蚌病成珠

和大多數(shù)抽象藝術(shù)家不同，王川不是通過(guò)對(duì)自然物象的“變形”或“抽離”的方式慢慢地進(jìn)入到抽象畫(huà)的領(lǐng)域。他直接從觀(guān)念入手，從幾何化的純形式入手。他早期的抽象畫(huà)，基本上屬于冷抽象，是他抑郁心理的一種展示。他相信只有幾何的形式才能對(duì)應(yīng)自己的經(jīng)驗(yàn)。他選擇了油彩。油彩的制作感顯然比水墨畫(huà)的那種隨意性和偶發(fā)性更容易與理性和秩序感相比附，他試圖壓制和清理自己的那種浪漫的情緒。然而，和以蒙德里安為代表的冷抽象不同，在王川的作品中，時(shí)時(shí)會(huì)顯露出一些抒情的色彩，一些騷動(dòng)不安的筆觸。事與愿違。王川這一時(shí)期的作品中體現(xiàn)的并不是冷抽象繪畫(huà)的那種寧?kù)o的思緒，而是一種抑郁的情緒。狂躁的情緒潛伏在意識(shí)深處。沒(méi)過(guò)多久，他的這種被壓抑的狂躁情緒開(kāi)始以水墨畫(huà)的形式釋放出來(lái)。上世紀(jì)90年代后期，王川繪畫(huà)中的表現(xiàn)性因素徒然增長(zhǎng)，扭曲而又緊張的線(xiàn)條，奔逸的墨塊，動(dòng)蕩的構(gòu)圖，畫(huà)面中的一切元素都向著神經(jīng)質(zhì)的方向發(fā)展。放肆的筆鋒中裹帶焦慮不安，抑郁雖然被擠到了邊緣，卻又頑強(qiáng)地向畫(huà)面的中心襲來(lái)，狂躁與抑郁在這里盈虛消長(zhǎng)，互為表里，互相生發(fā)。

王川在本質(zhì)上是一個(gè)浪漫主義者，情緒憂(yōu)郁、甚至充滿(mǎn)悲憤，他的激情多半是痛苦的，他崇尚苦澀。在藝術(shù)中，他厭惡一切流暢、華麗和修飾的東西，他的線(xiàn)條也是這樣，它們生澀、重拙，我們時(shí)時(shí)可以看感到有一種向反的力量在起著作用。……