有種你來上雜志

上火山下礦坑記錄印尼勞動者

Q 你還是一個在校讀大三的學生，卻走了20多個國內省市、10多個國家拍攝照片，為什么會想做這樣一件事情？資金從哪里來？

A 我希望行走更多國家，拍攝不同文化下人們的生活狀態和民族風俗。我是個特別喜歡折騰的人，不斷行走各個國家也是對自己的一種鍛煉。資金會自己掙一點，有時候會做兼職，還會賣一些照片給圖片社，當然家人也會資助一部分。

Q 你的照片大部分是人物紀實作品，其中有幾組拍攝印尼硫磺礦工和馬夫的照片，為什么想要拍攝這樣的群體呢？你是怎樣得到拍攝機會的？

A 以前在網上看到外國攝影師拍攝的一組關于硫磺礦工的照片，我想進一步拍攝更多關于他們工作場景的鏡頭。我是為了拍攝硫磺礦工而去印尼的，到了印尼之后卻一直找不到去礦坑的途徑，偶然聽到香港的一個朋友在談論活火山的旅游路線，機緣巧合地得到了很多信息，開始規劃這條拍攝線路。馬夫是我到火山腳時發現的一個群體，當時直覺就是很想拍攝，覺得很有故事。

Q 這次拍攝花了多長時間？跟拍期間怎么解決食宿問題呢？

A 大概用了3～4天完成了礦工和馬夫的拍攝。我是自己一個人去拍攝的，所以費用問題是首要考慮因素。馬夫和礦工都不會講英語，語言溝通起來會比較有障礙，而且如果單獨請向導費用會特別高，所以我只能住在火山腳下的村莊里，吃一些當地食物。

Q 馬夫都是火山附近的居民嗎？

A 沒錯。這些馬都是當地村民養的，現在印尼旅游業比較旺盛，很多游客因為火山景觀來到附近的村莊，他們就牽著自己家的馬出來拉客人。大概每天早上六點多他們就守候在火山腳下，等著游客騎馬上山，通常需要費盡口舌地討好游客，才可能會有生意。

Q 講一下這個硫磺礦坑情況吧！任何人都可以進入礦坑嗎？

A 我去的這個礦井在Uen火山，這是一座活火山，目前是對游客開放的，最著名的景觀是火山噴發出的藍色火焰，很多旅行者都是沖這個來的。但是藍色火焰一般站在山口就能看到，而硫磺礦在山口下面2600多米的火山坑里。從山頂下到礦坑的過程還是比較艱辛的，四周彌漫著非常強烈的硫磺氣體的味道，需要戴著防毒面具。我爬到火山上大概是凌晨3點多，深夜的光線情況非常差，每個人頭上都要佩戴一個電燈才能看清前方的路，一路下去都是石頭疊著石頭，如果沒踩穩的話隨時有可能掉下去，特別是下雨后就變得更加危險。

Q 你覺得拍攝中最困難的事情是什么？

A 最困難的是沒有光線。我不用三腳架，在黑暗的環境下能否抓拍到自己想要的作品是很難保證的。而且周圍的環境非常惡劣，我拍攝礦工采硫磺礦石的時候不小心被一團硫磺氣體包圍，當時防毒面具起不到任何作用，眼睛開始不斷流淚，看不清東西。我試圖喊人求助，卻發不出聲，周圍沒有任何人。我拍攝地方旁邊是一個很大的湖泊，如果我看不清方向盲目往前走，很有可能會掉進去。還好當時一陣風吹散了氣體，我才得以脫身。現在想起來依然很后怕。

Q 說說拍攝過程中你最難忘的事情吧！

A 跟我一起前去有一些外國人，他們在山口看藍色火焰。在礦坑里拍攝硫磺礦工的時候，我被硫磺氣體包圍然后掙扎出來，他們中有的人看到了。在火山上待了幾個小時后，他們離開時對我說的第一句話是：“你真的在用生命拍攝。”這是讓我最感動的。

Q 你所有的照片風格都非常一致，不像是普通大學生的視角。為什么喜歡這樣的風格？

A 我的作品大部分是黑白紀實的題材。黑白除去了色彩的干擾，更能體現主題，這也是我自己的偏好。所有照片都不存在擺拍，我希望將最真實的生活用鏡頭呈現出來。我很贊成布列松的“決定性的一瞬間”和卡帕的“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你靠得不夠近”的觀點，這也是我拍攝的核心思想。

Q 這次拍攝使用的是什么器材裝備？

A 我用的是尼康DT000，鏡頭是尼康18-105mm。拍攝礦工的時候，由于光線不足，尼康D7000在很多場景中無法完成拍攝工作，所以大部分的時間我都用理光GR，這樣可以減少對礦工的打擾，也不用太擔心相機被磕碰到。

Q 照片都做了什么后期處理？

A 對于紀實攝影而言，照片后期是有嚴格規定的。我們不能對圖片內容進行修改，大量的后期處理也是不被允許的，所以我的圖片都只是進行了色彩處理以及對比度、灰階等調整。

楊達的小貼士

在國外拍攝，環境不熟悉，語言也不通，不要急忙拿出相機開始拍攝。保持微笑面對你的拍攝對象，等大家慢慢習慣了彼此的存在之后，在不打擾他們的情況下進行拍攝。不會交流沒關系，一定要有微笑。然后再加上肢體語言。就OK了！