近期，連續劇《嘿，老頭！》在北京衛視播出時取得了高收視。導演楊亞洲謙虛地表示，這要歸功于李雪健、黃磊、宋佳等不同年齡層觀眾喜歡的演員。不過，他也坦承“可能是前一段的電視劇創作，鬧劇和雷人的東西有點過了，此時腳踏實地做一個好作品，肯定會讓觀眾喜歡。”

大凡腳踏實地的成功者，除了自家的“獨門兵器”外，還要有一些“通用兵器”。既言通用就不是說有多神秘，甚至是普通至俗、土得掉渣，比如說“腳踏實地”，甭管是藝術之路還是什么路，您得一步一個腳印地走，走捷徑或大跳肯定不行。“踏實地”比“接地氣”要求更明確，那是實實在在的“地”、是生活的本來面目，光馭氣而行是不行的！近些年某些影視作品被“封”為雷劇、神劇，原因就是創作者不“踏實地”、不“接地氣”，戲里存在著大量“超常規武器”炮制的痕跡，難怪稍有常識的觀眾都會輕而易舉地戳破其中的各種假象。楊亞洲說得好：只要創作者心里頭有這些生活中的小人物，就會發現他們的愛、恨、情、仇，以及那些關于生活的感悟……一個導演如果走出去被前呼后擁，勢必會影響到他的創作。

走出去不被前呼后擁，像普通人一樣坐公交擠地鐵，這就是楊亞洲創作的“獨門兵器”。由是觀之，戴墨鏡、開豪車、買酒莊、持巨股、前呼后擁、自信爆袁的大導演、名導演近些年竟然占了多數，反倒是楊亞洲們成了少數和另類，豈非咄咄怪事？難怪楊亞洲按兵不動觀察了兩年才終于出手弄了個令觀眾“眼淚和笑容齊飛”的《嘿，老頭！》，敢情是不愿為伍、不敢為伍、不能為伍。從《沒事兒偷看樂》、《美麗的大腳》，到《空鏡子》、《浪漫的事》、《家有九鳳》，楊亞洲導演的每一部影視作品，都堅守著現實主義和平民風格，通過小人物的平凡和精彩為觀眾展現生活的本質。

楊亞洲認為創作者要堅守底線，不能為自己找任何墮落的借口，在他存折上只有幾千塊錢的時候，有一個戲找他“站臺”、然后打上總導演的名字，回報是一百萬元，楊亞洲坦承也曾猶豫過、彷徨過，但最終還是決定不做。正因為有這么多年的堅守底線、腳踏實地，楊亞洲才會有今天的成就和坦然。