草嬰影響一代人的俄語翻譯家

一個人能把托爾斯泰小說全部翻譯過來的，可能全世界草嬰。

10月24日，著名翻譯家、托爾斯泰全集譯者草嬰先生在上海華東醫院病逝，享年93歲。

草嬰原名盛峻峰，浙江省鎮海縣人。草嬰作為筆名，寓意深刻。“草——是最普通的植物，遍地皆是，我想自己就是這么一個普普通通的子民。”草嬰生前在談及自己的筆名時說。“草嬰”這個筆名從18歲一直陪伴著他，以至于最后幾乎很少有人知道草嬰先生的真名。

草嬰一生翻譯了大量俄羅斯文學作品。最讓他引以為豪的，是他54歲起開始翻譯、歷時21年完成的《托爾斯泰小說全集》，共400多萬字，其中，《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》成為人們爭相閱讀的經典。從1990年8月到1995年1月，《安娜·卡列尼娜》加印了14次，總印數為77.5萬冊，這還只是上海一家出版社的數據。此外他還譯有肖洛霍夫、萊蒙托夫文集。

1987年在莫斯科舉行的世界文學翻譯大會上，草嬰被授予俄羅斯文學的最高獎——高爾基文學獎，成為迄今為止唯一獲得該獎項的中國人。

2001年，中國一家圖書公司在莫斯科附近的圖拉市，向托爾斯泰博物館贈送草嬰先生翻譯的中文版《托爾斯泰文藝作品全集》。2003年草嬰80歲壽辰，俄羅斯駐滬總領事偕領事館成員為他舉辦了祝壽酒會。俄羅斯駐華大使羅高壽來函向草嬰祝壽說：“您在我國受到深度尊敬.因為通過您的才華和勤勞，中國讀者能認識托爾斯泰、肖洛霍夫的許多作品以及其他俄蘇作家的杰作。”

2014年12月，第六屆上海文學藝術獎時隔12年重啟，年過九旬的草嬰實至名歸，獲得終身成就獎。

翻譯最初是為反法西斯

草嬰先生1923年生于浙江省鎮海縣。他的曾祖父是浙江鎮海的大人物。他家祖輩創立的盛滋記釀造廠生產的醬油曾在第一屆巴拿馬萬國博覽會榮獲獎章，而祖父和父親兩輩則棄商從醫。雖然家境一直很富裕，但草嬰先生的長輩都憂國憂民，特別是父親，“他有愛國思想和人道主義精神，我從小受他影響。”草嬰在一篇回憶文章中說。

1937年抗日戰爭的爆發是草嬰先生人生的轉折點，14歲的他在那年12月隨家人避難上海。日本侵略者的暴行激起了少年草嬰蒙眩的愛國心，也正是從那個時期，他開始閱讀各類進步書籍，從此與俄語、俄國文學結下了不解之緣。當時的蘇聯是進步的象征，他開始對俄羅斯和蘇聯文學產生了興趣。

他的第一位俄語老師是上海的俄僑，“我是從報紙上看到她招學生的廣告，她是家庭婦女，不懂中文，也沒有課本和詞典，學得很吃力。但不管怎么說。她是我的俄語啟蒙老師。當時學俄語的人很少，而且你也不能讓別人知道你會俄語。俄語和蘇聯、紅色、共產主義聯系在一起，所以要是讓日本人知道了，就麻煩了。”就這樣，草嬰偷偷摸摸和那位俄僑家庭婦女吃力地學習了兩年。這位俄羅斯婦女肯定沒有想到，她當初教的這個15歲小男孩，幾十年后竟把大文學家托爾斯泰的所有小說都翻譯過來了。

“遇到地下黨員姜椿芳是我人生的轉折點。他對我學習俄語影響最大。他知道我在學俄語，就主動來幫我解決學習困難。他在哈爾濱學習的俄語，所以俄國文學修養很好。”草嬰先生生前回憶。

1941年，蘇德戰爭爆發后，地下黨和塔斯社在上海創辦《時代周刊》，他就開始在那里做翻譯工作。他翻譯的第一篇俄羅斯小說是普拉多諾夫的短篇小說《老人》，“當時刊登在《蘇聯文藝》雜志第二期上。我翻譯俄羅斯文學是有一定的責任使命感。當時希望通過翻譯俄羅斯文學為反法西斯斗爭出一點力。”

一人之力譯托翁

草嬰后來連續翻譯了肖洛霍夫的《學會仇恨》和《一個人的遭遇》，“我含著悲憤的淚翻譯這些作品，進一步增加了對法西斯的仇恨，也加強了對苦難者的同情。”肖洛霍夫先于托爾斯泰進入草嬰先生的翻譯視野，但對肖洛霍夫的厚愛卻給他帶來“災難”。“文革”中肖洛霍夫被定性為“蘇聯修正主義文藝鼻祖”，《靜靜的頓河》、《一個人的遭遇》都成了“修正主義的大毒草”，草嬰也因此受到牽連遭到迫害，并成為“文革”最早批斗的對象。那時，他不能翻譯任何作品。被關押一年后，草嬰成了監管勞教對象。1969年夏天，他被派到農村割水稻。1975年，52歲的草嬰被責令去建筑工地扛水泥包，結果差點送命。

