德·庫(kù)寧：描繪“矛盾與動(dòng)感”的人

威廉·德·庫(kù)寧

威廉·德·庫(kù)寧（Willem De Kooning，1904～1997），出生于荷蘭鹿特丹市，荷裔美籍藝術(shù)家。1926年，他從荷蘭移民到美國(guó)新澤西州，第二年到了紐約，開(kāi)始了以從事商業(yè)美術(shù)為生同時(shí)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的一段經(jīng)歷。20世紀(jì)30年代后期，他被紐約世界博覽會(huì)聘用，從此專(zhuān)心于繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，成為20世紀(jì)抽象表現(xiàn)主義最具影響力的畫(huà)家之一。他的油畫(huà)代表作品有《女人和自行車(chē)》《參觀》《通向河流的門(mén)》等。

抽象表現(xiàn)主義是二戰(zhàn)之后發(fā)生在美國(guó)隨后波及歐洲的具有突破性的一種思潮，也是20世紀(jì)歐美的主流藝術(shù)。它受超現(xiàn)實(shí)主義潛意識(shí)學(xué)說(shuō)和“自動(dòng)主義”創(chuàng)作理論的影響，在繪畫(huà)形式上體現(xiàn)即興、動(dòng)感、非具象的，以及反形式、反傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念，呈現(xiàn)“不具象又非幾何形的抽象藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的動(dòng)作”的特點(diǎn)。代表畫(huà)家有皮洛克、戈?duì)柣?、德·?kù)寧等。當(dāng)時(shí)留學(xué)法國(guó)的中國(guó)藝術(shù)家趙無(wú)極和朱德群也接受了抽象表現(xiàn)主義思潮的影響，并將本民族的傳統(tǒng)文化融入其中，創(chuàng)作了富有中國(guó)語(yǔ)匯的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)作品。就德·庫(kù)寧而言，該如何理解他、欣賞他的油畫(huà)作品呢？

“無(wú)序觀念”導(dǎo)致了德·庫(kù)寧抽象表現(xiàn)主義的繪畫(huà)風(fēng)格

德·庫(kù)寧把繪畫(huà)看作是自己喜愛(ài)且選擇的一種生活、生存方式，并否認(rèn)風(fēng)格理論。雖然，他認(rèn)為自己的繪畫(huà)沒(méi)有風(fēng)格可言，但是，他認(rèn)為“自然的方式是無(wú)序的，藝術(shù)家如果想使它有序則非?；闹嚒?，這種“無(wú)序觀念”勢(shì)必導(dǎo)致他的極富動(dòng)感且不失形象的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)風(fēng)格。

德·庫(kù)寧把繪畫(huà)看作是體驗(yàn)、表達(dá)、實(shí)現(xiàn)自由的過(guò)程，將歐洲立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義的風(fēng)格融于自己的創(chuàng)作之中，擺脫構(gòu)圖、空間、透視、平衡等傳統(tǒng)繪畫(huà)技法和審美觀念的一切束縛，作品呈現(xiàn)出運(yùn)筆大膽率直、筆觸奔放迅猛、落筆果斷堅(jiān)定、色彩絢麗多彩的畫(huà)面相對(duì)凌亂無(wú)序的整體效果，而若隱若現(xiàn)的客觀形象又保持著繪畫(huà)的“具象”特征，由此表達(dá)人物、事物、景觀等“矛盾與動(dòng)感”的過(guò)程，這也成為他與放棄形象的其他抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家不同的地方。在他的作品中，人體、風(fēng)景等題材居多，而女性形象系列作品最為引人注目。他通過(guò)對(duì)女性形象的充沛活力、柔情色欲、猙獰怪誕等動(dòng)態(tài)的透徹描繪，表達(dá)當(dāng)時(shí)“矛盾與動(dòng)感”的生活、生存狀態(tài)，同時(shí)，也由此獲得藝術(shù)創(chuàng)作的欲望、激情、靈感與興奮。甚至有人說(shuō)，如果說(shuō)畢加索的創(chuàng)作高潮是與女人做愛(ài)時(shí)的興奮而引發(fā)的，那么，德·庫(kù)寧在畫(huà)女人身體時(shí)就達(dá)到了高潮。

“丑陋怪異”是德·庫(kù)寧繪畫(huà)女性題材的表現(xiàn)傾向

描繪女性形象作品是德·庫(kù)寧抽象表現(xiàn)主義探索之路的主要題材。他所表現(xiàn)的女性形象并不是展現(xiàn)和贊美女性柔美可愛(ài)的一面，而是對(duì)女性的猙獰、怪誕、情色的較為陰暗且真實(shí)的側(cè)面表達(dá)。他用凌亂粗狂的筆觸與艷麗且和諧的色彩，描繪女人各種象征性的動(dòng)作姿勢(shì)，摻雜著嘲諷且存在著復(fù)雜心理狀態(tài)。有評(píng)論家不理解他的作品，指責(zé)他心理狀態(tài)有問(wèn)題而蓄意描繪女人丑陋狀態(tài)。就德·庫(kù)寧創(chuàng)作于1952年至1953年的《女人與自行車(chē)》而言，作品描繪一位狂亂粗獷、丑陋怪異且變了形的女性形象，他用急促的筆觸、絢麗的色彩和厚重的顏料表現(xiàn)這位女人瞪著雙眼、呲牙咧嘴、胸腹夸張又面帶微笑的強(qiáng)悍、粗俗、性感的形象，表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中女性的另一面或另外一種女性的真實(shí)存在。在觀賞者看來(lái)，雖然形象并不美麗，但畫(huà)面確實(shí)充滿震懾力和表現(xiàn)力，并展露出激情、即興、行動(dòng)的痕跡和喧囂、熱鬧的場(chǎng)景。這種筆觸縱橫交錯(cuò)、色彩肆意揮灑、激情澎拜且沒(méi)有明晰秩序刻畫(huà)人物心理狀態(tài)的創(chuàng)作方法，就是德·庫(kù)寧所追求的“心靈即興創(chuàng)作”，而如此有悖于傳統(tǒng)的審美意識(shí)激發(fā)了眾多藝術(shù)家的思考，也引導(dǎo)了更多民眾對(duì)人、生活與社會(huì)的理解。

德·庫(kù)寧將藝術(shù)看作是一種“理解生活”的工具，他的作品就是他剖析人類(lèi)、詮釋生活、解讀社會(huì)，并通過(guò)獨(dú)特的視角和極具個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言將其充分展現(xiàn)的載體，同時(shí)也較為深刻地揭示了二戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)、民眾生活的生存境況，以及藝術(shù)家的藝術(shù)探索之路。