主播間攝像燈光擺放位置的探討

【摘要】主播問，燈光照明與攝像有著密切的關系（即畫面中的場景、人物、色彩還原準確、色彩逼真、三維效果）。照明技術的好壞是高質量攝像制作的關鍵。主播間燈光主光源與鋪光源，背光源與輪廓光以及裝飾光的位置，角度和強度等，對電視攝像畫面產生的影響進行探討。

引言

電視主播間照明是用光繪畫、造型、表達空間和時間的藝術。電視畫面，要求在只有兩維空間的畫面上，使畫面的圖像質量、色調、層次清晰，塑造出三維的藝術效果。出色的燈光照明可以控制觀眾的情緒及感受，增強主體的立體感。不良照明可能導致攝像鏡頭中畫面太明或太暗，人物看不清楚。如同人眼。電視攝像機需燈光，以便正確地看到對象和運動操作。它和人眼不同的是，電視攝像機對燈光的數量，顏色以及相對的強度和方向的要求。光照一是使主體獲得足夠的光照強度。二是使燈光為場景中的對象朔造形象。照明設置最重要的是主光源，主要用于照亮主體，輔助光源照明是柔化主光源在主體上產生的陰影，這兩個光源的位置是基本照明設置中最重要的部分。背光源是圍繞主體的頭部和肩膀產生一個光的邊緣，把前面的主體與后面的背景分離開來，產生主體人物形象。輪廓光是來自被攝體側后方的一種光線，輪廓光展示了被攝體視覺上的三維效果。裝飾光是繼主光、輔助光、輪廓光、背景光之后的第五種光線成分，是對前四種光線成份的修飾、彌補。

一.主光源（塑型光）

是描述被攝對象的主體形狀，主要姿態、線條，交代畫面內空間關系，構成以一定的反差和明暗配置。在縣級廣播電視臺，很少配備專業燈光師，只有兼職燈光員。在拍攝主體的特寫時，很多拍攝人員及燈光控制人員，不是很請礎主光源擺放的位置。設置主光源的位置，目的是使電視畫面看起來更漂亮。電視拍攝時，要明確燈光照明的目的，他是用于增強觀眾情緒，場景氣氛和畫面魅力，分離平面，顯示場景景深，揭示人物個性特征，可使畫面更豐富。事實上，燈光光照大部分是由主光源和多個輔助光源來完成的，所以才有令人滿意的照明效果。照明設置都是從主光源開始的，不管他位于任何位置，主光源是場景中照明光源的主體，其光照最強，并且直接落在主體上。主光源的位置相當主要，不同的位置可為電視場景產生不同的氛圍。

1.主光源位置的基本設置；為了區分拍攝主體人物和燈光的位置，以及攝像機的位置。我們形象化的把主體人物、燈光級攝像機位置用鐘表表盤來形象。主體人物位于表盤的中心位置，攝像機放在中心位置的正前方位置，即6點鐘的位置。通常的主光源的燈應布放在稍微靠進攝像機一側，即在攝像機左側（7-8）點鐘的位置或右側（4-5）點鐘的位置之間，如圖1所示的平面位置。然后將主光源升高到高于主（30°-40°）度之間的角度，這一位置將在面部上產生少量的陰影，使主體人物更具立體感。主光源高度要足夠高，使它高于主體視平線，但又不要太高，太高會使眼睛下面產生較多的陰影（如圖2所示）。

2.主光源位置的變化；設置主光源最常見的位置是在45°度左右的位置上，光源同鏡頭構成了比較適合的角度。這對于一般的訪談節目是很好的位置，它的使用相當普遍，可稱為一個中性位置。因為主光源在拍攝訪談的氣氛中起了主要作用，對于絕大多數拍攝情鏡，這是一個設置主光源的安全位置。主光源的位置設置不可一成不變。如想產生特殊的或實現某一目的效果，可將主光源往與主播平面即被攝對象的側前方（3-9）點左右的位置，將主體面部劃分成量半，可能產生引人注目的效果。往往在男性上使用這一位置，硬的有棱角的陰影可使主體看上去更具有男性的陽剛之氣。如果將主光源放置在6點鐘位置，將產生被攝對象或人物表面被大面積照明。陰影部分相對減小，將產生平淡的沒有影子的影像。往往用于拍攝女性，它使女性面部看起來更嫩滑，并為眼睛添加眼神光。

二、輔助光源（補助光、幅光）

輔助光是幫助主光造型，彌補主光在表面上的不足，是平衡亮度的光線。輔助光的使用，使畫面人物看起來柔和、細致，使暗部得到適當的照明，使影調豐富，增強主光造型的立體感。主光和輔助光的合理使用，構成了畫面和人物基本形式。輔助光亮度不能高于主光。如輔助光光照亮度高于主光光照亮度就會產生光線投影，從而干擾主光正常的光線效果。在保持主光投射的陰影前提下，盡量再現陰影部位的層次質感。

1.輔助光源與主光源光照亮度比；在攝影或視頻制作過程中，輔助光源的亮度應小于主光源的亮度。如輔光源的亮度大于主光源的亮度，就會使被攝畫面和物體看起來平淡，并且顯得摸摸糊糊。主光源與輔助光源相對亮度，這一亮度關系被認為是反差比，主光與輔助光的反差比是2：1，這也就是說主光是輔助光的2倍，這樣就使畫面人物看起來柔和、細致、影調豐富。

