公共機構和美術學院在權力榜中所占比例由8%增加了近一倍，上升到14%，這一顯著的變化也體現了今年權力榜的新勢頭。中國當代藝術從來都不是某個圈子的自娛自樂，它需要被公眾了解和關注，這樣才能推動當代藝術本身的創新和發展，在這一過程中，承擔了公共教育和社會責任的美術館等藝術機構無疑具有十分重要的作用。從今年入圍的機構名單中，我們有一種各個藝術機構遍地開花之感，其中有常年堅持并越做越好的機構，也有極具潛力的新生代機構，有成績突出的私人美術館，也有實力雄厚的美術館群落。無關地域，無關大小，每個機構都憑借自身的優勢和特色，在當代藝術公共推廣的道路上漸行漸遠。

從地域來看，北京地區入選了5家美術館及藝術機構。其中中央美術學院美術館不僅在學院領域，乃至在國內整個藝術界，依然是最活躍的美術場館之一，整個年度，央美美術館共計推出了30余個展覽，繼續秉持央美國際性、當下性、前沿性的學術方向，深入探討國內外當代文化與藝術發展的精神、面貌與特征。此外，成立了7年的UCCA在積極與中國本土及國際范圍內的知名和新銳藝術家廣泛合作的同時，也推出了十余個展覽，帕維爾·阿瑟曼、徐震、政純辦等具有影響力的藝術家個展和探索當今藝術實踐發展狀態的群展。

與前幾年相比，上海的藝術機構的成績在2014年尤為亮眼，在入榜的7家機構中，龍美術館位列首位，劉益謙、王薇夫婦的收藏促成了國內最具規模和收藏實力的私立美術館的落成，龍美術館西岸館開館大展“開今·借古”、“朱見深的世界：一位中國皇帝的一生及其時代”等展覽成為了2014年藝術圈的大事件，也為國內私人美術館的建設樹立了樣板。民生美術館群、上海外灘美術館和上海MOCA等多家美術館在2014年依然活躍，西岸集團則是政府支持文化產業發展的最佳例證。諸多藝術機構為2014年藝術圈刮起的“上海熱”增添了力量，當代藝術在這個國際大都市中呈現出前所未有的活力。

除了北京上海兩大藝術中心，南京藝術學院美術館、廣東時代美術館和OCT當代藝術中心等藝術機構在廣州、深圳和南京等地，也紛紛不遺余力地在展覽活動、公共教育等各個方面推動著當代藝術的發展，他們的影響力也逐漸走出各自的區域而受到廣泛的關注和認可。

批評家、策展人 7%

2014年批評家、策展人群體在藝術權力榜中所占比例達7%，這一數字較上一年的11%有所下滑。雖然比例下降，但是從總體來看，中國策展人無論是在國內還是國際的影響力卻與日俱增。在中國當代藝術三十余年的發展過程中，策展人已經成為了一個關鍵的群體，他們的視野、對學術的嚴謹態度和專業性是一場展覽品質的保證。而越來越多的中國當代藝術家進入國際藝術舞臺，和中國策展人成功的推介是分不開的；同時，他們也把更多的國際藝術家和優秀的作品引入中國，充當了世界藝術交流的橋梁。無疑，中國當代藝術需要更多優秀的策展人，而策展本身也進入了美術高校的學科建設中，這也說明策展人作為一個體系正在逐漸完善，并具有巨大的潛力和發展前景。今年入榜的許多策展人，無論是大型公眾展覽的掌控、多元藝術形態的呈現還是對青年藝術家的支持，他們都在各自的領域取得了引人注目的成績。

在當代藝術呈現多元態勢的今天，攝影、影像等新媒體藝術受到關注自然離不開策展人的推動。作為此次榜單排名最高的策展人，李振華多年來一直致力于推動新媒體藝術的創新和成長，2014年他主要策劃了香港巴塞爾藝博會首次推出的專為影像藝術而設的“光映現場”單元等海內外展覽項目，在李振華的努力下，中西方的新媒體藝術得到越來越多交流的機會，而許多優秀的新媒體藝術家及其作品走向了公眾層面的大型展示空間和平臺。作為具有廣泛國際影響力的攝影批評家、理論家和策展人，顧錚在2014年也憑借策劃及參與諸多重要展覽和學術活動，一如既往地以嚴謹的學術推動著攝影藝術在當代現實語境中的影響力。

