蘇珊·柯林斯，為青少年寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)

人物簡(jiǎn)介：蘇珊·柯林斯，1962年出生，美國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)作家。代表作《饑餓游戲》《地下城》系列。

在萬(wàn)千影迷的期待下，《饑餓游戲》系列電影迎來(lái)了大結(jié)局《嘲笑鳥(niǎo)（下）》。在延續(xù)以往故事風(fēng)格的同時(shí)，被延續(xù)的還有強(qiáng)勁的票房。電影上映以來(lái)掙得4億4千萬(wàn)美元，也使得整個(gè)系列的全球票房收入超過(guò)25億美元。與電影相比，原著小說(shuō)《饑餓游戲》同樣戰(zhàn)績(jī)不俗，近億冊(cè)的銷(xiāo)量讓作者蘇珊·柯林斯成為繼J·K·羅琳、斯蒂芬妮·梅爾（《暮光之城》系列作者）之后，全球第三位電影與書(shū)籍銷(xiāo)售雙豐收的青春文學(xué)女作家。

同樣是青春讀物，相比于《哈利波特》的魔力和《暮光之城》的浪漫，《饑餓游戲》的“三觀”可謂重口味。電影講述了北美洲一個(gè)集權(quán)國(guó)家為了威懾國(guó)民，每年從12個(gè)管轄區(qū)中選出24名選手參加“饑餓游戲”真人秀，要求他們互相殘殺，最后故事從死亡接力賽發(fā)酵成血腥的內(nèi)戰(zhàn)和政治斗爭(zhēng)。作為一部青少年電影，導(dǎo)演在拍攝時(shí)曾提議去掉一些暴力元素，卻遭到柯林斯的反對(duì)：“這不是童話小說(shuō)，是戰(zhàn)爭(zhēng)。”

“每晚都在盼爸爸平安回家”

心理學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)，人的認(rèn)知往往跟童年的家庭生活有密切關(guān)系。柯林斯對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解正是如此。

柯林斯生于美國(guó)康涅狄格州的一個(gè)軍人世家。爺爺參加過(guò)第一次世界大戰(zhàn)，叔叔在二戰(zhàn)中負(fù)過(guò)傷。柯林斯最早的童年回憶就是身為空軍軍官的父親抱著她，一起看西點(diǎn)軍校內(nèi)年輕的士兵訓(xùn)練。

1968年，柯林斯的父親參加了越南戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)時(shí)柯林斯只有6歲，是家里4個(gè)小孩中最年幼的一個(gè)。“每當(dāng)聽(tīng)到電視里說(shuō)越南戰(zhàn)事，我知道父親就在那里。我很害怕，每晚都在盼爸爸平安回家。”年幼的柯林斯還不會(huì)表達(dá)自己的感情，只好將那些寂寞、悲傷、恐懼憋在心里，這讓她更加煎熬。

好不容易把父親盼回來(lái)，全家又搬到了比利時(shí)。在那里，柯林斯的父親不放過(guò)任何一個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)告訴自己的孩子戰(zhàn)爭(zhēng)是如何的殘酷。她13歲那年，全家人去一座城堡游玩，柯林斯本以為旅行會(huì)像童話故事一樣美妙，沒(méi)想到父親一直向他們講述這里曾發(fā)生過(guò)怎樣的戰(zhàn)爭(zhēng)，多少人被熱油燙死、亂箭射死……柯林斯被嚇得大哭：“哇，太可怕了，早知道不來(lái)了。”

越南戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影一直籠罩著柯林斯的父親，很多時(shí)候他會(huì)從夢(mèng)中驚醒，一個(gè)人默默抽泣。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的摧殘是極其真實(shí)的，但生活在和平年代的人體會(huì)不到。為了讓年輕一代真正了解戰(zhàn)爭(zhēng)，柯林斯立志要寫(xiě)出戰(zhàn)爭(zhēng)主題的青春小說(shuō)。

拿兒童文學(xué)練手寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)

1985年，柯林斯拿下戲劇寫(xiě)作和傳媒雙學(xué)位后，又去紐約大學(xué)攻讀戲劇寫(xiě)作碩士學(xué)位。畢業(yè)后，柯林斯先是給兒童電視頻道寫(xiě)劇本，創(chuàng)作了《小熊歷險(xiǎn)記》《大紅狗克利福德》等熱門(mén)劇。

《饑餓游戲》風(fēng)靡全球后，很多人都驚訝這位金發(fā)飄飄、和藹可親的阿姨怎么會(huì)從寫(xiě)大紅狗找玩具，變成寫(xiě)從人喉嚨中拔箭頭？柯林斯回答說(shuō)，她早就做好準(zhǔn)備了。

