當(dāng)藝術(shù)遇到家具

施勇在海派藝術(shù)家中有點過于受歡迎，一是因為人人都認識施勇，二是人人都認他。在圈子極小的藝術(shù)界，人緣好是做事和可以做很多事的前提，好像施勇，既是藝術(shù)家，又是藝術(shù)教育工作者，還兼做各大藝術(shù)家策展與布展種種細節(jié)的重要顧問。這位圈內(nèi)的大忙人，這次在西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會上，與《安邸AD》合作舉辦了一次收藏展，又廣而告之了一下他“收藏者”的身份，在見證了他高效而準(zhǔn)確地調(diào)配空間與制造氛圍的布展過程后，我們還和他召集的這些藏品背后的創(chuàng)作者們一同聊了聊藝術(shù)與生活的話題。

關(guān)于“收藏”

為什么是“收藏者”而非“收藏家”，施勇很坦誠，自己是“工薪族”，預(yù)算是他收藏標(biāo)準(zhǔn)的參考之一，相較于那些超級藏家孤注一擲地豪撒千金，這位身份特殊的收藏者更多時候是用對藝術(shù)的熱愛和充分理解去耐心尋找下一件藏品。

從同輩好友如丁乙早期小尺幅《十示》油畫、張恩利10年前《紅雙喜》的紙上草稿，到年輕藝術(shù)家如雙飛小組策劃的中國最早微信拍賣的作品，再到藝術(shù)史中對自己影響深遠的極少主義藝術(shù)家SolLewitt的大師級作品……施勇的收藏都是之于自我的，更是之于對藝術(shù)的熱情，“對藝術(shù)收藏的興趣源于我對它的摯愛，這一點對我而言至關(guān)重要，直接影響我對藝術(shù)及藝術(shù)品在理解與選擇上的立場與判斷。”

“我不會以藝術(shù)媒介形式的個人喜好，或藝術(shù)品的市場價格作為藝術(shù)收藏的判斷標(biāo)準(zhǔn)。對我而言，那些在創(chuàng)作上有著持久力，在概念、想象力和個體氣質(zhì)上獨具魅力的藝術(shù)家的作品，以及那些讓我著迷卻無法完全定義和把握的、具有未來可能性的作品，都是我感興趣的?！泵看纬鍪智埃┯露紩ψ髌泛退囆g(shù)家進行充分了解，提前判斷。在他看米，個人的眼界相當(dāng)重要，“有一句話說，‘一切的閱讀都是閱讀自己’，所以，基于每個人的知識體系和背景，可能對作品的選擇也會有自己的出發(fā)點和立場”。

施勇建議喜歡藝術(shù)的人都去讀一點藝術(shù)史，因為他堅信“必須要不斷地去看”，只有充分了解之后，才能構(gòu)成對藝術(shù)的基本判斷，從而建立起關(guān)于選擇的審美?？档略?jīng)說過審美是不帶功利的，如果審美真的不帶功利的話，藝術(shù)史也將變得簡單。不過施勇所推崇的，還是要真正熱愛?！安灰芩欠裼忻纫凶约旱呐袛?，慢慢當(dāng)你擁有一件自己喜愛的作品，那種最開心的感覺會上癮?！?/p>

關(guān)于“空間”

“藝術(shù)品與展示空間的關(guān)系就如同一對孿生姐妹，彼此關(guān)聯(lián)彼此作用。一個存放在倉庫里的藝術(shù)品是沒有意義的，展示空間亦然?！痹诋?dāng)代藝術(shù)的語境之下，藝術(shù)品早已不再只是孤立在一個鏡框內(nèi)或者一個基座上的時代了。作品的開放性、觀眾作為藝術(shù)語境中的一個詞匯以及空間作為互動的場所都要求藝術(shù)品在空間呈現(xiàn)方式上務(wù)必思考它們之間的邏輯和相互作用而構(gòu)成的語法關(guān)系。這一點非常重要。作為布展者，經(jīng)常要面對如何在現(xiàn)有的展示空間中以最佳的方式呈現(xiàn)藝術(shù)品：有時通過必要的空間調(diào)整及改變來調(diào)度作品之間的張力；有時則為了觀者在空間中心理節(jié)奏的需要，對作品作出取舍。

“這次家具與藝術(shù)混合的展示方式對我而言是第一次嘗試，在國內(nèi)并不多見。它既不同于一般的藝術(shù)展示空間，也不同于純粹的居家環(huán)境。一開始我既興奮又非常小心翼翼。”施勇在前期逐步確定要展示的作品及在空間里的視覺節(jié)奏，經(jīng)歷了兩次較大的調(diào)整后，才和我們共同確認家具的大體方案。對于家具風(fēng)格式樣，我們從開始就排除了前衛(wèi)夸張的風(fēng)格，選擇了一批由北歐名師設(shè)計的原版皮質(zhì)、原木家具，搭配頗為現(xiàn)代的適用于公共空間的組合沙發(fā)及坐墩。整體色調(diào)控制在沉穩(wěn)的灰、黑及木調(diào)，經(jīng)典的形態(tài)和富有時間痕跡的材質(zhì)，在現(xiàn)場空間穩(wěn)穩(wěn)地壓住了藝術(shù)品的氣場。每組家具的呈現(xiàn)方式都有著細微差別，它們或與藝術(shù)作品形成觀看的主次關(guān)系，或?qū)⑺囆g(shù)作品納入陳列的范疇，二者共同成為被觀看對象，抑或自成區(qū)域，成為觀看之后的休憩空間。施勇參與了整個家具在空間中調(diào)整的過程，他喜歡這種合作，并且尊重我們的決定。他說，當(dāng)他在某個點上被卡住的時候，期待會有合作者來幫助他推動問題的解決。整個過程的確輕松、高效而相互啟發(fā)。

“我倒不擔(dān)心家具的喧賓奪主，而是要考慮作品如何在這些不同風(fēng)格的家具中依然可以相互回應(yīng)和對話。”另外，藝術(shù)作品的觀看和動線也需要家具擁有相當(dāng)?shù)墓残怨δ?。令施勇最為滿意的組合，以王令杰和郝勁芳的那件可移動的流星裝置為例，作品需要一定時間的注目凝視才能產(chǎn)生效果，為此最好的選擇應(yīng)該是那張著名的黑色皮質(zhì)長方無背座椅，觀者或躺或坐，在這里又非常居家化地與這件作品恰如其分地保持著關(guān)聯(lián)，精確而愜意。

談到心中理想的居住空間，施勇似乎更偏愛那些經(jīng)典設(shè)計師們：“居住在Ludwing Mies van der Rohe設(shè)計的空間里，有一幅達芬奇的手稿；一把柯布希耶1929年設(shè)計版本的躺椅；一套馬塞爾杜尚曾經(jīng)每天把玩的國際象棋；一件靠墻放置的大幅巴斯奎特或者西格馬波爾克的繪畫……雖然奢侈得不可能實現(xiàn)，但絕對能讓我身心愉悅！”