多維度理念下的城市視覺形象設計研究

趙立石

摘要：本文從城市視覺形象的內涵展開研究，提出城市視覺形象設計固有的屬性，分別從四維、三維、二維的視角總結出具有針對性提升視覺形象的指導性策略，運用四維化的動態發展理念，將二維化的設計方法按照三維化的設計原則，運用到城市設計中，實現城市視覺形象的多維化設計策略。進一步提高城市整體視覺空間環境，滿足人們的使用需求，同時提升整體水平和城市形象品位建設，為城市視覺形象設計提供方法學上的指導。

關鍵詞：多維度；空間視覺；城市視覺形象；視覺秩序

隨著城市化發展的快速進程，城市以不再憑借自身優越條件脫穎而出，而是需要在城市的建設中把握和發揚自身優勢，將其獨特形象展現出來，對于每一個城市來說，其城市文化、地區經濟、城市特色都有著較大的差距。隨著科學技術的進步，使得視覺表現的手法豐富，使視覺表達的效果從平面轉到空間，對于城市來說，城市視覺形象并不再只是單一的平面化，而是從二維轉向多維。視覺的多維度發展便成了展現城市視覺形象的有利途徑之一，視覺信息的傳達產生了多維的延展，通過城市的建筑，街道，景觀等元素，來展現一種內在系統結構和外在的視覺關系，而這些內在的元素搭配是否符合理，就會通過外在的視覺中體現出來，從而使人們對城市有著最直觀的印象。新載體的運用，表現手法的創新，使二維空間與三維空間、多維空間相結合，城市視覺形象得到全面的提升，這是時代發展的必然結果。因此，從多維度的視覺角度來面對目前混亂的城市形象建設，從視覺的層面來提高城市整體的秩序，并展現城市特色，提高市民的舒適度，都是提高城市形象的優秀方法。

1城市視覺形象設計的內涵

1.1城市形象

形象是表現物體的外貌與形狀，將其在頭腦中產生印象，而且通過知覺及感覺器官，在其大腦產生對事物的整體印象。而城市形象則是能夠激發人們思想情感活動的城市形態和特征。城市通過人文精神的內在表達和物質空間的外在表現在人的頭腦中形成一定空間印象和人文印象，即為城市形象。城市形象分為抽象形象和具象形象；具象形象是可以通過感覺器官直接感受到的，比如城市建筑、景觀、設施等，通過其形態、色彩、質感等直觀的表現城市外在特點，是一種顯性的表現；對于抽象的城市形象則是要通過城市的歷史、文化、社會的結構來展現，圍繞著城市人民的生活水平、精神面貌、經濟水平等，是一種隱性的表達。所以說，城市形象是一種多維的表達，不能單從某一個點來進行闡述，而應該是全方位的，把其抽象的東西運用到具象的事物中，使其在公眾心中留下個性鮮明的優質形象。

1.2城市視覺形象

城市視覺形象的內涵既包括了城市形體環境和城市生活共同組成的各種物質形態的視覺形式，同時也包含了人們把這種城市物質形態轉化為視覺形式的主觀感知。這里所指的視覺形象并不只是表層視覺上的形象，不單是借助圖形、文字、色彩、符號等為語言來進行設計，它是一個復合體，構成城市各種有形和無形的元素各自發展又相互影響，形成了城市整體的運行狀態，這種狀態就形成了一個城市整體的運行狀態，這種狀態反映在視覺上就形成我們所謂的視覺形象。一個城市的有序無序，整潔或者臟亂，各個元素是否相得益彰或者生拼硬湊，都可以被視覺感知。