2.輔助光源擺放位置和角度的變化；輔助光源是用于柔和主光源照射產生的陰影，所以主光源的位置與輔助光源的位置是相對立的水平角度。如主光源放置在5點鐘位置，那么輔光源就應放置在7點鐘的位置。當輔助光源擺放在10點鐘的位置時，產生的光照效果變得更加引人注目，并且同樣可有助于產生使主體與背景分離的縱深感。輔助光源與主光源相比較，輔助光源往往可以放置在不同的高度。通常定位在比主光源微低一些的位置，因此它可向上照亮主體。當輔助光源在不同的仰角時，允許細微變化角度使光線有一定的斜度照射主體，因而產生非常有魅力的對比度，使平面媒體具有立體感的效果。

三、輪廓光（隔離光、逆光、勾邊光）

輪廓光是區別被攝物體與環境、背景、空間深度，交代遠近物體的層次關系，交代和反映透明、半透明物體的屬性，表達濃郁的現場氛圍。

1.輪廓光的擺放位置和角度；在擺放輪廓光時，應分清主光與輪廓光的主次關系，輪廓光的入射角不能太大，擺放位置應準確，應置于被攝物體后方或側后方（即10-12點鐘）的位置。輪廓光與輔助光的光比為3：1或2：1。低調的照明效果，使畫面中景調由深至淺，過度層次豐富細致、質感好，沒有強烈的反差，給人比較柔和悅目的感覺。當光比較大時（即5：1）。畫面影調就會產生兩級差距較大，在強烈的對比中突出主題，能給予人以莊重、肅穆之感、安適之感、憂愁悲愴之感。輪廓光是從后面照亮主體的，使主體的邊緣被照亮，而不影響其他區域。輪廓光通常直接擺放在主體的后面，如圖3所示表現出了主光源、輔光源和輪廓光與主體的水平位置。如圖4所示表現出了主光與輔光、輪廓光與主體的垂直位置與角度，有助于主體和它的背景之間產生分離。如單獨的主光源產生二維照明效果，那么輪廓光的照明使用就能使主體與場景產生更逼真的三維形象。輪廓光的仰角使用可增加人物邊緣效果，低角度使用光源會擊中攝像機的鏡頭，使鏡頭產生光斑，高角度使用可使主體的鼻子從頭部幾乎垂直的陰影中伸出，在面部中間產生一個不需要的高光。輪廓光的擺放位置應在主體后面，高于主體與主體成30°-35°角位置，不要直射到主體的頭部，以獲得出色的影像。

四、背景光（環境光、天幕光）

在直播間被拍攝者與背景要有一定的距離，由于光源的光照隨著距離的增加而光照明顯減弱，而背景比拍攝者距離光源更遠，背景的亮度比被拍攝者暗許多。如按被攝者的光照強度來照明場景，則背景就顯得很暗，其結果是被拍攝者如同融入到黑暗的背之中。如拍攝需要的化，也就用不著使用背景燈光。如需要把被拍攝者從背景中分離出來的化，就需有背景燈光照明，因背景光主要是用于照明被攝對象周圍環境及背景的燈光，是調整被攝者周圍的環境及背景影調，加強節目及場景內的氣氛，突出主題，為主題尋找一個最佳的背景和環境，營造一個優良的環境光線效果，對主題表現起烘托作用，豐富畫面的影調對比，利用背景光線的微妙變化，體現感情的細微變化。背景光的使用，需要對背景光進行反復調整，才能用的恰到好處。為了使被拍攝者均勻地照明和一個無縫的背景，就需要有多個背景光源，通常背景光與輔助光光照強度比為1：l。背景光與主光源光照強度比為l：2。在標準4點鐘光源設置中，背景光放置在最后，即直接放置在主體后面，指向背景，但是根據不同節目的需要，背景燈光也進行不同方式的調整，背景燈光的高度，強度和角度決定每一燈光對場景照明的主要作用。在高調畫面拍攝中，背景光一般要求超過人臉的光照度一倍左右，以白的背景突出形體的輪廓線，這在拍攝全身高調畫面中，尤為重要。背景光要求以柔、勻、細、防止人物投影進入畫面。

五、裝飾光（修飾光）

裝飾光是繼主光、輔光、輪廓光、背景光之后的第五種光線成分，是對前四種光線成分的修飾、彌補。

在日常的拍攝過程中，由于被拍攝的對象不同，背景墻的色調，人物的服飾色調，為了節目的效果，就應有目的地對被攝對象進行局部，細節的修正，使所表現的形象更趨完美，更富有藝術魅力。所以燈光操作人員，應不斷操作試驗，使之獲得滿意的畫面和整體照明的平衡，使整體照明更趨合理，更加準確，從而修飾被拍攝對象表面和局部的輕微缺陷與不足。在人物的塑造上起到一種化妝作用。消除不真實的，多余的燈光投影，以求得畫面的簡潔干凈。通過有目的地照明，形成一定的明暗比列配置，有效地造成影調對比，以達到強調空間透視的目地。

小結

電視燈光照明計是一門技術，同時也是一門藝術。電視燈光照明是以技術為基礎，藝術為目地的理論。電視燈光照明是適應電視攝像技術特性的照明，從藝術表現形式上講，電視燈光照明表現形式更豐富，變化更多，工作量更大，這就需燈光控制人員要在較短的時間內把工作做好。隨著電視燈光照明技術的不斷發展，電視燈光照明布光技術也不斷改進，特別是一些新光源的應用，以及電腦圖片技術在背景墻上的應用，電視燈光照明技術是值得進行進一步研究和探討的課題。