藝術家工作室 周午生

山石

一踏進周午生的工作室，就見三屏木質的屏風在房間右側隔出一個短短的走廊，屏風的左側放置了茶幾和沙發，是一個小會客室。在這個短短的走廊上，靠著屏風是一個桌案，上面擺放了5件山石，有石獅子、太湖石和殘缺的石雕像。像這樣的山石擺件，在周午生的工作室里有很多，小會客室的沙發后、畫畫的桌案旁，抬頭可見，顯而易見周午生對山石的喜愛。

Q：喜歡山石跟你的繪畫有關系嗎？

A：對，我平時喜歡畫這些，而且太湖石是傳統文人的標志，它的姿態很美。平時想看的時候就可以看到，可以多培養下自己的感覺。

Q：中國好多畫家都跟山有不解之緣，“山”對你來說是一種什么情節？

A：中國主要的山我都爬過，泰山、黃山、峨嵋山、華山這些都去過。山給人的感覺也是一種養育之情。我是專業畫花鳥的，看山的主要目的是培養一種心胸，一種感覺。山的種類太多了，各種各樣，看每個地方的風土人情，不同的山感覺也不一樣。

Q：更多的是培養技法外的一些東西？

A：對，不是畫的本身，本身這個構圖怎么走，它是一種無形的。你不行萬里路怎么能行，要融入自然。

Q：喜歡什么樣的山，陡峭的還是秀麗的？

A：我喜歡黃山。黃山的山峰比泰山還要高、還要陡，而且泰山沒有云彩，黃山里有云、有松，你只有領略了豪放才能更深地感悟柔美，畫工筆才能畫得越來越細。

花鳥

整個工作室最引人注目的，是擺放在畫畫桌案前的一只站立在枯藤上的綠孔雀。頭頂一簇直立的輝藍色冠羽，寶藍色的脖頸，金銅色的胸腹，翠綠的背部下延展著棕綠色的華麗羽毛，活靈活現，與桌案右側站在石頭上的鴨子相映成趣。除了這些小動物模型，周午生也喜愛養魚。工作室里除了顏色翠綠的綠蘿，很多花瓶里插有各種各樣的干花：蓮蓬、荷葉、芒草還有各種叫不出名字的野花野草。翻看周午生的畫冊會發現，很多花卉，諸如海棠、山茶、芍藥、牡丹、桃花、竹枝、玉蘭花、映山紅、梅花常常入畫，它們間以太湖石或者禽鳥，畫面寧靜。

Q：這只孔雀和這些鴨子（還有一只站在書架上）是你特意收集的嗎？

A：是的，平時畫花鳥要研究一些禽類的結構，有時候看鳥的結構。

Q：蓮蓬和這些干花也是？

A：我喜歡收集一些有靈性的東西，把它們擺放在畫室里，畫畫的時候都會覺得比平時要“靜”許多。

Q：這些擺件擺得很密。

A：我更喜歡疏密一點，有疏有密，亂的時候我會規整一下。

Q：你的繪畫也是這樣。一個是極簡，一個是極繁。簡的時候畫面中只有一物，像你畫的貓、刺猬、榴蓮，周圍就是空白;而像你的《滿園清》和《歲朝唱和》就層層疊加、滿滿當當。

A：你說得不錯。

文房四寶

周午生有一張名為《筆簾》的畫，一個竹制的簾子上并排放著大小不同長短各異的毛筆，在他工作室每天畫畫的桌案上，這些毛筆正安靜地擺放在右側，狀如小山。同毛筆擺放在一起的還有蓄滿墨的硯臺，狀如“桶”的筆筒，還有各種顏料、顏料盤，各種石料花紋的印章也被整整齊齊地放置在木質的長方形收納盒中。在桌案的左側另外擺放了一張略高的案幾，上面放著一桶桶卷好的宣紙，幾冊書籍和畫冊。除了一進門就能看見的擺滿桌案后那一整面墻的書籍外，往下仔細一看，畫畫的桌案下、右側的案幾下，都堆滿了一箱箱還沒有開封的圖書，硬皮畫冊堆放其間。

Q：你對文房四寶的要求挺高？

A：畫畫的哪有不喜歡文房四寶的，都說端硯是最好的，但我喜歡歙硯，我對紙張的要求也挺高。

Q：有沒有特別喜歡的書籍？

A：我看的多以專業書籍為主。

Q：你欣賞的畫家是？

A：畫家遠的主要還是喜歡宋元的多，最喜歡宋代崔白的作品，明代最喜歡沈周，還有清代的吳昌碩。看他們的感覺，吸收他們的氣息，學習他們的技法，主要還是一種氣息的養育。

瓷器、紫砂、古琴

要說工筆花鳥畫家的工作室里不能缺少什么，那一定是茶。周午生喝茶與別人不一樣的地方在于，他不喝外國茶，例如薄荷茶、伯爵紅茶這些他不喝。喝茶的器具更是不能少，大大小小的杯碟也是擺滿了一茶幾，有玻璃有瓷器還有紫砂。不光是喝茶的家伙事兒，周午生工作室里插花用的花瓶多數也來自景德鎮，宜興也是他愛去的地方。也許是茶香的氤氳讓人想到了形象化的余音繞梁，我們自然而然地聊到了音樂。

Q：喜歡聽哪種樂器？

A：喜歡古琴，古箏和琵琶也行，但是琵琶基本上是民間賣唱，或者青樓女子彈的，是民間的。編鐘就不一樣，這是在皇宮里演奏的樂器。我喜歡像編鐘這種比較莊重、莊嚴，有高大氣象的樂器。

Q：平時還有什么別的愛好嗎？

A：打籃球。我從初中就開始打，初中，高中，大學，現在打得少了。

Q：我挺驚訝，因為印象里你是個很安靜的人。

A：上大學的時候，我是校隊的，我們國畫系打了一個四連冠，從大一到大四畢業打了四年冠軍。我打左邊的位置。

Q：現在是跟自己的學生打嗎？

A：現在跟老師打，不跟學生打，這要是跟學生打的話，學生都撬學了。（笑）