2城市視覺形象設計的維度觀

2.1視覺形象的二維性

二維空間展現的是一種平面狀態，在空間中的視覺對象只表現了其長度和寬度（在幾何學中為X軸和Y軸），不反映深度（Z軸），是缺少體積感和空間感的一種平面排列方式。在二維的視覺中，人們的觀察是著眼于“平面”，著眼于“線”，在這種平面化的視覺中，體積被壓縮，物體的形態是一個單純的面，是一種比較秩序化的表現手法。在城市視覺形象中的二維性不僅僅是趨于對城市標志，城市宣傳冊，宣傳海報的展現，城市空間同樣也具有二維性，建筑與空間圍合出城市的輪廓線，使其具有面的視覺效果，即建筑的界面，當建筑作為一個獨立的個體的時候，建筑立面的構筑材料、肌理、細部構造等細節形態；在遠觀層面的建筑在城市環境中具有群的特性，組合在一起趨于一個總體的平面。相對于城市空間來說，建筑外立面或者建筑表皮是具有平面的可塑造性，在視覺上更多呈現由符號、圖像、影像構成的建筑界面，呈現出媒介化的特性。如商業街的店鋪界面，每個商家都有自己的店鋪招牌，以及店鋪獨特的櫥窗設計，這些沿街立面的形態是伴隨著富有圖像特征的形式與肌理、信息化的文字與符號，以及富有環境語義的材料質感呈現出來，是一種視覺語言的呈現。這些形象集中在一起不僅形成了二維圖形化的環境界面，而且還傳達了環境的信息，變成一種可以被理解和感知的物質載體。

2.2視覺形象的三維性

三維空間是我們所處的生活空間，是一種立體狀態，反映了視覺對象的高度、寬度與深度三個維度，所以說建筑設計，景觀設計，都是一種立體化的空間設計，是一種從三個維度方向來考慮我們的知覺感官和視覺心理，我們所說的城市視覺形象也是要建立在這樣的一個三維空間之中。

建筑與空間所圍合的環境，本身再其城市空間中產生，空間感形成后，隨之界面產生，而空間中的界面是由多個環境要素所構成，每個要素都會有其自身的界面和空間，進而具有一定的三維層次性。以街道為例，首先為空間中的底界面，也可以稱之為道路層，為最基礎的層次，沒有底界面的圍合就很難產生空間；第二層總類較多，綠化方面主要體現為行道樹、綠化隔離帶、建筑外墻面的綠化設施等，也可以由服務設施所構成，比如休閑座椅、路燈、公共服務設施等，對整體空間環境的視覺效果起到至關重要的作用，人性化及空間功能的強化都離不開第二層次的構建；第三個層次為建筑本身所構成，它是圍合空間的主體元素，不同的色彩、肌理、高度，都對空間產生不同的影響；第四個層面則是建筑以外的高大構筑物所產生的模糊背景，對其整體的空間環境產生一種烘托性。

2.3視覺形象的四維性

四維空間是在三維的空間的基礎上加入了時間所構成，即長、寬、高及時間維度。形態的四維空間是試圖揭示時空綜合體中時間與空間的相互依附關系，把不可視時間的視覺經歷演繹為可視的空間形象。從觀察與體驗的角度而言，四維空間反映了人眼的運動變化，在物體的內外多種視角中進行視覺活動，將事物的各種層面重新構成一個新的形態。

建筑與空間本身形成的空間是三維的，但是人們生活在時間的維度中，就會產生其四維的性質，在視覺上也會有其動態的變化和感受，城市有過去，現在和未來，城市空間是隨著歷史文化因素所形成的，而且也是隨著時間的改變而變化，時間不同，賦予其空間的意義也有所不同，如每個城市的市政廣場，在平日里為人們休閑娛樂的場所，而在重要活動日，則是帶有莊嚴性質的場所。又或者一年四季的變化，具有不同的視覺感受。一天也會有時間的變化，晝夜交替。所以說城市空間具有的時間性也是可以被人們所感知的，有助于人們構建良好的城市視覺空間形象。

3提升城市視覺形象的多維度設計觀

3.1滿足動態發展的四維性設計

空間的四維性是建立在時間的基礎上，而時間是不可逆的，它包括一個城市的過去時間、現在時間、未來時間，季節的變化，一天的變化，這些都是圍繞時間所展現的不同城市形象。城市的視覺形象是具有時間性的，就像人擁有過去、現在和未來的時間節點一樣，城市也具有這些，城市歷史的面貌，城市現在所處的形象以及未來人們所期望的樣子，這些都是城市本身所固有的，在對城市視覺形象設計時，要充分考慮其時間的因素。挖掘城市的歷史文脈，將歷史個性和現代化的共性相融合。每個城市中的建筑、廣場、街道，以及商業招牌等符號和象征，都是這個城市的外部表象，其背后還隱藏其歷史與文化，所以對一個城市的文脈的延續要通過其建筑，街道對其延續。保護城市歷史建筑，對其獨特的視覺形象，以模仿和抽象相互結合的手段將一些獨特的元素運用到整體的城市形象設計中。