對于這段遭遇，草嬰并不后悔，“我一輩子翻譯俄羅斯文學主要介紹的就是肖洛霍夫和托爾斯泰，肖洛霍夫是托爾斯泰精神的繼承者，敢于通過作品和言論來宣揚人道主義思想。”

系統翻譯托爾斯泰則是在“文革”后，“翻譯托爾斯泰是因為他的作品反映著人道主義思想，到處透露著人性的光輝。”從上世紀70年代末一直到1995年，草嬰先生用近20年的時間一個人完成了400多萬字的《托爾斯泰全集》翻譯工作。俄羅斯高爾基文學研究所研究員、著名漢學家李福清說：“一個人能把托爾斯泰小說全部翻譯過來的，可能全世界只有草嬰。”在翻譯《托爾斯泰全集》時，草嬰說：“我要努力在讀者與托爾斯泰之間架一座橋，并且把這座橋造得平坦、寬闊，讓人輕松走來，不覺得累。”

每天譯千字，從不中斷

一年365天，草嬰坐在自家書房，就像上班一樣與那些細小的俄國文字為伴。一次，有朋友借住他家，早上剛聊了幾句，草嬰就說：“對不起，我要上班了。”

“60年來，翻譯一直是我的事業。”幾百萬字的譯文，都是他幾十年積累的結果。“幾十年來，在翻譯上我從沒有中斷過，365天每天都會翻譯一點。但我每天翻譯的很少，平均就1000字左右，我所了解的翻譯家每天的翻譯量都差不多這個量。”草嬰先生夫人說：“他在翻譯《托爾斯泰全集》的幾十年里一直是個自由職業者，沒有單位，就靠稿費生活。”對于現在的譯者動輒兩三個月翻譯一本十幾萬字小說的速度，草嬰說：“我能理解，靠翻譯養家糊口很難，只能靠量了。”草嬰說，現在文學翻譯很繁榮，但很少再有他們那個時代那樣的翻譯作品了。在草嬰先生看來，文學翻譯者很多，但翻譯家卻很少。“上世紀90年代，上海翻譯家協會被有關部門要求更名為翻譯工作者協會，但我們堅決不同意。我們始終認為翻譯者和翻譯家是兩碼事，翻譯家主要是指文學翻譯者。”

草嬰先生的翻譯工作極為認真嚴謹，比如，《戰爭與和平》中有559個人物，草嬰就做了559張小卡片，將每個人的姓名、身份、性格特點寫在上面，直到真正進入小說中的世界，他才開始動筆。“我一般先把原著閱讀幾遍吃透后再開始翻譯，然后把名字、地點等名詞列出來統一翻譯以免前后矛盾。翻譯的第一稿是草稿，修改后從頭到底把稿子念一遍，然后給編輯修改，編輯修改出校樣后，我自己再看一遍。”“像我們這樣的譯者，現在是吃不開的。”草嬰先生笑著說。

托爾斯泰是俄國文學史上的豐碑。托爾斯泰的作品，在中國早就有人翻譯了，草嬰的翻譯好在哪里呢？比如此前對《安娜·卡列尼娜》的翻譯，還是‘五四’前現代漢語還未完全成形時翻譯的，在草嬰的筆下，《安娜·卡列尼娜》文字優美、流暢。且草嬰有忠實于原作之上的翻譯創造，如《安娜·卡列尼娜》使用了一些中國成語。草嬰總是使用那些漢語語境下讀者能夠接受的語言。”

一些讀者說，讀草嬰所譯的托爾斯泰小說，最后分不清哪些是托爾斯泰的，哪些是草嬰的。有時候會猜測，草嬰先生的托爾斯泰小說會和原著有差距嗎？草嬰先生卻笑著說：“這里可能有些外行的誤解，文學翻譯是藝術再創作，我把文學翻譯是當作藝術創作來對待的，逐字逐句地直譯不是文學翻譯。作家和譯者的關系，這和作曲家演奏家的關系差不多，同一首曲子在不同的演奏家手下是不同的。”雖然譯作是藝術再創作，但草嬰先生認為，“再創作應該體現原著的精神和藝術內涵，而只有把翻譯技術和藝術結合起來，這樣的譯者才是翻譯家。”所以，草嬰先生說，自己無愧于幾十年的翻譯生涯，也無愧于讀者。“有朋友問我怎么會一輩子搞文學翻譯？我說是歷史作的安排，我無怨無悔。”

索潔據《長江日報》、《東方早報》等整理