玩世不恭的馬格南主席

作為英國最負(fù)盛名的攝影師之一，Martin Parr具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。現(xiàn)在，他將與我們分享他輝煌的職業(yè)生涯。

在2015年3月，英國伯明翰舉行的“Photography Show”（英國攝影界的盛事，期間有眾多著名攝影師的講座和攝影器材試用體驗(yàn)）的眾多看點(diǎn)中，能夠有幸聆聽Martin Parr的演講絕對算是非常重要的一個(gè)。盡管Martin本人對奉承之詞不屑一顧，但他確實(shí)堪稱活躍在攝影界的英國國寶，敏銳的社會(huì)洞察和玩世不恭的獨(dú)特趣味使他聲名在外。同時(shí)，Martin還是一位著名的攝影史學(xué)家和收藏者，為促進(jìn)紙質(zhì)影集的銷售量貢獻(xiàn)巨大。

現(xiàn)年62歲的Martin蜚聲海內(nèi)外，收入可觀，更大方承認(rèn)自己已連續(xù)數(shù)年成為馬格南圖片社最賺錢的攝影師——這皆源于如今的他不僅沒有削減項(xiàng)目，反而一直維持著相當(dāng)可觀的工作量。在擔(dān)任馬格南圖片社主席的同時(shí)，Martin仍接受商業(yè)邀約，并繼續(xù)著自己的拍攝項(xiàng)目。

拍大黃與吸大麻

“各種工作邀約讓我應(yīng)接不暇，”在位于Shoreditch簡樸的公寓里，Martin如是說，這間公寓如今已成為他在倫敦的工作室，“昨天我為牛津大學(xué)出版社拍攝了一個(gè)項(xiàng)目；今天我在為一個(gè)巧克力節(jié)拍攝；下周的主題則是位于Pontefract、Wakefield和Leeds之間的‘大黃三角區(qū)’（世界聞名的食用大黃產(chǎn)地）。”

這份古怪的日程安排已經(jīng)充分體現(xiàn)出Martin的與眾不同。盡管他的拍攝對象包括不少成功人士（比如英國財(cái)政大臣George Osborne），但他對奇人趣事的興趣從未消退。

無論是外表看起來。還是平時(shí)做事的風(fēng)格，Martin都像是個(gè)外省會(huì)計(jì)和牛津精英的混合體，但他確實(shí)頗具反叛精神。

70年代初期。Martin在曼徹斯特理工學(xué)院學(xué)習(xí)攝影。期間的種種遭遇不斷激發(fā)著他的反叛思想。“教授攝影課的是一位前英國皇家空軍攝影師。他對創(chuàng)意攝影并無多少見解，”Martin回憶說，“我認(rèn)識了幾個(gè)志同道合的人。但那里的整體氛圍仍舊非常商業(yè)化。對于我的結(jié)課作品。老師印象平平。一位校外顧問卻給出了截然不同的評價(jià)。”

學(xué)習(xí)攝影期間。Martin結(jié)識了其他一些反叛分子，包括Brian Griffin（另一位來自英國Black County的重量級攝影師。我們今后也會(huì)在名家欄目中見到他）。“Brian和我會(huì)一邊抽大麻。一邊審視對方的作品。”

攝影的新動(dòng)向

同時(shí)，Martin亦為另一群攝影師的作品所吸引。Robert Frank、Lee Friedlander、Garry Winogrand，以及Tony Ray Jones（欣賞Tony的作品成為Martin的“靈感時(shí)刻”）等等。他們專注于捕捉處于快速變動(dòng)中的戰(zhàn)后生活和消費(fèi)主義浪潮下的種種沖突與頗具諷刺意味的社會(huì)現(xiàn)象。Martin對于海景明信片和其他體現(xiàn)工薪階層文化的日常物品的癡迷同樣就產(chǎn)生于這一時(shí)期。

從學(xué)校畢業(yè)后，Brian Griffin搬去倫敦，而Martin則留在北方。“我在曼徹斯特工作了一段時(shí)間，之后去了約克郡的Hebden Bridge，我特別喜歡在那一帶拍照片。”而正是早期在約克郡的作品使Martin的名字逐漸為人所知。在那之后，Martin曾移居愛爾蘭，但在1982年又回到英國，開始嘗試彩色攝影。“我們發(fā)現(xiàn)英國開始出現(xiàn)彩色攝影的上乘之作，William Egglestone的作品在美國引發(fā)熱烈反響。盡管Egglestone的拍攝對象都是尋常事物。但他的作品卻很有趣。”

有人被惹怒是件好事

有限的版面使我們無法一一列舉Martin所取得的諸多成就，但有一個(gè)項(xiàng)目卻不得不提，正是它確立了Martin在攝影界的地位，那便是——《最后的勝地》，它主要展現(xiàn)了利物浦附近一個(gè)逐漸蕭條的景點(diǎn)——New Brighton。照片中破敗的沙灘、被日光灼傷的肌膚、過度好動(dòng)的孩子，幫助Martin形成了標(biāo)志性的風(fēng)格。“我自己對那些作品非常滿意，而且它們?yōu)槲亿A得了世界范圍內(nèi)的聲譽(yù)，讓我的事業(yè)更進(jìn)一步，”Martin說，“如今對那些照片的需求仍舊非常穩(wěn)定。”