動態傳播性突破了原有單一的媒介方式，從平面化的傳播方式逐漸轉向空間的傳播，使其視覺效果更加豐富多彩，不但在滿足環境需求的同時，還要使自身與其環境直接更加融合，這樣才能促進城市視覺形象的傳播。城市的視覺形象表達并不只局限于傳統的符號與文字，更應該打破科學之間的束縛，將藝術設計活學活用?？茖W帶給人們便利，而且具有更加強大是信息傳達意義，在許多城市中建筑的外立面或者表皮已經逐漸的被表達建筑的信息及符號所取代，在視覺上更多的呈現出由符號、圖像、影像所構建的建筑界面，遠比枯燥無味的建筑界面更加具有吸引性。如果在設計的過程中可以讓受眾參與到其中，則可以讓人們印象深刻，感官記憶更加深刻。如動態化的建筑界面設計，互動式燈光設計，觸覺式導向設計等。通過智能化的媒體，運用虛擬現實技術，給人們營造多維空間，通過城市一點，觀看城市整體空間布局，而且參與其中，為人們提供快捷，高效的信息傳播手段，結合現代科學技術的理念是未來城市的發展方向，也是提升城市視覺空間形象的重要策略之一。

東京銀座的Chanel旗艦店，被人們稱之為銀色時尚炸彈和傳奇的“玻璃宮殿”，整體的設計是以Chanel經典的斜紋為靈感，用層層不銹鋼和液晶玻璃，整棟大樓在白天看起來是一座透明的摩天大廈，像鏡子一樣反射了街道的繁榮景象，晚上，整棟大樓的外墻由LED的發光燈泡，組成了一幅巨大的電子屏幕，在電腦的控制下顯示不同的視覺圖案，整體圖案都與Chanel的品牌形象有關，這種動態的視覺效果使建筑界面成為一種展示的平臺，具有很好的視覺傳播效果。是限制，而是最大化的激活它們的個性基因，活化各視覺元素間的交互作用，是區域景觀、視覺語境、視覺秩序等呈現出健康的、有激情

的、友好的空間體驗氛圍，從而吸引大眾的視覺，產生深度體驗的需求，最終達到大眾與區域空間的良好互動，不斷刺激區域和文化的發展。視覺形象的三維性設計是對空間的視覺觀點進行設計，根據人視覺感知對不同的空間環境進行有序的安排，對街道整體設計時，注意建筑與整體街道的寬高比，注意避免視線受到阻礙，或者整體空間形象過于壓抑、空曠，進而使得整體空間過于單調乏味。

在對新老建筑處理上，應注意視覺的連續性的處理，避免新建筑在老建筑中過于突兀，在新建筑的細部處理上，加入一些細節的設計，水平方向上細節可以延伸到原有建筑上，或者還可以在建筑上增加一些原建筑的裝飾圖案，使細節與原建筑相似。不要過于獨立，在盡量保持整體性的統一設計。戶外廣告也是影響城市視覺形象的重要元素，將較店鋪較為集中的區域做統一規劃，確定地段的主題性，對其廣告設計的位置、內容、顏色、形式提出不同的設計準則，使街區更規范性和可讀性，整體應該以垂直的建筑立面對廣告牌匾進行劃分和控制，避免廣告牌匾對其進行遮擋，影響建筑立面效果。

