朝鮮族舞蹈的審美特性分析

郝菲

[摘要]本文從朝鮮族歷史的角度，探究了朝鮮族舞蹈的審美韻味，列舉了朝鮮族舞蹈的諸多特點；并從教學實踐中加以提煉和升華，具有較強的現實參考價值。

[關鍵詞]朝鮮族；舞蹈；審美；教學

朝鮮族歷史環境的特殊性，使朝鮮族舞蹈具有了特有藝術形式，以其獨特的審美韻味影響著更多的舞蹈愛好者。在我國現有的舞蹈教育系統中，朝鮮族民間舞作為高年級教材這一現象正說明了其價值所在。

一、深沉、優雅、穩重灑脫的外部形態

在朝鮮族舞蹈中，最為廣泛應用的舞蹈種類為古哥里風格，因其最能代表朝鮮族的傳統民族性格，從而給廣大的觀眾帶來沉靜含蓄的審美沖擊。無論是男子或是女子動作，各種由古哥里風格而產生的外部造型與形態，其舞蹈都以其深沉、優雅、穩重之中又夾帶靈巧的審美見長。例如在舞蹈《行者》中，舞蹈演員在劇目開始時由一個穩定大鶴步的變形動作開啟了行者之路，大鶴步動作特性中的沉和穩很好地表達出行者踏上行路的決心和毅然，繼而大鶴步在漸漸的加速中淡出轉由上肢的橫開手成為主題動作，仿佛一位衣袂飄飄的行者看盡了浮華在人世與出世之間的起承轉合或許有些許的留戀，或許有細微的不舍，但更多的毅然決然進一步說明行者對于探索內心聲音的強烈渴望；在作品的中部，舞蹈演員用連續的移動螺旋轉和移動翻身轉配以穩定自如的收動作落造型，以其有力而沉靜、優雅而灑脫的外部形態將一位追尋內心信仰的行者表現的淋漓盡致。在女子舞中，其獨特的短衣長裙與古哥里的深沉穩重相得益彰，因此無論是在輕重緩急的上下律動還是在扛手、頂手、腰圍手等典型動作中，女子的動作元素都能體現朝鮮族舞沉靜有力，堅忍不拔的品格。在舞蹈《麗人》中，舞蹈演員通過對墊步、扛手的變形與配合，體現了朝鮮族美麗的女子特有的沉靜端莊之美；其中多處動作運用轉與長裙、裙紗的完美結合從另一方面體現朝鮮女子的含蓄、抒情而壓抑的感情特點。

二、特色鮮明的節奏型

豐富獨特的節奏型是朝鮮族舞蹈審美的另一大看點。安旦節奏、古哥里節奏、扎進古哥里、陽山道等這些不同的節奏型和表現手法都將朝鮮族舞蹈之美推送給觀眾。

古哥里長短具有舒展、柔和、流暢、優美，連綿不斷韻律性很強的特點。通常是以12/8拍或者6/8兩小節拍為一小節（一個長短）。演奏者或者舞蹈演員在進行長鼓演奏或者長鼓舞蹈表演時需要熟記口訣，最為常用的為噔、給噠、空、噠啦啦啦、空、給、空、噠啦啦啦。與古哥里長短風格迥異的是陽山道長短，悠蕩、激昂、熱情、明朗為陽山道長短的鮮明特征，通常以9/8拍為一個長短。在舞蹈伴奏中常用口訣為噔、噔、噠空、噠。例如在舞蹈《長鼓舞》中舞蹈演員在初始動作中運用身上的長鼓邊演奏特色鮮明的6/8兩小節古哥里長短，體現朝鮮女子靜美沉穩，長鼓為人民生活帶來寧靜和祥和，而后面中部運用激烈、快速、重拍明顯地陽山道長短仿佛長鼓變為朝鮮人民生活中的熊熊烈火點燃對美好生活的激情和對理想的大膽追求。

