淺談攝像技術(shù)在電視新聞中的應(yīng)用

作為電視節(jié)目組成的基本單位，電視畫面在電視節(jié)目中占有十分重要的位置，聲音、色彩的控制更成為畫面語言展示多彩世界的重要的條件。攝影師不斷追求的是在鏡頭的區(qū)域內(nèi)向觀眾展示紛繁世界的魅力，把自身對于世界的發(fā)現(xiàn)帶給觀眾，從這種觀念上來說，攝像不僅僅是一門技術(shù)，也是一種創(chuàng)作，甚至可以說是一種藝術(shù)門類。

一、電視新聞攝像所需的基本技術(shù)

1.三維到二維的轉(zhuǎn)換

對于二維的電視畫面來說，首先要解決的問題是如何盡可能真實(shí)地展示三維的生活畫面，如何在長寬之間創(chuàng)造出豐滿立體的生活空間。二者的矛盾雖然較難調(diào)和，卻也不是完全針鋒相對，把立體空間在平面上真實(shí)展示，使得電視畫面的真實(shí)感大為增強(qiáng)。這種電視畫面的調(diào)節(jié)類似于繪畫藝術(shù)中的“透視”效果，利用物體的近大遠(yuǎn)小原則、不同影調(diào)的對比、線條的延展達(dá)到層次感和縱深感的加強(qiáng)。有三點(diǎn)需要注意：首先，確定被拍攝物體的中心位置，利用物體在畫面中的所占比例表現(xiàn)縱向延展，使得物體的前后遠(yuǎn)近都有伸縮；其次，充分利用物體向地平線中心點(diǎn)集中的透視線條，使觀眾接受線條的引導(dǎo)，視線探及縱深處；最后是空間的創(chuàng)新發(fā)現(xiàn)，充分調(diào)度光線和色彩元素，注意景物的密集程度，增強(qiáng)透視感。需要注意的是線條延展方向的統(tǒng)一性，否則將造成構(gòu)圖的混亂。

電視畫面作為流動(dòng)的藝術(shù)，可利用物體的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢或者攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造出有動(dòng)感的畫面，塑造主體的運(yùn)動(dòng)形象，展現(xiàn)主體的動(dòng)感。

2.景別的選取

景別也是需要注意的一個(gè)內(nèi)容，鏡頭所框定的內(nèi)容即觀眾所看到的全部，不同景別的處理，使得同一場面產(chǎn)生不同效果，豐富空間的表現(xiàn)力。觀眾的視點(diǎn)跟著景別和攝像角度不斷發(fā)生轉(zhuǎn)變，攝像師將其意識(shí)添加于觀眾的意識(shí)之中，在視聽上造成翻新以外，也帶來新的心理感受。如我們?nèi)タ囱莩獣?huì)，觀眾席中的觀眾視域是固定的，但是大屏幕卻能顯示看臺(tái)、空中、地面等不同的角度，這就是攝像的獨(dú)特優(yōu)勢。同理，在拍攝電視新聞的時(shí)候，可以從多角度、多景別拍攝主體，造成觀眾對主體的全方位認(rèn)識(shí)，使其感知更為細(xì)膩完善。

二、電視新聞攝像的要素

電視走進(jìn)千家萬戶已經(jīng)有多年的歷史，打開電視看新聞已經(jīng)成為人們的生活習(xí)慣，網(wǎng)絡(luò)的迅速發(fā)展促使電視媒體也在發(fā)生新變，電視節(jié)目的類型風(fēng)格日益豐富多樣，編輯制作不斷推陳出新緊跟時(shí)代步伐。但是具體落實(shí)到電視新聞上，更新似乎并不明顯，這和新聞節(jié)目的嚴(yán)肅性相關(guān)。作為一種傳統(tǒng)電視節(jié)目類型，在保持嚴(yán)肅風(fēng)格的基礎(chǔ)上，有一些要素是電視新聞攝像師應(yīng)該注意的，可使得電視新聞在不失嚴(yán)肅的情況下不至于死板。

1.構(gòu)圖美

相對于其他形式的電視節(jié)目，電視新聞的最重要意義在于消息內(nèi)容的傳達(dá)，在這樣的一種觀念主導(dǎo)下，攝像師在電視新聞的拍攝前期缺乏畫面美感的意識(shí)，單一注重消息內(nèi)容的表達(dá)。不難發(fā)現(xiàn)電視新聞拍攝與其他節(jié)目拍攝的區(qū)別，前者多是在現(xiàn)場臨時(shí)操作，而后者多是有預(yù)謀有計(jì)劃的導(dǎo)拍，這就使得后者有充分的時(shí)間進(jìn)行構(gòu)圖上的攝像預(yù)計(jì)，使得其節(jié)目較電視節(jié)目而言有更多的美感。不能苛求電視新聞攝像師和其他類型節(jié)目的攝像師一樣去一味地思考構(gòu)圖美感而放棄了新聞消息傳達(dá)的本職，但是電視新聞作為一種以視聽方式傳達(dá)消息的節(jié)目依然需要攝像師對畫面的美感有所注意。畫面的美感應(yīng)該從主觀上納入攝像師所考慮的范圍，選取多角度多景別的拍攝方式，把畫面作為消息傳達(dá)方式的同時(shí)，在視覺上也獲得美感。

