芻議農村文化戲曲

杜新未

我國是世界上戲劇劇種最多的國家，全國地方戲曲劇種有三百六十多個。地處江南的寧波地區不僅有許多群眾喜愛享有“國劇”之稱的京劇，還廣泛流傳地域色彩濃郁的越劇。盡管由于現代娛樂樣式和表演藝術形式的涌現，戲曲愛好者的隊伍有所萎縮，但在城市的社區和農村，仍有廣泛的群眾基礎，一些地方甚至戲迷成群。因此，在研究發展農村文化這一課題時，有必要提倡在有條件的地方，把戲曲特色作為一個品牌來抓，以牽動群眾文化事業的全面發展。北侖區小港街道就是一個擁有一大批戲曲愛好者的鄉鎮，小港街道農村文化的發展有必要也應該緊緊抓住群眾戲曲這個特色。

一、農村文化繼承、弘揚、創新傳統戲曲藝術的必要性

發展農村文化的內涵十分豐富，繁榮農村文化生活得形式也多種多樣。我們既要接受外來的、現代的樣式（如流行歌曲、現代舞蹈等等），也應化力氣繼承傳統的、民族的文化藝術樣式。農村文化假如搞成清一色的現代藝術，那就失去了農村文化的本色，至少是失去了具有民族特色和鄉土特色的東西，那是不完整的農村文化，對此，我們應有清醒的意識。

其次，從群眾文化的群眾性這一本質來看，我們也沒有理由無視或拋棄戲曲藝術。這是因為，現階段有那么多的群眾對祖國燦爛的戲曲藝術之寶樂此不彼，我們有什么理由不聞不問，不加組織與領導呢·我們按照群眾的意愿，把群眾戲曲活動搞活了，群眾滿意了，踴躍參與了，我們的工作也抓到了點子上，并擁有不斷豐富其他樣式，推動農村文化全面發展的條件。

再者，挖掘整理傳統的文化藝術，“推陳出新，古為今用”不僅是專業文藝工作者的職責，也是我們群眾文藝工作者面臨的任務。通過對包括戲曲在內的各種民間藝術的傳承和創新，同樣可以出精品，出人才，為繁榮社會主義文藝作貢獻，這些都是不言而喻的道理。

二、小港街道農村文化抓戲曲特色的條件

小港街道地處甬江口南岸，與原鎮?？h城關僅一江之隔，解放以來，縣城的專業劇團演出對小港街道的輻射力度較大，許多群眾成了戲曲愛好者。又因原鎮海縣專業劇團的演員大多在城關附近招收，小港群眾同這些演員的關系比較密切。專業劇團80年代解散后，這些演員經常參加小港街道的業余演出，促進了小港地區戲曲演唱活動的繁榮。專業劇團解散后，小港街道針對群眾的需求。又創辦了半營業性民間劇團，培養了一批青年演員，在當地造成較大影響。民間劇團解體后，文化站又創辦了京劇聯誼會和越劇聯誼會，把戲曲愛好者組織起來，不僅融休閑娛樂與學唱傳藝為一體，還經常舉辦與外地戲曲聯誼會進行交流、聯誼活動，使戲曲演唱活動在小港街道經久不息，深深扎下了根。有的家庭夫妻同臺獻藝，有的祖孫三代成為戲迷，等等。上述實際表明，戲曲藝術在小港街道具有廣泛的群眾基礎，小港街道有條件把群眾戲曲作為農村文化的品牌來抓。

這里需要強調的是，把群眾戲曲作為特色、重點或品牌來抓，并不是只要戲曲不要其他。小港街道作為北侖地區改革開放和經濟建設的一個重點區域，十分需要引進、繁榮多種群眾文藝樣式，包括具有時代感的音樂、舞蹈等等。兩者之間的關系是辯證的，統一的，互動的。

三、小港抓群眾戲曲特色應注意的幾個問題

任何一項工作，我們認識它，并不等于具體地做好了它。主觀愿望并不等于具體實踐。小港街道現階段抓戲曲特色應注意的問題是：

1.加強領導，擬定規劃。近20年來小港地區戲曲藝術較為繁榮的實際表明，整個過程并不是有計劃，有步驟地發展的，而是帶有較大的自然性，文化主管部門和業務部門盡管做了不少工作，但缺乏整體思路和明確的計劃，沒有上升到“作為特色”，“作為品牌”的高度。這就存在著“自生自滅”的危機。群眾戲曲作為特色與品牌的思路一旦確定下來，領導和業務部門“抓”的力度還應加強，還需有個長遠與近期相結合的實施計劃。

2.傳承戲曲藝術的關鍵是藝人，對群眾戲曲來說，也即擅長戲曲演唱的骨干。這支隊伍需要有意識有計劃地發掘與培養，文化業務部門要主動組織戲曲學唱活動，不斷培養新人，使古老的戲曲藝術后繼有人，代代相傳。目前小港地區的戲曲骨干年齡普遍偏大、偏老。老藝人、老骨干是寶，但忽視了對新人的發掘與培養，“寶”的實力將日漸衰竭，不斷萎縮，因而，當前要化力氣重點抓好對青少年戲曲愛好者的培訓和輔導。

3.想方設法增加戲曲演出場次，培養和擴大群眾群體。戲曲藝術要繁榮，要傳承下去，除了藝人、演唱骨干這個決定性因素，還需要有欣賞的群體，而欣賞群體與藝人一樣也需要培養。改革開放使群眾生活多姿多彩，戲曲群眾也存在群體萎縮、后繼乏人的問題。國家為了保護京劇，有意識地在大學生中培養觀眾。我們搞群眾文化的，也要有意識地培養群眾欣賞戲曲藝術的興趣。辦法就是增加演出場次，除了在集鎮上演，還要想辦法把戲送到山岙與村落去。越是偏僻的地方，娛樂項目相對少一些，群眾的興趣越容易誘發與培養。近幾年，小港街道已在這方面作了嘗試與實際，今后還得加大力度。