安旦長短為4/4拍的節奏型，其速度根據作品要求可以是中速或者是中快速。4/4拍幾乎在每一個舞蹈種類中都廣泛運用，而在朝鮮舞蹈中，簡單易見的節奏型配以拍手、彈肩、彈手、丁字推步這些獨特動作使安旦風格的舞蹈具有跳躍、歡快、意氣風發、動感十足的審美特征。例如在池福子編排的舞蹈《著踏》中整部作品舞蹈伴奏運用現場伴奏，利用長鼓、農鼓、篳篥、手鑼、镲組成伴奏樂隊，干凈而富有力度的4/4拍齊奏展現出朝鮮族百姓生活的勃勃生機，在第二部分男子齊舞和假面舞中節奏由歡快有力的中快速轉變為中速，加之篳篥獨特的音質使4/4拍的安旦風格由悅動歡快轉為莊重沉穩，長鼓槌敲出的“噠啦啦啦”尾音也給中速的安旦節奏加以潤色并且蒙上一層神秘色彩；在作品的中部由手鑼和镲的頻繁加入使作品在節奏的鮮明變換下掀起一個小高潮，體現朝鮮族人民生活的井然有序而充滿情趣，隨著多個樂器的頻繁加入，加之舞蹈演員的和聲與拍手，這部作品在一個熱烈歡快地大高潮中完美收尾。《著踏》以其節奏的穩定有序歡快熱烈，表現手段的獨特在朝鮮族舞蹈發展史上具有里程碑的意義。

三、技巧與道具運用帶來的視覺震撼

旋轉這一常見技巧在朝鮮舞蹈中也比較常用。其中的原地平轉與芭蕾基訓平轉有些相似，但是朝鮮舞蹈中的轉多以全腳掌著地重心穩定下壓為主。原地平轉中要求舞者身體平穩，動力腳腳跟著地外開180度，身體與腳同步轉體；在移動螺旋轉中，旋轉時有從深蹲向上盤旋起來的感覺；與此同時還有移動的翻身轉、移動的吸腿轉，都是在原地或移動平轉的基礎上加以改良。在很多女子舞當中，多數連續的旋轉會配合上身舞蹈姿態的變換增強技巧的視覺沖擊力，也有的編導在轉的運用上會調整轉的速度、層次、與位置以突顯其作品主題。除了長鼓這種較大的特色道具外，朝鮮族手鼓也有其細膩的韻味。朝鮮族的特色服飾——長裙，美的同時也會限制演員的肢體運用，在群舞中不容易烘托出熱烈而有力的氣氛，那么小道具手鼓就起到了錦上添花的作用。例如在作品《美阿里》中，舞蹈演員持手鼓和鼓棒傾情舞蹈，從最一開始的S形造型手鼓與鼓棒就充當了重要角色——線條的延伸，到后面的十字隊形上高高舉起的手鼓與鼓棒仿佛將信仰與活力高高舉起；在兩縱排的交錯舞蹈段落中，舞者擊鼓而舞，錯落有致，鼓音的整齊有力與隊形、節奏的細膩變換使這一舞段具有了剛勁與細膩并存的審美特點；最后舞段時，所有演員持鼓旋轉，快速、整齊、姿態優美，隨著伴奏音樂的旋律進行了8個小節的持鼓原地旋轉，而后穩穩當當收在同一拍造型上，以其扎實的旋轉功底在最后的高潮中征服了觀眾。扇子這種道具在古典舞和膠州秧歌中比較常見，在朝鮮族舞蹈中，花扇舞是源于古代巫女活動及民俗活動中的扇子表演。例如《金達萊》《蘋果豐收》一些民俗舞蹈都會利用扇子形成多個變換絢麗的造型，或流動或靜止，都給觀眾帶來絢麗、大氣的美的享受。

朝鮮族舞蹈歷經滄桑和沉淀，終究在舞蹈領域占有重要地位。從各種形式的舞蹈表現手法中可看出朝鮮族人民團結向上、不屈不撓的優良品質與特有的審美情趣。尊重傳統，去粗取精，是我們每一位舞蹈演員、教師、觀眾的可取態度，職責所在。