2003年，柯林斯出版了她的第一套成名系列：《地下城》五部曲，講述了一名11歲小孩跌入紐約地下的神秘動(dòng)物王國(guó)，并卷入地下巨型生物的百年戰(zhàn)爭(zhēng)。《地下城》屬于兒童讀物，卻不回避戰(zhàn)爭(zhēng)最可怕的一面：生化武器、種族屠殺、生離死別等。在寫(xiě)作過(guò)程中，柯林斯和父親一起編制復(fù)雜但孩子又容易理解的政治關(guān)系，例如書(shū)中的人類(lèi)和蝙蝠本處于敵對(duì)關(guān)系，但人類(lèi)需要蝙蝠的合作才能對(duì)抗飛蟲(chóng)大軍。

《地下城》是柯林斯從兒童文學(xué)向戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)過(guò)渡的作品，因此書(shū)中暴力元素遠(yuǎn)沒(méi)到《饑餓游戲》的程度，小孩子看精彩情節(jié)，成年人則能看出更深層的寓意。

真正開(kāi)始《饑餓游戲》的創(chuàng)作則是緣于一個(gè)偶然。一天晚上，柯林斯在家看電視，先是看到一個(gè)年輕人的真人秀，調(diào)到下一個(gè)頻道是伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的報(bào)道。柯林斯靈機(jī)一動(dòng)：把戰(zhàn)爭(zhēng)變成真人秀會(huì)怎樣？柯林斯說(shuō)：“把戰(zhàn)爭(zhēng)簡(jiǎn)化，用年輕人樂(lè)于接受的形式表達(dá)，不是更能幫助他們理解嗎？”

隨后，柯林斯又從希臘神話中吸取營(yíng)養(yǎng)。為了更好地描寫(xiě)冷兵器格斗，她親自上戲劇舞臺(tái)和演員耍刀舞槍?zhuān)€研究史泰龍?jiān)凇兜谝坏窝废盗须娪爸械纳浼记伞?/p>

柯林斯也會(huì)用些“俗套”吸引年輕讀者，例如三角戀、炫酷科技、時(shí)尚衣著和奢華生活等，但戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的考驗(yàn)絕對(duì)是貫穿始終的主題。她的經(jīng)紀(jì)人讀到《饑餓游戲》中平民被燃燒彈轟炸的場(chǎng)景時(shí)，曾忍不住給柯林斯打電話喊：“不要再殺人了！”柯林斯卻覺(jué)得這很正常，戰(zhàn)爭(zhēng)肯定會(huì)有傷亡，而且每個(gè)好故事都需要好劇情。

《饑餓游戲》最為人稱(chēng)道的是其中蘊(yùn)含的反烏托邦風(fēng)格，也毫無(wú)隱諱地寫(xiě)出了政治的黑暗，青春的殘酷。柯林斯坦言，她深受喬治·奧威爾的《1984》和瑪格麗特·阿特伍德的《使女的故事》影響，“都是探索人性在集權(quán)社會(huì)中掙扎的過(guò)程。”

出名后最怕走紅毯

電影里，詹妮弗·勞倫斯飾演的女主角曾穿上火焰般的裙子艷驚四座，吸引媒體和贊助商幫她在“饑餓游戲”中獲勝，可現(xiàn)實(shí)中的柯林斯卻和筆下的“媒體寵兒”截然不同。

2010年，柯林斯入選《時(shí)代》周刊最具影響力100人。小說(shuō)《饑餓游戲：嘲笑鳥(niǎo)》也在同年發(fā)售，她卻要求英國(guó)出版商只宣傳書(shū)，不要宣傳作者。拍攝《饑餓游戲》電影時(shí)，柯林斯作為編劇，寧愿躲在車(chē)?yán)镅芯縿”荆膊辉敢鈷侇^露面。2012年《饑餓游戲》在洛杉磯首映，柯林斯第一次走紅毯，可她卻說(shuō)渾身不自在。之后每部電影上映，柯林斯都會(huì)出來(lái)捧場(chǎng)，可她面部僵硬、笑不漏齒的紅毯照經(jīng)常讓網(wǎng)友誤會(huì)她“有了錢(qián)還是不開(kāi)心”。 柯林斯說(shuō)自己最擔(dān)心的就是：走在街上被人認(rèn)出來(lái)。

在社交媒體上，柯林斯也是個(gè)隱形人，她至今都沒(méi)開(kāi)通臉書(shū)賬號(hào)，推特上也只有5000個(gè)粉絲，遠(yuǎn)少于有600萬(wàn)粉絲的羅琳。柯林斯喜歡引用《饑餓游戲》里的話：“相機(jī)是敵人，明星則是空虛、危險(xiǎn)的發(fā)明。”

遠(yuǎn)離媒體關(guān)注讓柯林斯更冷靜地思考。《饑餓游戲》大結(jié)局上映，消失了許久的她才冒出來(lái)寫(xiě)了封感謝劇組和粉絲的信。

柯林斯說(shuō)：“家長(zhǎng)很少跟孩子談及戰(zhàn)爭(zhēng)，導(dǎo)致年輕人并不了解它的本質(zhì)。我正是想通過(guò)《饑餓游戲》告訴大家：戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷永遠(yuǎn)不變。”