我的兄弟王小波

“天下至真文字，人間至親情感。”這篇由王小波的胞兄王小平撰寫的回憶性文章，以零距離的胞兄視野，向我們披露了作家王小波的少年史。閱讀下面這篇文章，讓我們走近王小平筆下的王小波，去體味人間至親的兄弟情誼。

小波的出生正趕上我父親遭受貶黜的時候。一場風波，這就是他的名字的由來。我母親終日以淚洗面。當時他尚在母腹中，無法不直接承受這種悲哀的影響。他生下來就嚴重缺鈣，他后來把鈣片當炒豆吃，最終長成一個一米八四的大個與這不無關系，而且看起來有點傻頭傻腦。我母親常溺愛地叫他“傻波子”。

后來他上了學，但似乎從來沒成為過一個好學生，總是懷著不服管教的叛逆之心。有一次老師把他叫起來回答問題，他站起來，但兩眼平視，一聲不吭，弄得老師無奈他何。他那時最喜歡的事情就是玩，玩得忘情而投入。剩下的就是看書;不管什么紙片撿起來就看，連農作物栽培手冊都看得津津有味。

小波自小和我投契：一塊搗亂，一塊挨揍。那時革命的重頭戲正在緊鑼密鼓地進行，但對我們來說，那是另一個星球上發生的事情，我們生活在革命的層次之外。倒是花樹泥土的氣味，自然中的光影轉換，景物中隱藏的異種氣氛，像謎一樣令我們著魔。

詼諧是小波的另一天性。他喜歡笑謔，經常能敏捷地抓住可笑的東西。飯桌上是他馳騁談鋒的地方，他時常妙語如珠，以馬克·吐溫式的幽默，惹得眾人噴飯。他對馬克·吐溫的《哈克貝利·芬歷險記》，當時叫《頑童歷險記》，大為傾倒。他把這本書翻了又翻，直到它成為一堆碎片。在我看來，他就是那個頑童。

當時的北京郊區，有不少白楊夾道的大路。春日的早晨，我和小波在筆直的大道上駕車東行。駕的當然是自行車。當時我們在有節奏的鏘鏘聲中騎車東進，眼前大道如弦，兩邊的曠野向遠方伸延，令人不禁心旌蕩漾。我想起古人的詩句，就大聲念起來：“大道直如發，春日佳氣多。五陵貴公子，雙雙鳴玉珂。”小波在旁邊縱情大笑。比起詩中的境界，我們眼前的景致差不了什么，只是身穿補丁衣服，騎著破車，與五陵貴公子有一定的差距，但這點可以用想象來補足。我們想象自己鮮衣怒馬，玉面綺貌，在長安大道上行進。隨著馬背的顛簸，玉珂輕叩，發出有節奏的清音，若合符節。而腳蹬子有規律的撞擊，把我們的想象與現實彌合得天衣無縫。

腳下的路好像永遠走不到頭，我們也愿意永遠這樣走下去，好像可以一直走到天國。那是一個令人沉溺的境界。我們在不息的穿越空間中陷入夢境，一切都沒入薄暮之中，空氣也變得粘稠而滯重……當從夢境中醒來的時候，我們發現了一個不傳之秘，那就是天國和人間、王子與貧兒、古代和現代的間距其實奇薄如紙，只要我們愿意，就可以在兩重世界間自由穿行。這種意境，好像成為小波的一個思維習慣。雖然那時的小波，因為年紀尚幼，沒有寫過什么東西，但卻在積累著美的印象，孵育著自己的趣味，或者說，一顆趣味的內丹。

在我看來，每一個真正的藝術家，都有一顆自己的內丹。他們行住坐臥，都如蚌含珠，默默孵育著這顆內丹，像練氣士一樣呼吸沉降，萃取天地間的精氣，使這顆內丹在感覺的滋養中成長。當內丹大成時，它會以一種奇異的方式與外界發生感應，此時藝術家趣味大成，進入一種高超的境界，談笑咳唾，皆成珠玉。這種內丹實際上就是一種對純美境界的把握，一種至高的品位。人們喜歡小波的作品，實際上是喜歡他的品位。

（節選自《我的兄弟王小波》）

閱讀賞析

《五柳先生傳》乃東晉大家陶淵明“化用”先生名，為自己寫下的一部自傳;本文則選自王小平為自己的兄弟王小波寫的一本回憶性質的文集。在書中，作者與王小波既是手足兄弟，也是心性相通的知己。作為一對異常投契的兄弟，他們經歷了自由不羈的童年時光，也經歷了青春兇猛的大好年華。即使在最荒唐，最無望的時代，他們也始終保持著對知識的敬畏和對高貴精神的追求。因此，從某種意義上說，這既是一本關于兄弟情誼的書，又是關于一個知名藝術家心靈成長史的不朽的著作。

思考練習

1.這篇文章的體裁是什么？與陶淵明的《五柳先生傳》有何異同？

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2.在作者眼中，王小波是一個怎樣的人？

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3.文章結尾處說，“每一個真正的藝術家，都有一顆自己的內丹”，請結合全文談談你對這句話的理解。

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