淺談漆藝的觀念對材質的影響

孫麗

摘要：漆藝是我國傳統工藝中的一種，它有著獨特的藝術魅力，積淀了深厚的歷史文化。然而時至今日，漆藝這個曾經在古代中國創造過輝煌的傳統工藝，正面臨著蛻變和再生的考驗。在漆藝的觀念中，有一種說法是在繼承中發展，另一種說法是在發展中繼承，到底是需要繼承還是發展，還是在發展中傳承，或是在創造中傳承引發了人們的深思。漆藝在材質的選擇上也出現了分歧，堅持使用天然大漆為媒材還是利用化學漆來代替，引發了有關學者的爭論、筆者將從不同的漆藝家觀點入手，分析近年來的漆藝發展趨勢，將個人的研究心得和理論觀點進行體系化的說明。

關鍵詞：漆藝；觀念；材質；影響

一、漆藝的概述

漆藝即漆工藝，狹義的漆藝僅僅限于漆，廣義的漆藝包括了漆器、漆畫、漆塑…..只要是涉及到了漆，都屬于漆藝的范圍。中國是最早認識漆樹并利用其汁液髹涂器物的國家。“漆”作為重要媒材，它包括天然大漆、腰果漆、合成漆。漆藝之“漆”，嚴格地說是專指天然大漆，又稱生漆、國漆、土漆，是我國特有的一種天然樹脂涂料。它是從漆樹上割取下來的天然汁液，它具有耐酸、耐熱、防潮、防腐、附著能力強、漆膜堅硬且耐磨強度大、與其調配的色料的色彩經久不變等的物理性質。不僅能保護器物，還能美化器物，是構成漆藝學科的物質材料基礎。

我國古代的漆工藝傳播很廣，在不同的時期傳入了越南、朝鮮、日本、甚至到了歐洲各國。漆器在我國古代作為祭祀用品和生活用品曾被廣泛的使用，但因制作耗時耗力、制作成本高，所以在很大程度上又被局限了。

二、近代漆藝家的漆藝觀

21世紀的今天，很多的漆藝家都在用自己獨特的方式來讓更多的人認識和了解漆藝，但是面對傳統，是繼續讓漆藝穿上傳統的外衣展示給世界，還是應該在保留其優秀傳統元素的基礎上，吸收現代觀念進行改頭換面，構建中華名族新的現代漆藝的又一輝煌？

是在繼承中發展，還是在發展中繼承 ？這兩個觀念的拋出，不得不讓我們思考漆藝的材質，天然漆是我們漆藝中傳統的媒材，但是隨著現代化科學技術日新月異的發展，使得材料工業迅速崛起，各類化學合成漆不斷的被開發出來并應用于漆行業，于是便有了繼承傳統的天然漆為主媒材還是運用化學合成漆為主要媒材的兩大爭論。雖然都是漆，但是由于各自所具有的特性不同，在畫面上的視覺效果也不同。

（一）觀點一：以內在文化底蘊為本，在繼承中發展

有一部分學者贊同在繼承中發展。在繼承傳統的基礎上，同時結合現代設計觀念，在不改變原媒材的基礎上進行再創造，使漆文化創造無限的發展可能。從東方文化衍生的角度來看，“漆是東方獨有的，西方之所以對漆感興趣，就是漆中隱含著東方特有的情趣，東方的哲理。在這源于東方的材料中，能夠使獨特的東方風韻保存下來，也就是說只有在優雅靜穆的氣息和東方古韻的基礎上進行創新和拓展，才更符合漆藝本身的審美特征和發展路徑。

當然這里所指的“漆”是東方精神和中國方式的表達，是文化載體的漆的概念，因為天然漆與我國的道家思想也有其內在的聯系，“道可道，非常道。名可名，非常名”漆性與道性正在于此，霧里看花終隔一層，不能明其全部，但其真實存在又是毋庸置疑的。從這部分學者的觀點中，他們認為，漆藝只有立足傳統，在利用天然漆為主要媒材的基礎上，面向未來，追遠履新，才是漆藝發展之道。

