渺小至斯

和飛機相比，鳥兒很渺小。

據說人類從鳥類翅膀那里得到啟發，發明了飛機。我看見飛機在天上穿梭，一次次驚飛所有的鳥兒。

和餐桌相比，鳥兒很渺小。

據說鳥類是人類的朋友。我看見鳥兒成為餐桌上的各式美味，餐具已然太慢，徒手撕扯才是恰當禮儀。

和故鄉相比，鳥兒很渺小。

據說遷徙是鳥類的本能。我看見寒夜里結冰的蘋果和月亮，羽毛零落的鳥兒眺望故鄉，無力飛回……

在李志國的鏡頭下，有許多鳥兒和昆蟲。它們不再渺小，而且往往集結成群，亦不再孤單。藝術家用了一種獨特的方法，使這些弱小的生命看起來強大了一點點。他用自行設計研制的20 X 24英寸超大畫幅相機進行超微距拍攝。在操作上，牽涉到鏡頭的涵蓋、曝光補償、景深控制、焦點的精準、鏡頭最佳解像等一系列技術難題，而且每幅作品都要進行多次曝光，少則3-5次，多則20-30次。我無法想象藝術家是如何跨過這一道道門檻的，但在最終呈現出來的影像中，我捕捉到了技術的力量與美，以及借由技術自畫面中撲面而來的森森寒意。

是的，寒意。因為藝術家放大了給我們看的，正是人類自身的悲劇。

和自然相比，人類很渺小。

人類將一件又一件自然的造物裝殮入棺，一釘一錘封上棺蓋之際，自己也正一寸寸陷入無邊黑暗。

和科技相比，人類很渺小。

怪異的物種，面目猙獰。有如異形生物的精子，在受孕之前，就已經宣示了對抗。

和死亡相比，人類很渺小。

死亡將海洋還給海洋，將天空還給天空。人類一無所有，人類兩手空空。

剪影·花·飛蛾 ， 50.3x60.1cm， 銀鹽紙基紙，原始底片1比1印相， 2012-2013

翅膀·水蛭， 銀鹽紙基紙，原始底片1比1印相， 2012-2013

榆樹種·蜜蜂·鹽

飛蛾·娃娃魚， 50.3x60.1cm， 銀鹽紙基紙，原始底片1比1印相， 2012-2013

癩瓜·蒲公英·螞蚱， 50.3x60.1cm， 銀鹽紙基紙，原始底片1比1印相， 2012-2013

李志國 攝影師，作品獲三影堂攝影獎及各類攝影節獎項，兩次獲反轉片大賽年度十杰攝影師稱號。