靜穆悠遠

讀魏建勛的書法，無論行、楷、草、隸、篆，給我的總體印象是——靜穆悠遠。令我產生一種讀文人畫的類似感受。中國書法與繪畫都講究形、神、意、筆四者之間的辯證關系，四者協調則意境頓生，其間意是主宰。

誠然，書法意境可以多樣，審美愛好人各有異。但在當下，見多了劍拔弩張，奇崛狂放，對魏建勛的靜穆悠遠反倒情有獨鐘了。

魏建勛別號“靜廬”，實是他心性、氣質、胸襟的表露。澄心定志，博習鉆研，是民族文化傳統中再三強調的攻藝之道。他自幼受父親的熏陶，每晚臨習字帖，一旦漸入佳境，便樂此不疲，由此廣習南帖北碑，耐得寂寞，悟道修煉。當年也曾為獲獎而飄然，而后則愈是廣涉傳統，愈感自身的不足，乃至達于榮辱不驚之境。在他的行草作品中，有一件書寫宋人羅大經句云：“主靜則悠遠博厚，自強則堅實精明，操存則氣血循軌而不亂，收斂則精神內守而不浮。”寫得有神有骨，情性煥然，這大概也是他為人為藝的銘言吧！

然而，靜穆悠遠并不等于單調劃一的靜態，靜中有動，動靜相成，才是審美境。靜是一種內在的生命狀態，也是創作心態，以靜駁動，寧靜致遠。這就如同剛與柔的關系，百煉剛化為繞指柔，柔非弱，剛極乃柔，柔極乃剛。前人論書，“正書居靜以治動，草書居動以治靜。”就是說，楷書表現出靜的形態，但含有動的因素；草書表現出動的形態，但含有靜的因素。魏建勛最為擅長的行草書，介乎兩者之間，表現出動靜相成相生的神采；總體上看，以靜態主意韻，謀篇布局神閑意定，雍容大度；動態輔風骨，結字點畫款側多姿，俯仰生情。

我一向認為，書法固然是以形式美打動人心，但也不可忽視書寫內容的精神性。倘若內容與形式契合無間，豈不美上加美。魏建勛的作品中就有不少隨書寫內容的情境而調整書風的佳作。在保持了靜穆悠遠的前提下：寫蘇東坡詞“落日繡簾捲”則瀟灑秀峻；書寫杜甫詩“西山白雪”則悲愴跌宕；寫龔自珍《病梅館記》則奇正自然；寫周敦頤《愛蓮說》則正雅端凝.此種境界，非悉心體悟而不可得。每見有些書家風格初成，便停步不前，無論寫什么內容，一概輕車熟路，于是千篇一律，甚至出現書風與所寫內容完全相背的情形，殊不耐推敲也。

惟其如此，我更看中魏建勛的書法意境和因情生變的品格，并預祝他繼續升華！P

魏建勛 （靜廬），南京人，中國書法家協會會員，中國文聯書畫藝術中心書法家，全國冶金書協副主席，江蘇省、南京市書畫院特聘書畫師，亞太管理學院藝術中心主任。

個人書法作品多次入選全國各類書法展并獲獎，兩次獲南京市人民政府頒發的文學藝術最高獎（創作獎），并刊發于《中國書法》等40多種書畫專業刊物，現已出版個人書法專著多部。

先后在各地舉辦多場個人書畫展作品展，部分作品被中國文字博物館、江蘇省美術館、銀川美術館等多處博物館收藏。

有作品鐫刻于黃河碑林、四川江油太白碑林。