裴蓓：我只是堅持做自己想做的事

柳佳

只是因為堅持做自己想做的事情，她收獲了鮮花，收獲了掌聲，收獲了自己的成長，也收獲了孩子的成長……

近兩年，一部關注青少年心理的電影——《青澀日記》在我國部分省市上映。這部親子情感片劇情涉及孩子的早戀、網癮、叛逆以及家庭親情，獲得了廣大家長和心理學、社會學工作者的廣泛關注。“它震撼的將不僅是心理學界，它會是社會的一劑強心劑，我們需要這樣不浮躁的電影。”來自臺灣的心理學家羅世圣表示，制片人做這樣一部不刻意迎合市場的電影其實是做了一件偉大的事情。

然而，在當今時代，尤其在電影界中，不浮躁、不刻意迎合市場意味著制片人需要很多的付出和很多的堅持。我們一起走進制片人裴蓓的精神世界，看看她的堅持和她的收獲。

一次采訪，觸動了我的神經，我想拍一部這樣的片子

作為一個作家，之所以用自己的錢拍這樣一部不迎合市場院線的電影，是因為她當記者時曾接觸過一些問題少年和問題家庭，那一幕幕讓制片人裴蓓感到了痛心和困惑。一個問題孩子背后一定有一個問題家庭，她思考著，呼吁著……

制片人裴蓓說，電影《青澀日記》改編自她的小說《媽媽不是我殺的》。那篇小說的創作靈感源自于她做記者的采訪經歷。做記者的時候，她曾經寫過很多關于兒童與成人心理問題的調查。那段經歷對她的內心有著很深的觸動，她說自己太了解有心理問題的孩子需要父母怎樣跟他們進行溝通。可是，家長們總是把教育孩子的希望太多地寄托在學校和老師身上。而現實卻是，學校有那么多的學生，老師并沒有那么多時間去關注到每一個孩子。她希望能夠通過此片呼吁社會，引起家長的重視。

“每一個問題孩子背后都有一個問題家庭。”這是裴蓓多年做心理問題調查得出的結論。而在諸多的采訪故事中，她最難釋懷的是一次小型聚會。歡聲笑語的聚會上，她發現一個小男孩動不動就哭，很敏感，比如，有時候大家一起吃飯，沒有照顧到他，他就會一個人默默流淚。這個小男孩裴蓓認識，因為他長得非常清秀，總是文文靜靜、伶伶俐俐的，因此裴蓓很喜歡這個孩子，對他有印象。她很好奇，也很心疼：為什么這個孩子總會默默流淚？后來，她慢慢了解到，孩子的父母離婚了，母親的性格跟《青澀日記》中的劉香梅（男主角曲曲媽媽）的性格很像，對待孩子簡單粗暴。裴蓓剖析說，孩子的媽媽不是不愛孩子，但是由于很多的精力都用在跟離婚的老公吵架上了，孩子就會感受到這種不愉快，這其實也是一種精神暴力。裴蓓回憶道，孩子的狀態與他的父母是有關的。后來，裴蓓的心里一直放不下這個孩子。經過多方打聽，很多年后才知道這個曾經乖巧伶俐的孩子由于吃精神類的藥物太多已經癡呆了。

強烈的對比，悲慘的結局也許比小說更驚心動魄，這件事對裴蓓的震撼極大。且不說強烈的社會責任感，單憑一顆母親的心，就時刻敦促她想為這個孩子，為這類孩子做點什么。于是，憑著一顆做母親的心，憑著作家的良知，她寫完了小說《媽媽不是我殺的》，并且還決定拍一部這樣的非商業片，希望經由自己的微薄之力喚起社會對家庭問題、對青少年心理的關注。她說：“其實很多單親家庭的父母做得非常好，孩子心理非常健康。而孩子的狀態跟父母的素養有很大關系。我希望所有人都能知道，自己的生活狀況、婚姻狀況等等所有這些都會影響到孩子。我希望，即使父母婚姻失敗，也能夠知道如何幫助孩子去調適，去面對生活。”

電影中，我也放進我的教育理念

電影中，她放進了自己的教育理念；生活中，她踐行著自己的教育理念。雖然她總是說，不知道自己到底做得好不好，但單是看到她的兒子——被人稱為旅美新銳導演的謝悠，這個沉穩、陽光、有思想的85后年輕人，你就會覺得她真的太謙虛了。

裴蓓說：“實際上我也把自己的教育理念放進了電影里。我看到家長有太多的糾結。”面對網癮，她覺得除了給孩子和諧幸福的家庭關系，放松、信任更能夠讓孩子直面誘惑。

比如上網玩游戲這件事情，很多家長都會勒令禁止或者跟孩子玩貓捉老鼠的游戲。裴蓓卻不是這樣。她會讓孩子去玩游戲，但也會規定游戲時間。她認為，規定時間，是想告訴孩子：“上網只是一個游戲時間，不是主業。此外，游戲只有一定的時間，時間到了，必須要回來。再好的事情都要有度，都需要去克制自己的欲望。玩得再好，時間到了，就回來。”她說，剛開始，孩子也做不到，后來慢慢就做到了。后來，他就會安排時間了，在可以玩的時間里好好地玩，沒有負擔地玩。不該玩的時候，他就回來了。