然而，《最后的勝地》同樣引發(fā)了一些爭議，Martin的批評者們認(rèn)為其將工薪階層作為主要拍攝對象顯示出一種勢利和輕蔑。在Martin的朋友Grayson Perry看來，用“可愛而有趣”來形容那些作品可能更為合適，但Martin似乎從不為外界的爭論所困擾。“我喜歡人們針對我的作品暢所欲言——但這不會(huì)對我產(chǎn)生什么實(shí)際的影響，”他聳聳肩，“我非常清楚自己在做什么，而且很久之前我就已經(jīng)明白受到爭議并不是一件壞事。”

“我并不認(rèn)為自己的拍攝主題有多大的爭議性，但如果別人這樣認(rèn)為，我有什么辦法？我堅(jiān)持自己的風(fēng)格，然后我發(fā)現(xiàn)這逐漸成為我的優(yōu)勢，惹怒一些人總比被完全無視要好。”

影像背后

“我原本以為他們是一群日本游客，直到我去了首爾。他們都說，‘不，那是一群韓國人！’”

背景

這張照片拍攝于雅典衛(wèi)城前，作為熱門景點(diǎn)，那里的游客絡(luò)繹不絕。這張照片選自1991年的《小世界》作品集。

器材

盡管如今Martin完全依靠數(shù)碼相機(jī)完成拍攝，這張照片中他使用的卻是一臺(tái)Makina 6×7中畫幅相機(jī)外加一支55mm定焦鏡頭——視域?qū)拸V，足夠裝下兩群游客和背景中的衛(wèi)城。

構(gòu)圖

兩群游客之間形成了完美的平衡，而輕微傾斜的地平線則為照片增添了些許快照的感覺。

癡迷與執(zhí)著

Martin不會(huì)事無巨細(xì)地講述一張照片的拍攝過程，但其關(guān)于構(gòu)圖方法的闡釋卻頗具啟示意義。我們好奇他是如何拍到如此多坦誠而直白的影像，尤其當(dāng)閃光燈和環(huán)形閃光燈的頻繁使用使拍攝對象幾乎不可能無視他的存在。“

因?yàn)槟銈冎豢吹搅俗罱K的成片，而看不到拍照片時(shí)我被其他人圍觀的情景。像所有人一樣，我也會(huì)拍爛片，而且可能比其他人拍得更多，因?yàn)槲艺娴呐牧嗽S許多多的照片。大多數(shù)情況下，當(dāng)人們盯著你看的時(shí)候，完全不可能拍出什么好照片——但偶爾也會(huì)有好事發(fā)生。我也會(huì)用身體語言來協(xié)助拍攝，但我不會(huì)靠穿不起眼的衣服或者故意使用更小的相機(jī)來混入人群之中，我保持著自己本來的樣子，選擇自己真正需要的相機(jī)。”

那些指望獲得Martin的“好照片構(gòu)圖秘籍”的人可能要失望了。在Martin看似不經(jīng)意的拍攝中，避免雜亂和令人分神的背景是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)，但Martin對于這一問題的答案仍舊是——勤奮和運(yùn)氣。“你只能盡可能地利用當(dāng)時(shí)的環(huán)境，有時(shí)候你能拍出好照片，有時(shí)候則不能。我不會(huì)對照片的背景做過多的后期處理。然而，我是一個(gè)堅(jiān)持不懈的人，如果想成為一名像我一樣的攝影師，你就必須孜孜不倦，別無他法。”

有一些主題貫穿著Martin的作品：高速的社會(huì)變化、英國階層體系的適應(yīng)性與特殊性、旅游業(yè)的極速擴(kuò)張、攝影的無處不在，當(dāng)然，還有食物。在2014年出版的《黑區(qū)往事》中，食物一如既往地成為主題之一。“1995年，在我人手了近攝相機(jī)之后，食物便成為我頗為鐘愛的一個(gè)主題。在那之前我也拍過食物，但近攝相機(jī)給了我像拍攝風(fēng)光那樣探索食物的機(jī)會(huì)，并逐漸形成自己的食物攝影風(fēng)格。”

幾乎是個(gè)名人了

Martin是否會(huì)為盛名所累，落入窠臼呢？“人們雇用我的時(shí)候，已經(jīng)抱有某種預(yù)期，而我試圖實(shí)現(xiàn)這種預(yù)期。但我并沒有多么出名，在Black Country沒有人認(rèn)識我。你不過是攝影師Martin，我喜歡那種感覺，一切本該如此。”

Martin的攝影小貼士

來自英國攝影大師的實(shí)用建議

1 靠得更近

“我發(fā)現(xiàn)許多照片的拍攝者都站離被拍攝者太遠(yuǎn)了。”

2 直接大膽，相信自己

“拍好人像很難。沒有捷徑可走，但這正是它有趣的地方。”

3 拋去歉疚

“現(xiàn)在，去海邊拍兒童很容易出現(xiàn)問題，所以你一定要小心。但只要你不制造麻煩。在公共場合進(jìn)行攝影就不會(huì)出問題。必要的時(shí)候，向周圍的人解釋一下就可以了。”

4 力爭原創(chuàng)，遠(yuǎn)離窠臼

“認(rèn)真對待你的拍攝主題，不要落入窠臼。”