正青春讀吳成偉的人物

古典主義在歐洲有三百多年的繁榮歷史，在上世紀80年代，楊飛云、王沂東等人將古典寫實帶入中國，并迅速成為中國的主流繪畫。隨著當代藝術的不斷涌入，出生于上世紀七八十年代的藝術家群體逐漸走向當代藝術。在這一局面下，堅持古典主義的繪畫風格對于中國當下藝術本體的回歸和矯正偽現實主義有極其重要的作用。吳成偉從一開始就堅持追求古典主義風格，他將古典主義與超寫實結合，豐富的色彩和強烈的視覺美感形成了他獨具個人風格的古典寫實繪畫。他的作品不僅僅是對形式的回歸，同時也是藝術家創作對象的回歸。

寫實繪畫的經典在于捕捉到了所繪對象的精神所在。吳成偉的古典寫實繪畫一般都是以靜謐的東方年輕女性為形象，通過對人物形象和神情進行細膩的描繪，賦予其東方文化的古典美，因而顯得十分貼切。畫面中的女子正值青春年少，不僅具有靜若處子的古典氣質，也具備一絲活潑靈動的現代都市知性氣質。他將人物從紛雜的社會中抽離出來，描繪了她們安靜的獨處狀態，還原了女人的柔情。她們無論是在斜倚的瞬間還是矗立著都是靜謐的，這是吳成偉一貫的風格，再加上經典的黑白紅顏色的使用，使得其更符合個人風格的表達，召喚了其隱藏在浮躁繁華之后最本真的女性美。而采用的超寫實的手法也將這種美毫無保留地表現了出來。這種藝術的轉化和淋漓盡致地描繪使得其作品既有了自己的風格，同時也保留了女性本身的東方意味。

區別于一般超寫實繪畫的是，吳成偉并不追求對于人物進行照片式地摹寫，而是通過一系列的轉化和取舍，通過對于人物形象的打磨塑造，將東方的美學價值觀和西方的古典主義風格完美地融合在一起，形成了自己符號化的藝術語言。因此，從造型上講，吳成偉將畫面中的人物的一顰一笑都刻畫的惟妙惟肖、生動逼真，凸顯了吳成偉扎實的寫實功底。從色彩上來說，吳成偉的色彩層次十分豐富，用色低調沉穩。如服飾和布面的褶皺處理的十分具有質感，但吳成偉鐘情于用紅色和白色的對比進行表達，他對這兩種顏色有著自己的深刻體會，并將色彩變成表達人物的內心情感的藝術語言。他畫面中的紅白不艷俗，不沉重，恰倒好處。正如少女的懵懂的內心，熱情而純潔。而從用光來看，畫面的光源并不是單一的自然光線，而是經過吳成偉的思考之后在畫面中進行了調和，目的是讓整體色調更加典雅、柔和細膩，有著一絲朦朧的美。正是這樣也形成他獨特的藝術語言，這種古典主義中帶有著強烈的東方意味的民族風情。

吳成偉以“惠安女”形象為題材的作品同樣受到了藝術市場的強烈反響，他在2014年的新近之作《靜靜地守候》，在2014年嘉德秋拍中以448.5萬的高價成交。畫面中那美麗的惠安女子一如他既往作品中恬靜柔美的女性形象，給人以平和舒暢之感。惠安女是福建泉州惠安縣惠東半島海邊的一個特殊族群，她們以奇特的服飾，勤勞的精神聞名海內外。畫面中這個水靈的女孩上身穿繡花襟衫，下身著闊大的藏藍色褲子，具有很強的色彩感染力，吳成偉將惠安獨特的服飾傳統用精至入微的畫筆描繪出來，同時又在這身民族服飾中賦予了一份歲月的滄桑。女孩靜靜的坐于船頭，仿佛在等待著什么，一縷微光照耀過來，圣潔之感油然而生，這種圣潔正是畫家要極力表現的東西。畫家通過如此高超的技巧，將純凈的美詩意的升華到了一個崇高的境界。女性是吳成偉筆下最常刻畫的藝術主體，他以自身對藝術的敏感，遵循客觀的描繪，不遺余力的揭示女性那最微妙的美麗瞬間。在吳成偉平靜的畫面空間中，將人物微妙的內心世界深刻的如此細膩，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣，其縝密的視覺感知，使得他的作品在同時代古典主義寫實流派中脫穎而出。

其實，吳成偉的從藝經歷一開始就與古典主義結下了不解之緣，并在不斷學習創作中形成了自己的審美取向，在身處當代語境的強勢進程中，他仍然保持了對于寫實繪畫和唯美主義的摯愛。