“剪”出一組動人的故事

多立群

說起電視后期制作，行外的人感覺新鮮、好玩兒，而內行的人大多不愿涉及，麻煩、費事兒不說，關鍵是憋屈在幕后，完全是給他人做嫁衣。可我在多年的工作中有著不同的感受，而且年復一年，感受愈加強烈——它就像優秀的服裝設計師，總能設計出與眾不同的作品，征服挑剔的顧客。而電視后期制作編輯“剪”出的則是聲、像合一的動人故事，它將會說話的圖像與生動的文字經過編輯“裁剪”創作成一部能說事兒論理兒、寓教于樂的電視片，播出后觸動觀眾心靈，引人深思。因此，從再創作的角度上來說，電視后期制作編輯與服裝設計師有異曲同工之妙，有錦上添花之效。

裁剪師的匠心獨運

電視后期制作編輯是廣播電視行業采訪、編輯、播出各個環節中不可或缺的重要一環，它可以把文字記者、攝像記者從新聞現場采集回來的文稿和圖像素材，經過電子編輯的“揉捏”、再創作，打造成一部情節完整又極具欣賞價值的電視節目。這就決定了電視后期制作編輯的工作性質是在幕后操勞和面對冰冷的機器，而且在雜亂無章的素材中理出有血有肉、有情有義、生動感人的電視節目。

電視后期制作編輯的工作雖然在幕后，但也是一個很能發揮個人空間的職業。首先上載素材要專心，把素材從錄像帶中復制到電腦里保存起來。這時，編輯的思想不能開小差，眼睛不能離開屏幕，心無旁騖，要充分了解素材所要表達的中心意思，這樣才能在動手編輯時能夠做到合理運用、取舍自如。其次要認真審閱稿件。當拿到稿件時，先不要急著動手去編輯，應該先領會文稿的意思，在摸清了文稿的實質內涵后再在腦海中構建圖像要素，該上什么圖像、圖像銜接的方式、哪些地方需要字幕等，都應該打個腹稿。編輯圖像時，也要像做文章一樣，要有故事情節，重點突出。比如，新聞片要用什么圖像、文字在起承轉合時圖像如何過渡才能順暢；在紀錄片中，故事高潮又該怎樣運用圖像語言才能推波助瀾，使用什么樣的背景音樂才能升華主題等等，這些在電視后期制作編輯心里都應該有個基調，有了這個基調再動手編輯，會做得順利、流暢，而且又快又好，正所謂磨刀不誤砍柴工。這樣做不僅能恰當地表達文稿的意思，通過再加工，不僅能升華主題、延伸意境，而且還能避免走彎路，甚至形成了自己的編輯風格。因此，電視后期制作編輯只要潛下去用心剪輯每一期節目，就能體會到幕后的精彩，就能學到最實用的技術。這些技術是日積月累的，最后成為了終身受益的寶貴財富。

慧眼識金的本領

在電視后期制作編輯過程中，首先要分清楚稿件的性質，以稿件類型決定編輯方法。因消息、專題片的寫作手法不同，所以編輯手法也不相同。消息的編輯是實事求是的，文稿說什么，圖像就剪輯什么。而專題片是有故事，有情節，有思想的，因此還得講究藝術性。在鏡頭的組接過程中既不能像小人書一樣說風是風，說雨是雨，也不能照葫蘆畫瓢，它需要展示細節性的圖像對主題進行重新塑造。這時，圖像元素就得從故事的起因、發展、高潮、結果，按照故事發展的脈絡構建圖像框架；主人公的心態、生活及個性的展示則需要用圖像細節去刻畫，通過對整個圖像素材的再創作，才能編輯出厚重、大氣、真實、鮮活，有分量、有感染力的電視專題片。這樣的電視專題片，即使采用很少的解說詞，也能成為一篇完整、感人的故事，同樣能抓住觀眾的眼球，使人難以忘懷。

例如，1998年黃河發水災，硬生生地把咆哮的河水肆意沖向東岸，一時間形成了巨大的險情。黃河友誼段的大片耕地被河水吞噬，人民群眾的生命和財產受到嚴重危險。在災情面前，臨河市（當時為臨河市，現為巴彥淖爾市臨河區）人民緊急行動起來，拉土運石，搬柴送草，全力抗險救災。當時，我從搶險工地采訪回來后，由于時間緊迫，沒來得及寫稿子，就用圖像編輯制作完成了一部沒有解說詞，只有現場聲音和配樂的黃河搶險專題片——《保衛家園》。在后期制作過程中，我將黃河水恣意妄為的情形用鏡頭淋漓盡致地反映出來——咆哮的黃河水、下陷的土地、轟然倒塌的民房、飛揚的塵土中往來穿梭的四輪車、趕制梢棒的搶險民工、恐慌的災民、送水送干糧的大爺大媽以及在災難面前人們凝成的頑強斗志。這些圖像細節，生動地展現了臨河人民面對險情，團結一心、戰勝艱難險阻的壯志雄心。片子滾動播出后，激發了臨河各族群眾熱愛家園，保衛家園的空前熱情，受到了當地政府和群眾的肯定，該片還榮獲了1998年度自治區“五個一”工程獎優秀獎。

再如，本人制作的評論——《小麥降價憂思錄》，講述的是1999年伴隨著國家出臺的糧食收購新政策，河套小麥的品質在夏糧收購中暴露出來的問題及解決的辦法。在后期制作時，我把通過跟蹤拍攝到的兩戶種糧農民春播夏收的素材，遴選并精心編輯了兩組交代環境、介紹說明的鏡頭中：在同樣的土地條件下，同樣的播種，同樣的農耕管理，卻收獲了質和量都不一樣的小麥。而面對截然不同的收獲，鏡頭顯示的畫面，形象自然生動，瞬間典型獨特，特殊現場中的特殊人物的表情、感情和心理得到了充分表現，較好地體現了農戶糶糧時的等級差別、領到手中明顯不同的錢數及悲喜哀愁的心理落差。這些豐富的鏡頭語言形成了不爭的事實，告訴河套農民要想增產增收，必須得重視糧食結構調整和良種的選用，只有這樣，才能走出質劣價低的困境，也才能不枉一年的辛苦。

借用特技添光采

使用特技功能是提高電視編輯水平的重要一環，合理運用會增加節目的新穎度、可視度，使節目通篇渾然一體，特別是在一些時過境遷的歷史事件中，采用特技編輯手段會產生非常理想的效果。觀看中央電視臺《探索·發現》欄目發現，特技編輯是常用的還原歷史原貌的編輯手段，也因為采用了新穎的制作手段，節目才特別出彩。比如適當運用字幕，能夠讓觀眾準確理解節目內容，避免產生歧義，更重要的是能在有限的節目中增加信息量，觀眾能夠了解到稿件以外的信息，起到拓展主題的功效。

雖然電視后期制作編輯工作在幕后，沒有像一線記者那樣的風光，卻有著面對鏡頭的那份踏實。這份踏實，使得電視后期制作編輯非常有成就感。只要用心地去做好這項工作，就能體會到幕后的精彩。單就鏡頭語言的應用來講，也能讓人品味出許多甜酸苦辣、悲傷哀愁、激情澎湃，各種滋味涌集在一起，才有了可圈、可點、可看的電視藝術。

（作者單位：巴彥淖爾市廣播電視臺）

編輯：邰山虎