2.現(xiàn)場錄音

畫面是電視新聞得以傳遞的要素之一，但是論及電視新聞的另一要素聲音，兩者的重要性可以說不分伯仲。電視新聞作為一種紀(jì)實(shí)性的電視節(jié)目，對聲音來說，最重要的是現(xiàn)場音的錄制，可以大大增強(qiáng)節(jié)目的真實(shí)感?，F(xiàn)場音指的是與圖像同步記錄下來的聲音，由于錄音設(shè)備技術(shù)等原因不一定十分完整清楚。在一般的現(xiàn)場音以外，講話、掌聲、背景音樂可算作是特殊的現(xiàn)場音，這類現(xiàn)場音要求具有一定的完整性，方便后期編輯在剪輯的時(shí)候直接使用，這就要求前期拍攝的時(shí)候素材采集的完整性。但是對于攝像師來說，只是一味地追求素材的多樣性也會(huì)對后期的制作產(chǎn)生不必要的累贅，影響后期制作的效率，這就要求攝像師對于新聞的重點(diǎn)內(nèi)容有所把握，提前做好準(zhǔn)備。設(shè)備檢驗(yàn)、提前了解發(fā)言稿等方法都可以提高拍攝的質(zhì)量，避免不必要的素材造成時(shí)間、資源的浪費(fèi)，從而可以進(jìn)一步提高整個(gè)電視新聞制作的效率。

3.編輯意識(shí)

對于任何素材來說，它的價(jià)值在于運(yùn)用到節(jié)目中去，而新聞作為一種“朝生暮死”的消息，其素材的價(jià)值更在于運(yùn)用到新聞的編輯中去，這對素材的時(shí)效性提出極高要求，一但失效則成為無用資源，前期拍攝就是資源浪費(fèi)。為了避免浪費(fèi)，提高素材的使用率，就對攝像師提出了編輯意識(shí)的要求。攝像師的編輯意識(shí)要求攝像師在前期拍攝中就考慮到鏡頭的長短、素材的銜接、整個(gè)新聞的完整性等要素。對于單獨(dú)拍攝的新聞素材來說，要求解說詞和畫面緊密結(jié)合，而對于合作拍攝，則要求合作者要進(jìn)行提前溝通，在拍攝中盡量步調(diào)一致，使得拍攝有序進(jìn)行，在長期合作的攝制中也可以形成團(tuán)隊(duì)的默契，使得溝通十分方便甚至可以省略溝通。

此三點(diǎn)作為電視新聞攝像師所必備的素質(zhì)，可以使得電視新聞的制作有條不紊地進(jìn)行。

三、作為技術(shù)和藝術(shù)的電視攝像

現(xiàn)代符號學(xué)除把電視語言作為一種獨(dú)立的語言以外，更作為一種綜合的藝術(shù)，作為一切人類所共通的話語形式和鏡像語言。作為技術(shù)的攝像和作為藝術(shù)的攝像兩者之間并不沖突，藝術(shù)的攝像是對技術(shù)的攝像的提升，而技術(shù)的攝像是藝術(shù)的攝像的根底。一切技術(shù)只有創(chuàng)作者賦予個(gè)人、時(shí)代的印記才能成為藝術(shù)，只有攝像師在這種技術(shù)的使用中投入自己的情感、判斷才能使得技術(shù)成為藝術(shù)。然而在當(dāng)下的電視新聞中，距離技術(shù)成為藝術(shù)還有很長的路要走，各種電視新聞節(jié)目層出不窮，作為消息的發(fā)布途徑之一確實(shí)起到了消息散播的作用，但是其拍攝制作的流水陳規(guī)使得電視新聞沒有創(chuàng)造可言，更說不上是一種藝術(shù)。

這樣的新聞只有不斷地被明天淘汰的命運(yùn)，無法作為事實(shí)甚至史實(shí)存留，只有在拍攝制作中謀取新的辦法視角，才能優(yōu)勝劣汰，豐富電視新聞，使得電視新聞在網(wǎng)絡(luò)迅速發(fā)展的時(shí)代里擁有自己的天地。

作為電視新聞的素材來源提供者，攝像師對于攝像技術(shù)的掌握對整個(gè)電視新聞的制作至關(guān)重要，只有前期攝像打好基礎(chǔ)，后期才得以順利進(jìn)行。在抓取信息的基礎(chǔ)上，只有講求美感才能使得攝像技術(shù)在電視新聞中得到更大發(fā)揮，使得電視新聞在消息傳播以外擁有更寬廣的天地。

（作者單位：太原廣播電視臺(tái)新聞中心）