豐碑

支英琦

秋天霜降之后，徂徠山的紅葉就漸漸紅了。遠遠望去，漫山遍野的紅葉就像一簇簇爝火，在山坡、崖畔無拘無束地燃燒，直把遠山近水都鼓舞起來，映襯得大小峰巒愈發雄奇偉岸，仿佛屹立于天地間的一座座豐碑，無言歲月，嘯傲風霜。

徂徠山，位于泰山東南，峰巒嵯峨，溝谷幽深，森林茂密，秀水縈繞。歷史上，吳王闔閭、孔子、漢武帝、漢光武帝等都曾登臨，唐代詩人李白更是隱居于此，留下“竹溪六逸”的佳話。然而，在當地人眼里，最重要的事件當屬徂徠山武裝起義：1938年1月1日，在這里，打響了山東抗日第一槍。

時光流轉，滄桑變遷，腥風血雨的日子，已經成為鐫刻在紀念碑上的記憶，而對于歷史的再現，可以讓人們更清醒地珍惜今天、面對明天。于是，在紀念抗日戰爭勝利70周年的時候，畫家梁文博和王書俠又一次把目光聚焦在徂徠山。雄奇壯麗的自然景觀融入了波瀾壯闊的英雄史詩，筆墨渲染出的就一定是撼人心魄的歷史畫卷。

你看：近景紅葉正艷，蓬蓬勃勃遮蔽了山川。那些繁枝密葉間，好像正有大風吹過，山谷里回蕩著綿延不絕的濤喧。中景部分，是松柏環翠的重巒疊嶂，黝黑的山石裸露出堅硬的質感和碩大的體積感，深沉而厚實。就在峰回路轉之間，隱現出一支行進中的隊伍，他們荷槍疾走，面色凝重，而對于正義的擔當和理想的憧憬，又讓他們的目光中透著堅韌和自信。在稍高處，率隊走在前面的將軍目光如炬，屹立遠望，他們高大的身軀投映在背后峭立的山巖上，有一種石碑一樣的莊嚴感。

面對這樣的畫面，觀者是不會漠然的，你的目光，不自覺地順著畫家筆墨的引領，深入故事深處，并被深深震撼。

這是一幅丈二尺幅的巨制，高3.6米，寬1.45米。畫家采用豎幅作畫，在形制上突出縱深感和豐碑感。雖然是合作，寫意的山水與工筆的人物，卻珠聯璧合，相得益彰。

王書俠是山東科技大學的教授，是畫寫意山水的高手，而他的老家，就在與徂徠山隔河相望的村莊，他對于徂徠山的地形地貌以及流傳于民間的故事非常熟悉。創作時，他先以闊筆濃墨寫出山石溝壑，強勁有力，頓挫變化。繼而，濃淡相宜地敷寫出樹木景致，瀟灑勁秀，明潤豐腴。接著，以粗筆寫出錯雜的樹枝，渲染出層林盡染的紅色氛圍，為人物的敷設布好場景。最后，畫家以巨筆側鋒刷出遠山，雖是用的淡墨，卻嵯峨綿延，有一種怒發沖冠的氣勢。創作中，畫家刻意突出近景的厚實與沉重，中景的飽滿與豐富，遠景的峭拔與簡略，使畫面一唱三嘆、呼應有致。

人物，是畫面的靈魂和主題。作為聞名遐邇的人物畫大家，梁文博先生為完成這幅大畫傾盡心智。他是擅長表現恢宏場景的，對于人物在事件中的情態把握殊有心得。然而，在接到王書俠先生畫好的山水背景后，他還是面對畫面，沉吟一周之久。如何把風起云涌的歷史栩栩如生地再現出來，并且和山水相融、激蕩當今很難激動的人心？梁文博日思夜想。動筆后，他感覺文思泉涌，筆墨生風。他先以小寫意添加了幾棵虬松逸枝，從大寫的山水間營造出溫潤可感的細節場景，同時，以松樹的剛直高潔、凜然不可犯進一步強調畫面的主題。接下來，與一般戰爭題材的創作不同，梁文博并沒有表現宏大慘烈的場景，而是匠心獨運地以工筆摹寫出一支行進中的隊伍。隊伍里的戰士行走在山間，安詳而從容，有的戰士鼻梁上的鏡片反射著太陽的光線，在高山密林中甚至有著淡淡的詩情畫意。畫家通過人物面部特質的精細刻畫，把事件中的人物心理惟妙惟肖地體現出來。與行進中的動態相呼應，他刻意突出更上面一層人物的靜態，在工筆的精細中融進寫意的簡略，把人物的豪邁融進山水的壯闊，恰如其分地表達出人物居高望遠、堅忍不拔的歷史豐碑感。

兩位畫家是通過山川層疊的縱深感來結構畫面、狀寫人物的，山的巨大的體積、莫測的深度和無以名狀的力量，往往喚起人們內心的敬畏和崇拜。回望中，那些屹立的人物正和屹立的大山一起，橫亙綿延，相映生輝，在天地時空間被久久仰望。

好的繪畫，是畫家的心性與物象相凝。好的繪畫，是無須語言、直達內心的。

畫作完成，文博先生打來電話，邀請幾位好友共同展卷。山東藝術學院院長、山東美協主席張志民先生評價說：“這幅畫，山是人，人是山，凸起的是精神的豐碑。而山水、人物的結合也可謂完美，堪稱是合作創作的一個范例。”

新的世紀，當人們在歌舞升平中迷惘時，不妨看看這樣的畫面，激揚內心的波瀾；當歷史又面臨風云際會的時候，希望有這樣的豐碑，隆起民族的脊梁。