女神篇：皮娜·鮑什

女神可以有很多，但是對于我來說每個女神的“作用”都是不一樣的。第一個啟示我的女神尤其重要。

她就是皮娜（Pina Bausch）。

雖然我大學(xué)是在美國讀的舞蹈，可是我卻從來不感冒美國的現(xiàn)代舞風(fēng)格。所以在大學(xué)階段我都是處于一種自學(xué)的狀態(tài)。我熱愛身體語言，更熱愛打破傳統(tǒng)舞蹈模式。所以我把注意力轉(zhuǎn)到歐洲的舞蹈風(fēng)格上。從此以后一發(fā)不可收拾。

在探索舞蹈的過程中。皮娜·鮑什成了我的救命稻草。我也一直堅信皮娜是我的藝術(shù)的啟蒙老師。即使我跟她從來沒有近距離接觸過。但是在冥冥之中她的力量推動著我重新認(rèn)識自己。

皮娜·鮑什是現(xiàn)代舞、舞蹈劇場的開拓者。1940年出生在德國西部的索林根市，雙立人刀具就產(chǎn)于索林根。1959年，赴紐約留學(xué)。1962年，回到福克旺擔(dān)任舞者。經(jīng)過10年的演員和編舞創(chuàng)作實(shí)踐，從1973年開始，33歲的皮娜·鮑什開始出任德國烏帕塔爾舞劇院（Tanztheater Wuppertal）藝術(shù)總監(jiān)和首席編導(dǎo)。2009年去世。

她的作品是復(fù)雜的。我記得當(dāng)我第一次看她在舞團(tuán)現(xiàn)場演出的時候，我是疑惑的，因?yàn)榭床欢．?dāng)時看的曲目叫Danzon，當(dāng)時自己完全無法理解為什么他們的舞劇是沒有故事的，或者說我看不懂這個故事。感覺就是一群人在舞臺上發(fā)神經(jīng)。我相信這也是現(xiàn)在很多觀眾同樣存在的疑惑和問題。我也相信這個問題會永遠(yuǎn)存在。

現(xiàn)代藝術(shù)是一種語言，每個觀眾都可以在其中自由思考，不需要被規(guī)定一種思考模式。可是就傳統(tǒng)的觀看感受來說，現(xiàn)代舞是難看懂的，因?yàn)橛^眾習(xí)慣被給與信息。而不是尋找信息。所以觀眾容易脫離與作品的聯(lián)系。

為了讓大家進(jìn)一步了解我的女神皮娜，我推薦大家去觀看這部電影PINA。希望每個人觀看后都會尋找到一些東西，或者情緒。或許也是我覺得看藝術(shù)電影是一種去了解藝術(shù)家的捷徑。

自從皮娜擔(dān)任TanztheaterWuppertal的藝術(shù)總監(jiān)后，她就開始實(shí)驗(yàn)演員、劇場，還有觀眾。我喜歡皮娜最大的一點(diǎn)是她的大膽。我也堅信每一個藝術(shù)家的成長史都離不開打破自己、挑戰(zhàn)自己、尋找自己。皮娜的作品是復(fù)雜的，是矛盾的，是悲喜交加，也是簡單的。我覺得她的厲害之處是巧妙地抓住了人性，然后與人、與空間、與社會產(chǎn)生了共鳴。

她濃縮社會與人物。還有關(guān)系，然后展現(xiàn)在一個叫劇場的地方。