丁玲：一直處于政治旋渦中的作家

丁玲（1904～1986年）是我國唯一獲得過“斯大林文學獎”的女作家，早在30年代就出任左聯黨團書記、主編左聯機關刊物《北斗》;延安時代當選中國文藝協會主任，主編《解放日報》文藝副刊;建國前夕第一次文代會上當選中國作協副主席，任《文藝報》主編;建國以后任中央文學研究所所長，《人民文學》主編。不難看出，丁玲在中國現當代文學史上的地位，是何其顯赫、何其輝煌。丁玲是一個具有巨大文學才能而為政治所吞噬的作家。從這位女性作家的受難史里，看出她是一個忠實文學事業并為之苦苦掙扎的作家。從她的抗爭史中，她的創作生涯、她的坎坷人生，感受到她是一個事業未竟卻受到意外打擊而幾近碎裂的作家。

從1942年的“延安整風運動”起到1955年被打成“丁玲、陳企霞反黨集團”，再到1957年反右中被打成“右派”開除黨籍，乃至后來“文革”中被投進秦城監獄，又被“流放”到北大荒多年，多次的政治運動都沖擊了丁玲，給她帶來了許多精神甚至肉體的磨難。在10年劫難中，她長期受懷疑、受歧視，備受打擊。縱觀丁玲一生真可謂是一波三折。1942年在延安發表《三八節有感》是一個挫折，1955年至1957年是再次挫折，1979年返回北京，平反后當選中國作家協會副主席，重新發表作品。后因“反自由化”受到冷落，這是最后一個挫折。

丁玲早在1928年寫成的《莎菲女士日記》，一直被文學史家視為中國現代文學史上的一流杰作。這部極富女性主義色彩，引起眾多爭議的小說幾乎陪伴她一生，使她成名，使她失意，使他靚麗，使她灰色，使她好評如潮，也使她謗言四起。

《水》、《韋護》、《母親》、《我在霞村的時候》形成了丁玲創作轉型的標志。《太陽照在桑干河上》更是被標志為《在延安文藝座談會上講話》的豐碩成果。平反復出后的《杜晚香》也顯示出老一輩作家的寶刀未老。直到1986年3月4日病逝，她活了82歲。

作為一位具有巨大的文學才能而為政治所吞噬的作家，離開人世已經整整16年了。據報載，丁玲的故鄉湖南省常德市修建了一座丁玲紀念館。由此誘發了我對20世紀中國女性文學的一些思考，不妨從《百年百部優秀中國文學圖書》和《二十世紀中文小說一百強》兩部書目中，開列出20世紀最具影響的女作家名單（按出版時間為序）：冰心、丁玲、蕭紅、張愛玲、林海音、楊絳，在“雙百”名單之外還有馮沅君、蘇青、林徽因、廬隱、白微等。在中國現代文學史上，每位女作家由于個人經歷的不同，社會地位的不同，創作成果的不同，文化含量的不同及生命長短的不同，一生的際遇是絕然不同的，既是女性作家的不幸而又是女性文學的幸事。將丁玲放到這串名單里來比較一下，不難看出，寫出才氣詩情噴發的《生死場》的蕭紅，當大量的作家、藝術家奔赴延安，她終沒去成延安，而31歲客死香港。“五四才女”馮沅君20歲就寫出《卷箷》一舉成名，倍受魯迅先生贊賞，30歲轉入古典文學研究、教書一生，幾乎被文學界遺忘。而“世紀老人”冰心，終身不入官場，以作家身份活著，成為一代大師和“五四新文學”的活化石。

而丁玲處于政治旋窩之中，先后“定性”為“右”和“左”。盡管丁玲在延安整風、反右、“文革”中歷次受到沖擊，恰好提供了她頻繁的亮像給公眾，其間包括以《莎菲女士日記》開始成名，多年后又舊事重提受到批判;《太陽照在桑干河上》成為《講話》發表后的碩果活標本，近年又被認作是紅色文本的始作俑者與女性文學毀滅者的教訓，被指責為丁玲女性作家視野消失、被異化的典型。正反也好，左右也好，是非也好，故使她的聲譽保持或上升。在稍事平和的時候，丁玲自己卻又舊事重提，致使與沈從文的恩怨再一次成為一樁公案。丁玲一輩子總是攪在各種是非里面，但讓人感覺生性好斗！客觀地說，這是丁玲的不幸，也是丁玲時常被人提起的事因。

無論丁玲身為作家要革命，還是先說丁玲右，再說丁玲左，丁玲的悲劇就在于她一直被置于政治旋窩的中心沒有找到一個充分展示自己、表達自己的機會。創作被迫中斷，藝術受到沾污，需要表達而不敢表達或無力表達，我們只能把這種情形叫做悲劇，事實上丁玲的悲劇也是時代的悲劇。

（摘自人民出版社《毛澤東與周揚》 作者：盛夏）