范一夫為了回歸的出走

2015年1月9日，定居法國巴黎二十年之久的范一夫現身北京，在中國美術館舉辦個展“泉壑情深一范一夫山水畫展”。身處異鄉多年，范一夫很少在國內舉辦展覽，所以此次展覽格外引人注目。中國美術館館長吳為山先生、北京大學中國畫法研究院代表董強教授出席了開幕式并發表致辭，參加開幕式的重要嘉賓還有國學大師范曾先生，央視著名主持人朱軍先生，來自法國的著名漢學家、人類博物館副館長克里斯朵夫·柯孟德先生，著名亞洲藝術家、原希拉克總統顧問、吉美博物館中國部主任戴浩石先生，著名藝術評論家、藝術8藝術中心創始人佳玥女士，資深外交官、原法國駐華使館文化參贊、總領事卜來士先生，央視節目主持人王曦梁主持開幕式。

歐洲是西方繪畫藝術的母地，所以國畫在西方是邊緣文化，目之所及皆是西方風景，對于自小研習國畫的范一夫而言，堅守還是放棄是個艱難的選擇，想明白了材料決定一切之后，范一夫嘗試用自己熟悉的國畫顏料和技法進行創作，用毛筆繪就西方風景。北京大學中國畫法研究院董強教授評價說：“一夫這位有勇氣遠走西歐的藝術家，以獨特的方式，將一種中國的文化主體，與西方的各種環境與思潮相撞擊，為自己與他人豎起了一面觀照的鏡子。并以高妙的筆法與筆觸，畫出東、西方相互觀照的鏡中之鄉。”

學畫之旅，經歷藝術蛻變

范一夫的學藝之路令人羨慕，從小受到著名畫家劉繼卣先生的循循善誘，描繪過第一幅完整的畫就是先生的《千里眼和順風耳》。后師從其父范曾先生，主攻人物花鳥畫，也領悟到了在中國繪畫中白描的重要性。范一夫說：“國畫是線的藝術，所以無論畫人物還是風景都必須有好的白描底子，唯有如此，筆法才可能流暢。”范曾先生早年師從李可染和李苦禪兩位國畫大師，在國畫上的造詣自不必說。范一夫幼承庭訓，深受其父藝術、人文、歷史的熏陶，耳濡目染，受益終身。然而深感藝術家應有自己的個性，而非在父親的影響下失去自己的方向，范一夫毅然決定走出國門。

1988年范一夫東赴日本，他領悟到日本對于中國文化的尊崇，而作為中國人的自己卻對于中國文化認知匱乏，利用三年的時間對中國文化進行反省，對東方藝術進行探索。范一夫曾坦言：“從我們的先賢那里，尋找遺失傳承藝舟的桅桿，支起理想自由的風帆，駛向將云游的世界。”

歐洲是西方繪畫藝術的腹地，又有聞名于世的自然風光，1991年二十多歲的范一夫遠渡重洋旅居法國。不同于日本的經驗，法國帶給他更大的感受是人文文化的厚重，同時也帶來了新的問題，中國畫與西方主流繪畫相去甚遠，在西方是邊緣藝術，藝術家是應該入鄉隨俗還是堅守自己？所幸的是，在人生地不熟的法國，范一夫并不需要為生活擔憂，可以繼續追求更高的藝術造詣。

歐洲繪畫藝術是色彩的世界，范一夫也重視色彩，但是卻很清楚中國畫和西方繪畫有著本質上的區別，完全按照西方繪畫的方式進行創作，那么中國畫就不存在了。如何做到中西融合成為了范一夫亟需考慮的事情，范一夫嘗試著用中國傳統水墨顏料和國畫的技法進行創作，用國畫來呈現阿爾卑斯雪山、普羅旺斯景色，將西方風景納入到繪畫中，希望能通過題材的突破帶來中國山水畫新的探索。經過多年對藝術的不懈追求，1999年范一夫在巴黎藝舟山房畫廊舉辦首次個展，2006年應法國土倫市政府的邀請在土倫亞洲藝術博物館舉辦“松煙”水墨山水個展。范一夫的繪畫在法國得到了認可，法國觀眾在這種陌生的藝術形式中看到熟悉的風景并產生共鳴。

山水創作，筆墨抒情寫意

范一夫的藝術創作，以中國傳統繪畫方式來呈現，不以地域文化為界限，宣紙之上阿爾卑斯、布列塔尼皆能以筆墨寫就，區別于西方油畫風景。他的畫即便是千巖萬壑一隅仍縱橫有序，長松雜樹雖錯綜多姿卻層次清晰，描繪出山河的雄偉之勢，并形成清健淡雅，秀麗挺拔，層巒疊翠，飄逸俊朗的畫風。著名藝術評論家傅京生評論：“范一夫先生的畫作，蘊含著以董源、巨然為發端的南宗山水畫的詩意化的瀟灑與華滋，也有以李思訓為發端的北宗山水畫的清雄浩大的氣象與凜然風骨。”不過談及自己的創作，范一夫不大會考慮繪畫流派的問題，他自認為創作是自由的，一開始就劃分到某個流派會限制思路，在創作的過程中的突發奇想可能會帶來令人驚喜的效果。

多年的旅法生活并沒有消磨掉范一夫身上的中國人文情懷，在當代中西文化激烈交匯的文化語境中，他將西方表現主義繪畫手法中的生命激情與西方結構主義語言潮流中的智性因素融會貫通到山水畫創作中，也就是我們常說的“中體西用”，開頭這是十分難能可貴的。對范一夫而言，有一點很清楚，一個人骨子里的東西是很難擺脫的，像文化、歷史、家庭等因素，這些都是在成長的過程中潛移默化的影響到個人，即便后來輾轉到了法國，在東西方不同文化體系的相互激蕩中謀求一個平衡點，但是，就他的繪畫內容和風格而言，其創作靈感大多還是源自中國文化對他的影響，古詩、古代散文都會成為他畫作中的一部分，所見美景盡歸于筆下，以新眼光、新筆墨描繪視野所及的山山水水、人情風物。

范一夫的繪畫始終以中國傳統文化的思維方式為立足點，在對西方文化藝術進行深入研習后，以融貫中西的觀摩視角探究山水畫的發展，以中國傳統繪畫手法描繪中法的名山大川，呈現出對東西方繪畫理念的自然融合，并在人文精神追求與科學態度的表達上同樣得到了完美統一。他的繪畫于當下中國社會經濟快速發展的環境而言，所呈現出來的氣息和品格無疑是一股清流，用雅致飄逸的繪畫語言在文化傳承與時代精神、東方和西方之間架構起一座橋梁。