作為持續發揮著影響力的策展人，在2014年，舒可文、徐鋼以及在M+視覺文化博物館任職的皮力依舊上榜。此外，憑借著嚴謹的學術態度和極強的思辨性，鮑棟獨特的學術語言和策展思路受到了業內一致的肯定，而他和崔燦燦等人這一代“70后”、“80后”青年策展人也在更新著當代藝術中的策展人體系并逐漸成長為中堅力量。除了個人的成就外，2014年由皮力、魯明軍、胡斌、鮑棟等人合作編著的藝術評論刊物《中國當代藝術研究》，則代表了策展人群體對當代藝術生態及發展的獨立思考。

藝博會、大型藝術展 4%

過去一年，上海灘無疑是當代藝術中出現頻率較高的地名，美術館開館，展覽不停，同樣今年這份榜單上上海的藝博會數量首度超過了北京，榜單上數量相較去年少了兩家，但我們可喜地看到不同背景，不同方向的藝博會將資源整合得更為齊整，帶來的關注效應也在持續發酵中。

ART021，上海廿一當代藝術博覽會，2014年的第二屆除了立足洛克·外灘源中實大樓之外，還將整個博覽會從縱深擴展至橫向，以“首尾一氣”的方式予以呈現。此外舉辦方將裝置作品放置于圓明園路，將博覽會延伸至公共空間，提供場館外的藝術體驗。在參展結構上，延續過往的畫廊甄選方向以經營21世紀藝術的當代畫廊為主體，輔助以年輕畫廊展示潛力藝術家們個展形式的“1+1”獨立項目。

2014年藝術北京行至第九個年頭，今年主辦方首次嘗試將經典藝術移師至俄式建筑風格的3號館，展出面積超過3，000平方米。并推出了PARK—2014藝術北京“ART ZONE”特別項目、第三屆兩岸三地青年收藏家邀請展等3個主題展與包括拍賣行預展在內的10個專題展。本屆藝術北京也特別安排了公益論壇14場，據統計，藝術北京舉辦期間參觀人次達到5 萬人次，成為五一期間北京的文化熱點和城市名片。

青年藝術100過去一年除了繼續在發現扶持年輕藝術家之外，還參與了多項合作與慈善活動。4月與意大利“拉古納國際藝術獎大賽”達成戰略合作。由“青年藝術100”推薦了15位優秀的中國青年藝術家參加2014年第八屆的大賽。11月27日，“青年藝術100”攜青年藝術家參展了第二屆藝術澳門博覽會的“新視覺”單元。此外10位優秀青年藝術家還募捐其作品，參加了“百年愛心10周年慈善晚會”義拍，所得善款繼續用于百年職校新一年的建設。

9月26日，首屆西岸藝術與設計博覽會正式開幕，博覽會是上海西岸開發（集團）有限公司與藝術家周鐵海聯袂舉辦的中國首個融合頂尖當代藝術與設計的國際性大型博覽會。首屆博覽會采用了全新的“5+25”模式登場，在為期一個月的時間內為公眾呈現了一場世界級的當代藝術與設計盛會。博覽會共邀請了25間知名畫廊和6家設計機構參展，期間還舉辦了多場主題論壇活動，為越來越熱鬧的上海當代藝術界又增添了重要的一員。

收藏家 8%

過去一年市場的表現被冠以了“新常態”這個詞，拍賣行和經紀人對整個經濟環境的評估讓人們普遍并不看好市場的表現，作為推動藝術品交易額，提升市場活躍度最重要的推手—收藏家，在過去一年還是給這個有些溫吞的市場注入了強心針。不管是出于個人收藏還是贊助行為，收藏家在推動整個藝術行業良性發展的道路上依然占據著重要的一環。今年榜單上藏家數量與去年基本持平，相對藝術行業其他版塊而言相對平穩，也讓我們看到嚴肅藏家對于當代藝術持續而有效的推動作用。

