聊大片

最有價值的平民英雄

布萊希特在《論戲劇性》里有言：人類一喪失英雄價值，戲劇就宣告結(jié)束。之于文學(xué)，之于影視作品，百般適用。大鵬的電影處女作《煎餅俠》，可謂是這個夏日里建構(gòu)的最有價值的平民英雄，而千千萬萬個觀焱包括我，已然路轉(zhuǎn)粉。

一部山寨網(wǎng)絡(luò)劇《吊絲男士》讓大鵬成為網(wǎng)絡(luò)紅人，這個還能稱作其貌不揚的平民借以本土復(fù)制、碎片拼貼、大咖林立的方式讓大鵬的名字成為網(wǎng)絡(luò)時代的群體記憶。“大眾審美”似乎標(biāo)簽著不夠高冷也不夠藝術(shù)，于是登不得高雅殿堂成為《煎餅俠》的初聞印象。起初只抱著“徒然一樂”的心態(tài)，但觀感驚喜甚多，而作為一名觀眾而言，《煎餅俠》可以說是一部充滿宣泄和道德鏡像的喜劇。大鵬的電影里少了撓人腳心的低級幽默，就不至于像用惡俗的石子紛沓砸來，耷人產(chǎn)生如鯁在喉的不適。耍小心機的段子堆砌不叫喜劇，《煎餅俠》之所以被認為是商業(yè)喜劇的成功，也在于戲內(nèi)戲外的現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實主義鮮明對比。

“俠客夢”幾乎是每一個理想主義者的空中樓閣，然而能夠?qū)⒚總€人都曾幻想過的胡扯亂鳊的夢真實呈現(xiàn)在影視作品里，便已經(jīng)讓很多人臣服。戲中戲的敘事結(jié)構(gòu)雖然已是毫無新意，但因為電影里每個人的相對真實性，又滿足了時下觀眾一探究竟的癖好。三流女演員、日以繼夜的跟拍狗仔、有著演員夢的群演頭、爭議頗多的柳巖和一直期望逆襲的大鵬，這些充滿著凌厲現(xiàn)實的群像讓人再也無法笑出聲來。一出煎餅俠的鬧劇，讓很多人追回了初心。這比華服尊容的大多數(shù)明星在電影里顧影自憐的扮草根讓人觸動得多。

有道貌岸然的批評家講，大鵬的喜劇不夠高雅也不夠深刻，但他們忠了，喜劇最重要的便是令人發(fā)笑，會心的笑。“拯救不開心”是當(dāng)務(wù)之急。我在電影院里笑了，你呢？

自黑無下限 草根有情懷 云飛揚

最初，絕大多數(shù)同場觀看的朋友們，都是抱著去看一部無底線、無下限的網(wǎng)絡(luò)喜劇大電影。最終，我們都被某種很是理直氣壯的成見給欺騙了。

《煎餅俠》荒誕嗎？當(dāng)然不，煎餅俠不是從石頭里蹦出來的，中國沒有超人、蝙蝠俠、蜘蛛人、神奇四俠，像大鵬這種從社會底部爬上來的明星，一個錯誤就可以前程盡失。大鵬主持白事后也就只能品酒賺錢，從如日中天的當(dāng)紅藝人，到一著不慎跌落塵埃，再到被黑社會裹挾著試圖證明自己，既有傳說中的香港電影界與黑社會的八卦，又有著當(dāng)前內(nèi)地劣跡藝人的前途暗淡的現(xiàn)實感.明規(guī)則、潛規(guī)則、逆規(guī)則、再加上各種不確定性的要素，明星的道路是曲折的，但是前途未必是光明的。

大鵬在《煎餅俠》里苦澀又搞笑地自黑不斷，將娛樂圈的浮華拆穿不少，特別是自己和柳巖、岳云鵬等相當(dāng)草根的明星。我并不覺得《煎餅俠》有多高級、精致和大氣，而是說恰恰與觀眾想象的不太一樣，而且有足夠的草根氣息。小人物勵志題材，自黑才能洗白依然是娛樂圈的制勝法寶，尤其是當(dāng)觀焱看到柳巖和大鵬幾乎就是在演他們現(xiàn)實中的困境之時，他們經(jīng)常被黑已經(jīng)不是新聞，他們的演技不高幾乎成為很多人說話的前提，他們?nèi)绾握J識自我、做出自我評價，并自黑下去、有沒有淚花或蔥花都得走下去。

吐槽

桃桃淘電影：感覺國產(chǎn)惡搐喜劇都在重復(fù)周星馳，群小人物都有一顆純潔的心。影片像一個松散的段子集，每一段都以客串明星發(fā)揮衍生笑點。

式微：最初看到《煎餅俠》這個片名，就感知到一股濃郁的撲面而來的山寨味。《煎餅俠》上映后，柳巖、袁姍姍就能洗白白了吧。

聲色西報：這部雜燴了東北曲藝、港式無厘頭、好萊塢式編劇的喜劇還是挺有趣的，并不是純粹搞笑，誣有對北漂族的同情、對失足藝人的自嘲、對經(jīng)典電影的致敬等，那么多明星的加盟也充分說明大鵬人緣相當(dāng)不錯！

二月鳥語：沒那么好，也沒那么爛，除了偷拍這招有創(chuàng)意以及片子本身挺接地氣之處都在“致敬”周星馳的《喜劇之王》和《功夫》。

我在江邊長大：雖說故事又是勵志的關(guān)于夢想的，未免有些俗，并且很有些網(wǎng)絡(luò)段子的痕跡，不過它血液里就是一部讓你傻樂傻樂的電影，你還要要求它有怎樣的深度呢？