這也是在電影里她就想表達的：“可以讓孩子喜歡，不可以讓孩子沉溺。”她覺得世界上的誘惑太多，不能把孩子放在真空里生活，既然回避不了就讓他面對誘惑，直面誘惑。讓他懂得分寸，把持好自己。

當然，也有例外的時候。裴蓓說，有一段時間，她做記者，特別忙，兒子的網癮很重，爸爸就沒收了他的電腦，不讓他上網。那時，孩子十來歲，正在迷戀一個游戲。他覺得沒收電腦是天大的一個事情，就跟爸爸干起來了，說：“這日子沒法過了！”正好暑假，裴蓓于是決定和丈夫一起帶孩子去陽朔度假。一家人在陽朔住了一個月，過了一個月無網絡的生活。后來兒子說：“媽媽，其實不上網也沒有那么難過哈！”

任何網癮背后都有一個想逃避孤單的孩子，一段時間的媽媽工作忙，顯然加重了兒子對網絡的依賴，幸運的是，父母的及時覺知將孩子帶回了偏離的航線。而電影中的主人公曲曲則沒有那么幸運，他每次在網吧似乎都是在逃避現實，網吧成為了曲曲精神上的避風港，因為現實里他抓不到任何可以讓他安全和放松的東西。

其實，在孩子成長的過程中，有了父母親情的陪伴和連接，任何誘惑都不成其為誘惑了。而放松、信任、親密的關系才是抵御誘惑的最好支持。有了這樣的親子關系、家庭關系，培養優秀的孩子似乎也是情理之中的事情。

兒子的加入讓電影有了孩子的視角

裴蓓沒有想到，拍這部電影，兒子的加入，不僅讓她達成心愿，而且以孩子的視角來講述故事，給了父母更多的觸動，也讓影片的層次變得更為豐富！

裴蓓之前也拍過電影，在跟別的導演合作時，總會有意見上的分歧。這部《青澀日記》的拍攝初衷很特別，因此，裴蓓希望能夠堅持自己的想法，拍一部完全能夠表達自己想法的片子。最初，她打算自己導演，讓在影片《天上人》中跟著寧瀛學導演，也參與過剪輯等工作的兒子做助手。她想，不能親自做導演，很多東西我都要受制于人，不能呈現我想要的東西。

但是，在實際拍攝中，兒子給了裴蓓一個大大的驚喜。她不僅發現，兒子有當導演的天賦，而且在與兒子的劇本磋商中，兒子觀念的加入，讓這部劇的創作變得更豐富了。“他覺得，如果從家長的視角討論親子溝通太過于說教，他認為年輕觀眾更喜歡簡單直接，不喜歡煽情和說教。于是，他把這個故事從孩子的角度出發重新講了一遍。”后來的20稿都是兒子謝悠改的，整個劇本到現在能看到的都是兒子重新講述的故事。跟原作相比，《青澀日記》保留了原著思想的深度，并加入了俏皮和輕松的元素，孩子的敘事角度，讓節奏變得明朗起來，故事也更簡單、更直接。

對于電影來說，從不同的視角出發，可能孩子的視角更能打動觀眾。而在育兒生活中，父母如果能夠換個視角，理解與溝通可能更容易達成。裴蓓提到兒子小時候學畫畫的事情。她說：“記得有一次，孩子和小朋友玩得很開心，我叫他回來畫畫，他就哭了。我當時很內疚。我反思，為什么一定要他畫畫呢？雖然他有天分，但未必一定要成為畫家。如果不是他的興趣，讓他覺得他的童年不開心，那有什么必要和意義？我覺得作為一種愛好也挺好。”她是真的挺把孩子的話當話來聽的父母。正如《青澀日記》中所表達的教育理念一樣，有什么樣的父母與家庭，就會有什么樣的孩子。也許，我們能夠經常俯下身來，看到孩子，聽到孩子，換個孩子的視角去體會孩子，感知孩子，也許孩子的問題會更少，我們的孩子會成長得更好。

其實，在孩子成長的過程中，有了父母親情的陪伴和連接，任何誘惑都不成其為誘惑了。而放松、信任、親密的關系才是抵御誘惑的最好支持。

對于電影來說，從不同的視角出發，可能孩子的視角更能打動觀眾。

而在育兒生活中，父母如果能夠換個視角，理解與溝通可能更容易達成。

裴蓓：

廣東省文學院簽約作家。中篇小說《媽媽不是我殺的》榮獲第九屆廣東省魯迅文學藝術獎（文學類）。電影《天上人》獲第九屆廣東省魯迅文藝獎（藝術類）。電影《青澀日記》原著作者、制片人。