（二）觀點二：以外化材質表現為王，在發展中繼承

天然漆本身是珍貴又尊貴的材料，需要高超的技術和控制力的人才能把控它，同時天然漆還對人的皮膚過敏。干燥時對環境的溫濕度條件相對來說很嚴格，于是便有一部分沒有接受過傳統漆藝訓練的其他繪畫愛好者，被天然漆的局限所限制而拒之門外，于是出現了化學漆替代天然漆的傾向。

這部分學者的觀點是，選擇使用化學漆替代天然漆，僅僅只是在發展。當傳統的媒材不能夠滿足他們所要表達的思想情感和審美創造的時候，尋找新材料進行探索便成了他們的首要任務，化學漆也是漆，由于他們的特性不同，折射出的視覺效果也有很大的區別。它的優點正好對天然漆的不足做了恰當的補充，這也恰恰是化學漆替代天然漆的必然趨勢。

持這種觀點的作者，以追求新的表現形式，創造屬于自己的藝術形態。他們不主張受材質的約束，藝術家在表達自己的情感和思想的同時，可以通過任何的媒材、任何的手段來進行自由選擇和運用，只看哪種材料能夠真正自由地抒發自己的藝術思想。由于天然漆許多方面的局限性限制了繪畫語言的表現，所以在他們的觀念里，化學漆的廣泛使用只不過是在發展漆藝，讓漆藝以更多的形式展現。

皮道堅老師在接受蔡江宇老師的采訪中提出他對于漆藝發展自己的觀點，在他的觀點里認為傳統很重要，作為中華民族的一員，我們應該重視傳統文化資源，漆藝悠久的傳統，經歷了許多朝代的更替，每個朝代都有自己對于漆藝的提升，但是很多好的東西都沒有被繼承下來。發展是我們的目的，繼承的目的也是為了發展。

其實不可否認，大部分的漆藝家都曾經或多或少地利用化學漆來彌補天然漆的不足，由此可以證明化學漆的還是有其運用價值的，只能說化學漆的運用讓人又喜又憂，早在1996年喬十光教授的專著中已有清晰的描述：“在歷史的長河中，天然漆的性能在不斷地被開掘，同時也愈來愈多地與其它材料相結合，顯示出巨大的包容量和凝聚力，……然而，不能不令人憂慮的是：合成漆有漸漸取代天然漆之趨勢。

三、漆藝發展之我見

漆藝的觀念對材質有著很舉足輕重的影響，我覺得要想讓幾千年的漆藝文化源遠流長，不能僅僅是繼承，但也不能只看發展，這兩者其實缺一不可，漆藝只有在傳承中發展，發展中傳承，傳承中創新，才能讓悠久的漆藝文化，散發出更深層的魅力。所以在這兩種發展趨勢中，我們誰都無法去左右它，當然也沒有必要去深究他們各自的利弊，不能說使用傳統天然漆的就去排斥化學漆，當然也不能以使用化學漆為創新的就去抨擊別人墨守成規，我們應該對這兩種漆持正面的態度，充分利用，取長補短，共同協調發展，漆藝的發展需要以傳統為基礎，加以創新來延續。

堅持在發展中保護，在保護中發展的基本要求，發展是解決漆藝所有問題的關鍵，保護則是實現可持續發展的關鍵，兩者同等重要，不可偏廢，這樣才能走出一條傳承和發展的“雙贏”道路。

當然如果要我在這兩者中更傾向于哪種，我想引用陳老師的一段話來表明我的觀點，“做漆畫不能回避漆的語言，必須被漆‘咬一次，才能真正理解漆的事情。不光是‘大漆，漆畫家們尋找新材料、新方法，都是有價值的。然而，在尋找的過程中才會發現，只有‘漆才是最自然的。”

【參考文獻】

[1]喬十光.漆畫技法與藝術表現[M].長沙：湖南美術出版社，1996

[2]陳恩深，馮建親，唐明修.“95青年漆藝家學術研討會論文集發言紀要”[J]，藝苑（美術版），1996（02）