在對街道景觀布置時，要根據人的視覺習慣設計多層次豐富的視景，利用人對景觀的觀察距離所產生的近景、中景、遠景分別設計，對功能不同的路段進行分類，明確其空間的使用方式，制定具有針對性的設計策略，增強其視覺體驗。如人們在靜態觀察狀態或者慢速觀察狀態的時候，多半是關注近景是尤為主要的，而人在快速運動的時候近景只能產生走馬觀花的印象，中景則成為對整體視覺形象判斷的重點。對于街道兩旁的建筑不能細致觀看，只會對整體的輪廓產生印象，如果近處景觀越是復雜，則會對人的視線產生影響，所以，在對車行景觀設計時，要簡化近景，避免中遠距離的景觀受其影響。景觀節點設置時，要讓人們在整體上產生一種規律性的認知，在不斷行走的過程中不斷有新的視覺節點出現，讓人們保持一種視覺的興奮狀態。

3.3豐富視覺系統的二維化設計

二維化設計是平面化的設計，不僅包含標志和VI系統的設計，同時也包含圖像的設計，城市中的建筑立面、公共空間和環境設施，被約化為二維層面上的圖像，逐漸由立體的形象感知壓縮為二維的平面感知，這種“扁平化”的載體在城市空間中集中表現為建筑立面和空間界面。我們需要從消費文化和圖像泛濫的現狀中轉換策略，尋求一種能夠反映城市文化和精神的物質的表達。

城市標志與VI系統的設計方法是針對多種文化符號及重要特征形式的提煉，然后進行重組，進而表現、再現或純符號形式的綜合表達方式，城市的歷史文化中從來都不缺少內涵，但在許多視覺形象設計中缺少一定內涵設計，可以根據對歷史建筑中的構成要素進行符號化，對其城市的歷史建筑，標志性表示物的符號進行提取，并將這些符號組織到視覺元素的設計中，標識、導視系統、街道小品等，尤其是有特點的歷史街區，具有一定的歷史文化內涵和城市文脈特征。如右圖為沈陽標志，整體的標識設計采用玫瑰與祥云圖案相結合，其中心圖案為沈陽的標志性建筑物“故宮大正殿”的建筑剪影，整體標識著力打造沈陽“活力之都”的獨特定位，展現城市整體魅力。哈爾濱在2009年確定了哈爾濱旅游形象標識，主要由哈爾濱的英文Harbin為變形。加入丁香花、雪花、索菲亞教堂、太陽島的太陽門元素所構成，主要有兩種表現方式，分別是冬季版與夏日版。冬季版采用的以藍色為主，象征著哈爾濱的冰雪特征；夏季版的顏色較多，分別用紫色代表著歐陸風情的爛漫，紅色代表著國際化，橙色代表時尚，綠色代表生態，整體設計演繹了哈爾濱獨具特點的魅力風情，給人一種“冰城夏都”的感受。

圖像的設計則是將抽象圖形或者將具象圖形與城市空間的界面結合。是建筑表皮的一種設計方式，通過視覺、觸覺直接感受到建筑的外部，在視覺上更多的呈現出物質的材料特性。運用一些設計手法，比如圖形之間的對比，大小、方圓，或者顏色的冷暖進行等；運用一些具象圖形，引發人們的聯想。圖像的應用是可以給整個環境帶來強烈視覺沖擊力的有效方式。對圖像的復制和對圖像的像素化重組也是對圖像設計的有效方式。如德國埃伯斯沃德理工學院的圖書館設計，采用絲網印刷的方式，將影像附著在建筑表皮上，實現了圖形的視覺化處理，整體的圖像包括歷史事件、戰爭、人體、技術等等，整體的視覺圖形使混凝土的建筑看起來具有一定的親切感，這種視覺圖形采用的是置入表皮二而不是附加的方式，所以使得整體的建筑表皮與視覺符號具有一種整體性。

結論

在城市的逐步發展過程中，視覺形象已經是城市空間環境的外化表征，以往只針對平面化的視覺形象以不能滿足城市面貌的提升。將多維度的概念引入傳統的視覺形象的設計中是通過提升城市的視覺品質來構建城市的空間形象，將城市作為一個視覺媒介，運用四維化的設計理念，將二維化的設計方法應用于三維的城市中來，實現平面視覺圖形的空間化設計具有一種方法學上的意義。為城市居民提供舒適的宜居條件，為來訪者提供良好的環境體驗。同時為城市形象設計提供了可供借鑒的方法。

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