他收藏名家，更支持年輕人，他將藏品展示在自己的俱樂部里，于是那里便成了上海的藝術地標，2014年，喬志兵入選了美國權威藝術及拍賣雜志《 Art+Auction》的“POWER 100 ”百強榜，是國際藝術界 100位最具影響力人士之一。龍美術館和劉益謙、王薇夫婦已經融為了一個品牌，4月在香港蘇富比2.8億港幣拍得雞缸杯，11月26日，在香港佳士得秋拍“唐卡”專場上，他們又豪擲3.1億元人民幣，買下了史上最貴唐卡，創下了中國文物藝術品在所有國際拍賣行歷來最高的世界紀錄。印尼華人藏家余德耀以收藏中國當代藝術家的重要作品以及體量巨大的裝置而聞名，5月以其名字命名的余德耀美術館正式對外開放，借著開幕首展“天人之際：余德耀藏當代藝術”，公眾有機會得以一睹其收藏的那些大體量的藏品。譚國斌不僅收藏，還希望讓更多的人了解當代藝術，他發起的“藝術長沙”讓這個城市成為了國際化的藝術城市。楊濱對中國當代藝術作品的收藏已經有十幾年的時間了，不僅如此，他還成立了Aye畫廊，借此展示重要藝術家與年輕藝術家的藝術，為藏家與藝術家提供了一個交流的平臺，還有同樣資深的藏家宗峰，除了這些耳熟能詳的贊助人外，還有像JNBY李琳這樣首次上榜的低調藏家。

在梳理2014年權力榜所涵蓋藏家的過程中，我們發現“美術館現象”引人注目，越來越多的嚴肅藏家不僅出于自身熱愛開始當代藝術收藏，更出于對社會的責任感將自己用真金白銀換來的藏品展示在自己的美術館里，不僅讓藝術品得到了尊重，更讓普通大眾有機會走近藝術，欣賞藝術。嚴肅的藏家永遠是這個生態鏈中的稀缺資源，而榜單中的藏家在2014年的表現也值得我們豎起大拇指給他們點贊。

拍賣行 7%

盡管2014年中國藝術品拍賣仍然處于調整過程中，但本年度的藝術權力榜仍然有7家拍賣公司上榜，是近年來最多的一次。所謂持續調整，正是一個逐步大浪淘沙的過程，這也是中國藝術品拍賣在2009-2011年瘋狂增長并達到頂峰之后的沉淀與穩固，證明了只有不斷創新才能在殘酷的資源競爭中搶得先機。而這幾家公司的上榜，也代表了中國藝術品拍賣基本格局的形成。

其中，保利拍賣盡管成立時間不是最長，但是憑借大膽的擴張性經營，很快就成為了國內成交額最大的拍賣公司，其拍賣活動也從北京的主戰場先后擴充至廣東、香港、海南、山東等地，同時也大膽涉足藝術品電商行業。2014年，保利拍賣全年貢獻總成交額82.2億元，北京保利更是以59億元的總成交額連續第13次在國內大型藝術品拍賣會中位列榜首。更值得關注的是，保利文化也在去年正式赴港上市，成為中國藝術品拍賣的“第一股”。這些創新之舉，使得“保利系”在本年度的藝術權力榜排名中位列所有拍賣公司最高。

中國嘉德作為中國最老牌的拍賣企業，見證了中國藝術品拍賣市場的成長，而在藝術品市場進入高速發展期之后，無論是創辦品牌專場“大觀”，還是進軍香港，均走在了行業的前頭。而除了春秋兩季大拍之外，嘉德的另一重要品牌“嘉德四季”也在2014年走到第十個年頭，十年76億元的總成交額也刷新了中國中型拍賣會成交額紀錄。

與實力雄厚的國營企業相比，北京匡時雖然屬于民營企業，憑借嚴謹專業的態度，精耕細作、從容應對，不僅征集到眾多博物館級的藝術珍品，還從藝術史和學術史的角度精心策劃了諸多特色專場，并取得了令人滿意的成績。這些創新之舉，也使得北京匡時在近幾年內迅速發展，甚至擠掉一些老牌企業，成為北京地區藝術品拍賣的三巨頭之一。

而佳士得和蘇富比憑借悠久的歷史，早早便在香港立住了陣腳，其合理的資源配置與專業化的經營保證了每季拍賣穩定的成交額，兩家公司也分別在2014年貢獻了成交額最高的兩件中國藝術品。尤其是佳士得和蘇富比分別進駐上海和北京之后，在有限的經營范圍內，但都在通過積極的努力適應著內地市場的需求，有效促進了整個市場的多元化發展。

盡管2014年屬于市場調整期，但西泠拍賣憑借十周年慶典之機，在秋拍中創下以18.33億元的總成交額，在領銜全國的同時也創下多項公司紀錄。這樣的成績進一步推進了南北藝術品市場的平衡，也表明南北市場立足于各自的文化傳統，確立了各自的發展方向和地位。而上海明軒拍賣成立時間僅僅兩年，但起步平穩、迅猛，作為生力軍，不僅為新興的拍賣企業做出了表率，也為長三角地區的藝術市場注入了活力。